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筆法： (一)基本筆法:按、轉、提、頓、回毛筆書寫中，運筆的整個過程可以分為起筆、行筆、收筆三個階段。 （二)中鋒和側鋒中鋒是毛筆書寫時的主要運行方式。 (三)方筆和圓筆方筆指筆畫起筆的地方呈方形或蔓形:圓筆指筆畫起筆的地方呈圓形。 (四)藏鋒和露鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時將筆鋒隱藏在筆畫里面。 (五)疚筆和澀筆疾筆是指運行速度較快，澀筆是指運行速度較慢。 大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向專業的原因，其實也不多難，只在多臨多看。 下面我們先說說轉筆和折筆： 轉筆：不是寫字時用手指轉動筆桿，而是在起筆和收筆或行筆的拐彎處，使筆鋒旋轉行進，寫出沒有方折棱角的圓滑筆畫，即所謂“轉筆成圓”。方法是，比不停駐，順勢轉筆，行筆速度比較均勻。 折筆：是寫出有方棱筆畫的用筆方法，即所謂“折筆成方”，這種用筆常用于起筆、收筆和拐彎處。方法是，和轉筆相反，在折筆處稍作停頓，駐筆，折鋒行筆，這樣寫出的筆畫是有棱角的方筆。 古人的釵1、折筆：同轉鋒的運動形式差不多，只是在起、行、收的轉折處，要頓筆折bai鋒，寫出方整剛勁，鋒芒棱角的點畫。 2、轉筆：不是轉動筆管，而是指筆鋒作旋轉運動。在起筆、行筆、收筆的轉折處，筆不停駐，用力均勻，順勢轉鋒，寫出沒有方折棱角的點畫。 轉筆、折筆是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉運動形式。“轉以成圓”，“折以成方”；轉鋒成圓筆，折鋒成方筆。 是書法用筆的基本技法，也是兩種截然不同的方法。但是，今天我們在白話文中常把“轉折”連用，以至于很多人認為轉就是折、折就是轉，于是天天寫字，寫了一輩子字，到最后卻連二者的區別都沒搞清楚，在用筆上墮入惡道。 日常中，常見的病筆主要有兩種： 一是不懂轉與折的準確寫法，比如下面兩個“家”字。 現在把2個家放在一起對比一下，就會發現：第一個家字的折筆交代不清楚，應該是要寫折，但沒寫好；而第二個家字的轉筆，顯然也沒寫好，用筆生怯。 折筆 二是濫用轉折，該轉的用折，妄生圭角，卻以為是有險峻之勢；該折的用轉，導致整個字沒有力度、沒有神采。還有一種轉折筆，就是轉的時候稍微折鋒，六朝的人有一些使用的，已經沒有古意了。 在古典書法中，轉折是衡量書家水準的一個重要標準。古人也是書寫的另一個難點，在魏晉墨跡中，轉折都有以下幾個特點：一是齊整，如同刀切；二是厚實，絕不單薄；三是有力，體現出骨骼強健之美。 下面我們看看王羲之、蘇軾是如何寫好轉折的： 1、王羲之的折筆（圓折） 首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細膩，變化豐富。書圣書法的起筆與折筆息息相關，在單字內兩者存在緊密的呼應關系。 王羲之的折筆有三大特點： 一、內擫用筆，折筆向內（左側）收，右肩（轉折處）呈平直切線； 二、硬朗，骨力強健； 三、干凈利索，轉折處不露圭角，不見筆鋒。 就是對折筆的游刃有余的把握，讓書圣書法高妙無比。 2、蘇東坡書法折筆（方折） 東坡書法的高妙，盡在轉折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖： 蘇軾書法的轉折處方硬齊整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之凈割，玉尺之量齊”。蘇軾書法折筆的主要特點：一是方，二是齊，三是硬。今人學東坡，但摹其形，發筆、轉折混沌而邋遢，結果謬之千里。 寫好折筆的關鍵在于在轉折時是否能夠保持中鋒。 轉折時出現側鋒是因為折筆時沒有先提筆，或者沒有調鋒。這兩種情況在初學時問題很大，還是筆法的問題沒有解決。我們先來看看各種轉折筆法的區別。 橫折分“轉”和“折” 中“當”字寶蓋，他的橫折就是屬于直轉，沒有任何多余動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉筆外角差不多，這種“直接轉”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統稱“轉”。 中“停”里的禿寶蓋，是“提筆轉”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。 如說轉筆出現側鋒，一定是沒運腕，或者沒有捻管。這兩種皆可能出現轉筆之后筆力虛的情況。所以現在一波人提倡初學先寫“篆書”是有道理的。 篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運腕和捻管，皆是調鋒的動作，所以寫轉，一定要會調鋒，使其中鋒行筆。 轉筆最快的筆法是“抹”，就是側鋒蹭一下紙面，學這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。 還有一種“頂筆”，顏真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調鋒，直接頂一下，然后下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒。可做參考。 |
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