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    【原】《白色月光》好評爆表，女性題材劇為什么讓人看得這么爽
    
                    
                    
                    
                    
    
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                        2020-08-26
                        
                            
                        
                    
    
                    
    
                        
                        
    
                    
    
                    
                    
    
                        
    
                            
                        
    
                        
    
                            
                                
    
                                    
                                        
    

                                        
                                        

                                        
    文/蜜豆
    一段曖昧的微博留言。
    一個酒店發來的會員消息。
    似乎，一切指正了一個不可言說的秘密。
    而這個秘密，就與自己朝夕相伴的枕邊人有關。
    一切就像是一場抽絲剝繭的追蹤與推理，而這個答案的謎底可能會是一場讓人撕心裂肺的真相。
    一場婚姻，朝夕共處的陪伴，居然經不起幾條信息的考驗。本是一場中年婚姻危機，卻成了一段懸疑劇。最近開播的電視劇《白色月光》打破傳統套路，將懸疑這個內容帶入到了普通愛情題材。
    說起中年婚姻危機，《我是余歡水》、《三十而已》，各從婚姻中男女的不同角度來講述了婚姻故事，而這次，確是從一個女性破案的角度。
    出軌的對象究竟是誰？
    老公的網友小田？
    似乎不可能，因為小田懷孕了。
    舞蹈老師林俏？
    也不像，因為林俏和男友關系很好，對外人非常高傲。
    幼師孫雯雯？
    是有可能，最后卻不是，因為她的目的居然是為了錢。
    懷疑與排除，糾結著女主人公張一，也考驗著她的老公張鑫。
    比起傳統的婚姻出軌和道德倫理，這部“大女主劇”更吸引人。
    一.女性主導，大女主們訴說新話語
    告別傳統的家庭劇模式，近幾年的“大女主劇”漸受歡迎。
    從古裝題材的《甄嬛傳》、《延禧攻略》等，到現代題材的《三十而已》、《都挺好》。女性角色已經告別的傳統的附屬角色，擁有了獨立話語權。
    古裝劇中的女性形象更多的是女性群像，比如《甄嬛傳》中，講述的是清后宮的女性斗爭，表現女性宮斗，之前在港劇中多有體現，經典的就是《金枝欲孽》，劇情短小精湛，覆蓋了相當豐富的故事內容，演員的演技也足夠到位。
    而到了《甄嬛傳》里，加長了故事情節，將劇中人物的發展脈絡講述的更清晰，而劇中的女性角色也遠超《金枝欲孽》。從天真無邪到頗有城府的甄嬛，表面和善實則狠毒的皇后，驕陽跋扈卻可悲可憐的華妃，與世無爭善良隱忍的沈眉莊，內心自卑滿懷心機的安陵容，不愿惹事遠離是非的敬妃，每個人物都獨具性格。
    而故事的主線也是隨著人物的發展脈絡進行的，人物的黑化皆是由一個個沖突導致的，不突兀又是循序漸進的過程。比如甄嬛入宮時的單純，到屢次被華妃欺壓，再到孩子被害，終于讓她熟悉了在后宮的生存法則，再到被迫出宮，費盡心機回宮，一步步完成了一個女性角色的成長，并逐步把控著整個劇情的走勢。
    現代劇諸如前段時間的《三十而已》，顧佳又美又颯，雙商在線，對外對內都支撐起了整個家，不像古裝劇中后宮多位女性的同時出現，而是選擇了幾個不同性格的女性，少了心機斗爭，落到了現實生活中的家庭瑣事的生活。
    二.男性角色不接地氣，女性角色更趨真實
    除卻大女主題材劇，男性題材劇近幾年也不少。
    《三叉戟》、《如果歲月可回頭》，比起女性題材劇，男性題材都呈現了高開低走，口碑堪憂的苗頭。
    《如果歲月可回頭》集合了靳東、 李宗翰、李乃文幾位演技派男星，故事主要聚焦在已不再年輕，逐漸步入中年的男性成長史。
    但是這批“老男孩”卻沒有體現出作為一位男性的擔當和責任，反而更趨于幼稚，做事的選擇也更傾向于情緒化的選擇， 行為也偏向幼稚，比如染發、泡吧、穿著奇怪，去玩快閃。對于少年來說，還算合適，但對于30多歲的“大男孩”，又會顯得油膩了。
    而在女性劇中，更貼合實際的表現出了這個層次的女性思想。姚晨在《都挺好》中扮演的蘇明玉，做事果敢干脆，精明干練，將一個職場女性刻畫的入木三分，《歡樂頌》里的劉濤，也扮演了一個真正職場白領的工作與生活現狀。
    比起這類女性角色的成熟，無疑比男性角色出彩很多。除卻形象上的塑造，女性題材劇的劇情也更貼近生活，二十多歲的女生面臨的是愛情和工作的困惑，而到了三十歲，女性的視角會轉向家庭與工作關系的平衡，臨近四十歲，又會有夫妻關系的不和與煩惱。
    而不同時期的男性也有不同時期的生活和工作重心，從男性承擔的社會責任來說，不僅僅是愛情的趨向，更多是工作和生活上的壓力。
    《白色月光》是部反套路的劇，不是男強女弱的傳統搭配，而是女主外，男主內的題材，不僅結合了熱點，還迎合了一批女性觀眾的愛好，因為對于都市題材劇，女性觀眾要遠高于男性觀眾，而男性觀眾更多偏好戰爭題材，從劇情表現形式上有較大差異。
    而女性觀眾獨立，自主的傾向，也讓都市女性題材劇有了更多元化的生長空間，不過在這類劇中，愛情情節是需要巧妙設置的，不可安排成為劇情的中心，諸如《下一站是幸福》中，由宋茜飾演的賀繁星因為愛情成分過多，再加上女性角色設定的糾結，導致成為不討喜的“白蓮花”形象。
    女性題材劇的春天已經到來，或許為時尚早，但苗頭出現，發展漸好確是已讓觀眾們看到了。
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