 山水畫中必有山和水，山本靜，水則動，山為山川之本，水是山川之靈魂，泉溪瀑乃是山川之血脈，有溪流、泉瀑的山水畫得空蒙靈秀之生氣，形成氣勢磅礴雄偉壯觀之景象。 本文是焦墨大師秦國健以自身創(chuàng)新畫作為實(shí)例，圖文并茂，對山水畫中的溪泉瀑的形成、水口的畫法、畫泉瀑的技法、構(gòu)圖與布局等方面作以介紹。  一，溪泉瀑的形成。 瀑布是大概念，包括泉、溪、澗、瀑等有落差的水流，它起源于巖石的交會處，天然降水或冰雪融化，水必然從高處沿山巖結(jié)構(gòu)往低處流，由于山形和巖石變化萬千，無一雷同，于是泉溪瀑布千變?nèi)f化，千姿百態(tài)，細(xì)的流水為泉，如《千巖萬壑分流去》  《峽谷雙泉》  《聽泉圖》  無數(shù)泉水匯合，遇到落差較大的寬闊巖層，于是大面積的水傾盆而下，形成瀑布，如《壺口瀑布》  當(dāng)瀑布流到低谷平坦之處即成為溪為溪流如《春到黃果》  本圖的下半部即是溪流。 二，畫好水口。 由于，瀑布是由水位的落差形成，而巖石的結(jié)構(gòu)決定瀑布的形態(tài)和流向，當(dāng)瀑布下落時就形成了水口，因此畫好瀑布的水口是能否畫好瀑布的關(guān)鍵。如《懸崖飛瀑千斛珠》  畫水口先以濃墨勾勒出澗石，然后用談墨擦出水波，無論用哪種皴法，畫水的山口必須有質(zhì)感，通過剛與柔、蒼與潤、虛與實(shí)、濃與淡、動與靜的對比，使山巖石與水流有所區(qū)別，還要強(qiáng)調(diào)形與勢的變化，澗石形狀要各異，巖澗的前后、左右、疏密都要作妥善的安排，并錯落有致，這樣塑造出來的水口，才能達(dá)到氣象萬千，驚心動魄，既有氣勢又有動感，有層次感和韻律感，才能引領(lǐng)觀者身臨其境，享受大自然，如《是崖飛瀑千斛珠》  又如《氣象萬千》  三，畫泉瀑與水的技法。 山水畫中畫泉水、瀑布通常用以下幾種筆法和墨法。 方法一，用顫鋒行筆。“顫“即有抖動、頓留之意，只要行筆中有抖動、停留，即可使瀑布有厚度、有層次感，出現(xiàn)與自然景觀的逼真的生動形象。如《九寨多泉瀑》  又如《初秋楓林艷、泉瀑溪水清》 方法二，快速行筆，形成飛白或抖珠形的水流，多用側(cè)鋒或筆肚，先用中鋒作水口造型，然后垂直向下飛擦，似有瀉落無阻之感，特別是用渴墨枯筆行筆時，自然產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)的飛白和珠狀水流，產(chǎn)生筆斷意不斷、虛實(shí)相間的效果，如《峽谷有聲含晚秋》 方法三，用線條構(gòu)出巖石的結(jié)構(gòu)和山口及瀑布流向，此畫法宜中鋒用筆，在突出山巖結(jié)的泉瀑圖中常用，如《蜀山飛瀑》 方法四，巧妙留白。 在古代有“留白即云、留白留水“之說，在泉瀑山水畫中拉長水流，下部留虛白，增加空靈感又拔高山體增力強(qiáng)山的氣勢，如《江南春早》 方法五，用線條表示江河之水。 用線條表示水，要注意彎曲自然有波浪起伏感，如《長江三峽圖》 有時用彎曲幅度較大的線條來表示大風(fēng)大浪。如 方法六，完全留即為水。在表示湖泊、江河遠(yuǎn)景之水常用此法，如《江天漁家》 又如《江灣一角》 四，泉瀑山水畫的構(gòu)圖與布局。 泉瀑圖是根據(jù)，圖中所表達(dá)的自然景觀的山體結(jié)構(gòu)，和畫面整體的需要而選定，一般有以下十三種情況，下面以實(shí)例展示圖片，也以此觀賞。 1，把瀑布作為畫面主體，波浪兇涌的大瀑布，如《生命之源》 《壺口瀑布》 又如《油城九龍飛瀑圖》 2，表現(xiàn)較細(xì)長的泉水畫面，如《崖飛瀑千斛珠》 3，縮小或偏移前面山體，以顯示后面山體的泉瀑，如《觀瀑圖》 又如《飛流直下三千尺》 4，以泉瀑為主景的豎幅圖，從上直下氣勢宏大，如《初秋楓林艷，泉瀑溪水清》 又如《觀瀑圖》 5，豎幅多層泉瀑圖。如《秋高氣爽水長流》 又如《千古風(fēng)流與詩在》 6，豎幅階梯泉瀑圖，每層瀑布虛化留白。如《林下論詩圖》 又如《松下聽泉圖》 7，泉瀑作為遠(yuǎn)景或背景，如《九寨多泉瀑》 又《依山傍水》 8，泉瀑作為前景溪流的水源，如《溪山曉韻》 又如《山村曉韻》 9，突出巖石結(jié)構(gòu)表現(xiàn)復(fù)雜的泉水畫面，如《泉瀑峭壁溪水請》 又如《涌》 10，增加山巖石落差呈現(xiàn)高遠(yuǎn)之勢。如《九寨飛瀑》 11，把泉瀑位于山體后增加氣勢和空靈感，如《赤壁舟游圖》 12，穿巖泉瀑《溪山行旅圖》 13，溪流圖。如《山泉》 |
|
|
來自： 昵稱33569052 > 《山水畫》
