本文來自微信公眾號：骨朵數據研究院，原標題《誰是最給力“粉紅造夢者”？ 甜寵劇編劇排名》，題圖來自：《親愛的，熱愛的》
“甜寵劇”的概念，自2017年出現、興起，此后的三年中不斷擴散開來，廣為人知并深入人心。三年來，甜寵劇數量不斷增長，以極快的速度在劇集市場上崛起，搶占份額，并不時爆出黑馬，如《雙世寵妃》系列、《奈何boss》系列等，均攫奪了大眾目光，成為一時熱門話題，獲得優異成績。
需求決定市場?，F代人面對越來越大的生活壓力，需要從影視作品中汲取現實中缺乏的“甜度”，放松自己，舒緩壓力，并從簡單快樂的觀劇體驗中獲得慰藉，給予自己一定的幻想，逃避現實生活的“苦味”。由此，甜寵劇應時而生，成為劇集市場中不可或缺的主力軍之一：它以不費腦的下飯情節、高甜有趣的戀愛橋段，深受大批女性受眾歡迎；又因其輕盈體量和穩定回報率，而成為制作方的性價比首選。
對于制作方而言，甜寵劇是“高性價比的穩妥選擇”——不需要昂貴的大制作投入，演員也大多選擇具有潛力優勢的新人，所以甜寵題材基本上都屬于中等體量作品。而在甜寵劇的制作上，劇情凸顯了重要性，在觀眾共情、帶入感、進入速度上，編劇更多地決定了甜寵劇的價值。骨朵在對五年內98部甜寵熱播劇數據進行分析復盤后，得出結論：得劇本者得市場——甜寵劇想要獲得成功，編劇之功首當其沖。
骨朵對業經上線播出的98部甜寵劇、170位編劇進行多維度數據建模后，評出了當前市場上成績最為卓著、最具創作力的十大甜寵劇編劇。
【數據說明】數據統計范圍：2015年至今，播出期間骨朵平均熱度10以上的電視劇和網絡劇，播放量取迄今為止的平臺前臺累積播放量（2018年優酷和愛奇藝關閉前臺播放量后不再有播放量數據），熱度數據取值為劇集播出期間的平均骨朵熱度（熱度數據自2018年始）。
甜寵劇的定義
1. 以情感推動情節
甜寵劇的核心為甜甜的戀愛/戀愛感，也即正向愛情互動與反饋。因此，甜寵劇的一切情節均因感情需求而推動，故事其他元素均圍繞感情需求而展開，情感成為故事的重要乃至最主要的核心元素。
2. 輕喜劇、反套路
甜寵劇以愛情的進展作為主線推進，又需要大量正向互動和反饋即“甜”、不能帶有虐戀成分，便注定了甜寵劇的形式一定是反套路的輕喜劇。只有反套路，才能不斷在情節中增加戲劇沖突，使之甜而不膩，也不落俗套。而反套路則一定會讓情節推向輕喜劇、乃至真正的喜劇——也即沙雕劇的方向。
3. 中小體量
大體量的劇需要大量感情糾葛才能支撐，其中必然包含虐戀成分，因此不可能存在大體量純“甜寵”劇。以大體量劇中常出現的兩種類型為例：職場劇或者大女主劇，主線為主角的成長史。而一個人的成長必然經歷波折與低谷期，也即“虐”的階段。因此，這兩種類型劇均很難以“甜寵”為主要成分，最多帶有”甜寵“元素
因此，根據如上分析，我們可將甜寵劇大致分為三類：
按照以上定義，本次骨朵列入分析池的作品中，純甜寵劇78部，沙雕甜寵劇5部，甜寵元素劇15部，總計98部。
以下是播放量排名前十的甜寵劇，其中包含了不同題材但具備甜寵元素的劇集：
由前十榜單可見，體量達到S級的大劇、大體量劇多有一個主要題材，而甜寵作為情感類型元素，與其他元素糅雜。
甜寵編劇TOP10
骨朵將98部甜寵劇的170位甜寵類型編劇，按照相關類型劇數量、作品播放量、作品熱度、作品口碑等幾大維度進行綜合計算，根據評分，最終得出甜寵編劇TOP10。
甜寵劇代表編劇
甜寵編劇類型主要分為五大類：
1. 青春校園類：微甜不膩，微酸不澀，以情懷回憶為主。代表編劇趙乾乾。
2. 高頻發糖類：節奏快，甜度高，情節簡單易上頭，主攻下沉市場。代表編劇楊十夜。
3. 大女主古裝類：體量多在A級以上，主打網臺受眾，感情線三觀與以往電視臺項目有區別，清爽不復雜，更受年輕人向往。代表編劇墨寶非寶、馬佳、顧漫。
4. 反套路獵奇類：設定奇特，人物鮮明，不乏性轉設定，情節多次反轉，新鮮刺激。代表編?。耗湘?。
