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1992年2月，安慶市博物館征集一方唐代雙鸞銜綬銅鏡（原鏡面破碎成5塊，后經修復），直徑33.5、鏡緣0.8厘米（見圖）。 此鏡布局完美，構圖完整而細膩，高浮雕工藝等，為典型唐鏡風格特征，較突出的是圖案精美、雙鸞布局構圖較大，實屬罕見，令人驚嘆。 唐代 月宮盤龍雙鸞鏡 從雙鸞圖案辨析，此鏡又稱為對鳥鏡，《博古圖錄》稱為蓮鳳鑒，《西清古鑒》稱為雙鸞鑒。構圖與主題紋飾精巧，兩禽鳥左右相對，隨鈕座而分，均勻對稱，上下隨主圖配各種輔助紋飾，圖案組織變化豐富。禽鳥形態為鸞鳥展翅翹尾狀，口銜長綬，也有其他銅鏡為共銜綬帶或花枝瑞草圖案，踏花枝或祥云，花卉爭妍斗艷，嫵媚自然，為唐鏡中最為絢麗多彩的鏡型之一。 唐 “鏡發”花卉銘帶鏡 隋唐時期，是銅鏡發展的鼎盛時期。鏡類眾多，紋飾繁雜，形制多樣，體現出隋唐盛世特征，歸納主要流行的鏡類有：（1）四神十二生肖鏡類：四神鏡、十二生肖鏡、四神十二生肖鏡。（2）瑞獸鏡類：瑞獸銘帶鏡、瑞獸花草紋鏡。（3）瑞獸葡萄鏡類：葡萄蔓枝鏡、瑞獸葡萄鏡、瑞獸鸞鳳葡萄鏡。（4）瑞獸鸞鳥鏡。（5）花鳥鏡類：雀繞花枝鏡、對鳥鏡。（6）瑞花鏡類：寶相花鏡、花枝鏡、亞字形花葉紋鏡。（7）神仙人物故事鏡類：飛仙鏡、月宮鏡、真子飛霜鏡、三樂鏡、打馬毬鏡、狩獵鏡等。（8）傳統紋飾與宗教題材鏡類：盤龍鏡、八卦鏡、萬字鏡等。（9）特種工藝鏡：金銀平脫鏡、螺鈿鏡、貼金貼銀鏡。 唐 月宮鏡 隋唐各類流行鏡的大致情況：四神十二生肖鏡、瑞花鏡類的團花鏡、瑞獸鏡類在隋至唐初流行；瑞獸葡萄鏡、瑞獸鸞鳥鏡、雀繞花枝鏡在唐高宗、武則天及唐玄宗開元時期流行；對鳥鏡類、瑞花鏡類、人物鏡類、特種工藝鏡類流行于唐玄宗開元天寶至唐德宗時期，其中以唐玄宗開元天寶年間流行的鏡類品種最豐富；八卦鏡、萬字鏡以及瑞花鏡類亞字形花葉紋鏡等，流行于唐德宗至晚唐時期，往下再延伸至五代。 唐 萬字鏡 瑞獸鏡是隋唐時期的重要鏡類，在隋代和初唐年間盛行，器型延伸下發展出來瑞獸葡萄鏡和瑞獸鸞鳥鏡。唐高宗至唐德宗時期，是唐代銅鏡發展新形制、新題材、新風格由確定走向成熟時期，形成富麗絢爛的時代，這一階段分兩個時期： 一、唐高宗、武則天時期。流行以瑞獸為主的瑞獸葡萄鏡、瑞獸鸞鳥鏡，飛禽花枝為主的雀繞花枝鏡。而瑞獸題材的圖案逐漸退居次要位置，飛禽花枝逐漸上升為主要位置。銘文、圈帶銘文消失，鏡背主題紋飾不再受傳統銅鏡內外分區的約束，講究整體圖案布局，追求和諧韻美，是盛唐銅鏡特征之一，呈現“盛唐氣象”。 唐 瑞獸葡萄鏡 二、唐玄宗至唐德宗時期。主要流行對鳥鏡、人物故事鏡、瑞花鏡、盤龍鏡、特種工藝鏡等，延續上個階段發展趨勢，題材更加廣泛，風格迥異，構圖精細，布局完美，色調鮮明。這一時期禽鳥紋飾占據主要地位，雖然還能見到四神十二生肖題材，但鏡面形態和構圖已發生變化，花草植物紋飾由原來的從屬點綴作用的地位，迅速上升為瑞花、植物為主要題材紋飾地位。人物故事題材的涌現，是這一時期重要特色。 唐 瑞獸鴛鴦雙雀鏡 唐代銅鏡的主題紋飾由瑞獸到禽鳥，再轉到以瑞花、植物紋飾為主的演變過程，其實與整個唐代絲絹織物、繪畫、生活器物附著圖等圖案演變趨勢是一致的。揚州也是唐代鑄鏡中心，最繁盛時期，主要流行在開元、天寶及稍后一段時間，揚州鑄鏡在唐鏡中占有十分重要的地位，與并州（山西太原），為當時最大的兩個貢鏡產地。揚州出土銅鏡中，以花鳥主題紋飾如雙鸞銜綬帶鏡、雙鳳鏡、雀繞花枝鏡，占有十分突出的地位。 唐 雙鸞銜綬鏡
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