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（一）關于章法 如果把一首絕句比做一只鳥，那么格律、用韻可比作雙翅，章法則是骨架，靈感則是眼睛，而情感則是靈魂，鳥如想飛，缺一不可。古今各家把章法分了許多類型，也只能做借鑒，受些啟示，但絕不可生搬硬套。 徐增有《雨庵詩話》云：“余三十年論詩，只識得一“法”字，近來方認得一個“脫”字，詩蓋有法，離它不得，卻又即它不得。離則傷體，即則傷氣，故詩作者，先從法入，后從法出，能以無法為有法，斯謂之脫也。”論得深切。我自己感覺，出之甚難。 （二）注意變化 絕句短小，稱詩中輕騎兵。一般須緊抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去寫，且須深入挖掘。但在短短的四句中，也須注意起伏、虛實、動靜、緩急、輕重、強弱的變化。一般須將較強較精彩的句子放在后面說，如同唱戲的壓場。構篇中須調理好鋪助與突出的關系。 如李白《望廬山瀑布》： 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 前二句寫景敘事很平，第三句雖有比喻也較平，唯尾句一出，方峰回路轉，頓生神采。 魚熊不可兼得，不可處處要求強化。二強則損全篇構架。 比如一詩友《早春喜雨》： 一瓣心香迓雨神，云車送駕助耕耘。 風光最是街頭傘，田野機聲更動人。 三句的“最是”與尾句的“更”互相爭強，則致無法突出主題了。從前文鋪敘上看，此作應是強調“田野機聲”的，所以三句的“最是”必須去掉。我建議他“最是”改為“不看”。這樣前后則通順。 （三）說說虛詞 舊時把字詞分為虛字、實字、助字三大類，與現代漢語的虛實詞分法不盡相同。絕句雖短小，但助字應用卻很廣泛。助字包括現代漢語中的虛詞，如判斷詞、連詞、副詞、介詞等，這些詞在謀篇中起到不可缺之作用。 如謝枋得《蠶婦吟》： 子規啼徹四更時，起視蠶稠怕葉稀。 不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。 三句的“不信”與“未曾”把二個不相類的事物連合在一起。 再如劉慶霖《直言》： 耿介直言不自持，總將天性示人知。 足形未可削隨履，眉樣何須畫入時。 分別用了“不自持、總將、未可、何須”四個詞把四句連綴成篇。 （四）關于次句 對絕句，人們常論的是，結句如何余韻，三句如何振起，首句如何平起等等，而常常忽略次句。而次句處理不當，則會造成絕句頭重腳輕、分割兩段、轉身無力、先賣天機、突兀費力的現象。 三江有月論次句云：“打個比方，詩是一座大壩放水的過程，如果說三句是按總控室按鈕的話，二句就是蓄水和調配機械的階段， 重要性不言而喻，此處不可重、不可斷、不可亮、不可通、不可暗”。所以這次句須行中庸之道，細心謀劃。 本文轉載于網絡。 |
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