5. 小而美類：低成本，小體量，匹配網絡觀眾喜好，用戶略下沉，又略大于分賬劇受眾。代表編?。核淠?、彭易穎。
墨寶非寶
墨寶非寶擅長大開大闔的大劇，亦擅長甜蜜的現代小言情，曾參與多部電視劇的編劇工作，與魅麗文化、天使文化、磨鐵文化都有過合作出版。作為網生作者，自從步步驚心參與編劇創作以來，她逐漸掌握了劇本寫作技巧成為大編劇。她擅長放大生活中的“驚喜”和“幸?！?，因此作品中也能表現出一種向上的生命力和喜悅感。
近年來，墨寶非寶有多部影視劇作品出圈，是大劇的有力推手。尤其是《親愛的、熱愛的》奠定了她古裝現代雙擅長的編劇地位，也讓楊紫鞏固了古裝女主地位，讓李現臻于一線小生。有幸扮演她的角色塑造的演員，往往咖位直線上升。若單以大劇的駕馭能力而言，她甜虐“兼通”，是名副其實的“大編”，但她擅長甜寵又不僅止于甜寵，多以主線劇情摻入甜寵元素。
楊十夜
楊十夜。“楊十夜”這個筆名，屬于余洲影視的老板楊朔本人，在所有甜寵劇編劇中，他是極為少數的男性編劇。
出身于文學創作的楊朔，熱愛文學的同時也鐘情于影視行業。他從最初任職一名電視劇劇本責編到現在擔任影視制片人，始終推崇內容為王。和顧漫、墨寶非寶從小說轉向劇本創作不同，楊十夜是影視圈成長起來的編劇“原住民”，編劇作品嫻熟，更懂得影視劇本的創作規律，因而能夠穩定出產，品質超群。楊十夜曾擔任影視策劃總監，負責電影劇本的創作、修改。2017年古裝愛情劇《雙世寵妃》讓其在甜寵領域大放異彩。
馬佳
同墨寶非寶一樣，馬佳也是現代與古裝、甜虐兼通的編劇兼作者。她已上線的作品雖然只有兩部，但都已鼎鼎大名，《香蜜沉沉燼如霜》和《冰糖燉雪梨》，捧出了兩對著名CP。馬佳并不是小說作者出身，但很擅長IP改編創作，往往能收獲書粉的認同。在接受記者采訪時她曾表示，“吃透小說的精髓、區分小說讀者與觀眾群體”是她較為擅長的工作。而打破臉譜化的人物塑造，亦是她的專長。
顧漫
顧漫作為著名小說作者，寫作技巧嫻熟，文字駕馭能力在業內備受推崇。
2005年，顧漫憑借《何以笙簫默》一舉成名。2010年憑借《微微一笑很傾城》獲得“中國網絡文學節”最佳作者獎。她的作品具有天然大IP屬性，而在電視劇市場上，由她擔任第一編劇的作品，也接連推出。顧漫擅長布局謀劃，以劇情和人物建立見長，寫作風格大多較為溫馨輕快，充滿青春氣息。
南鎮
南鎮，內陸影視劇編劇，擅長在年輕人的語態下進行劇本創作。其作品風格清新，具有“反套路”和“有趣化”的特點，與90、00后具有較高契合度，年輕人接受度高。代表作品《99分女朋友》 《來到你的世界》 《我女朋友的男朋友》。今年，《傳聞中的陳芊芊》成為大火作品，讓南鎮的排名大大提高。
趙乾乾
以一部《致我們單純的小美好》打開編劇局面的趙乾乾，成為現代甜寵劇領域的典型編劇。后來又接連推出了《致我們暖暖的小時光》《初戀那件小事》《致我們甜甜的小美滿》等多部作品。她的作品，多以青春校園為主題，充滿“情懷殺”，細膩而生動。超高的產量，使她成為甜寵劇領域的著名編劇。
水阡墨、王雄成組合
水阡墨，內陸作家/編劇。以干凈清澈的文風和感人至深的故事著稱。水阡墨已出版小說《再不相愛就老了》、《不配》三部曲、《我的奇妙男友》系列、《九國夜雪》系列等作品，擅長生活與甜寵氣息相融合的作品。
王雄成，80后知名寫手，主編。出生于湖南，畢業于北京交通大學。2004年8月份開始發表小說作品。2010年3月起擔任紫色工作室總編輯，策劃和監制青春期刊以及大量圖書作品。
在編劇領域，這二位搭檔的組合越來越炙手可熱，其作品《下一站幸?！贰兑约胰酥穭倓傇谝痪€衛視和互聯網平臺一起播出，收獲了良好的播出效果。水阡墨、王雄成二人的作品在人物塑造和劇情切入點上具有較強的優勢。他們創作的劇本具有很強的生活氣息和輕松感，符合影視劇受眾的觀影習慣和需求。
金媛媛
曾創作過《千山暮雪》《金玉良緣》，參與過《擇天記》創作的金媛媛，近年來“由虐轉寵”，先后創作了《蕓汐傳》和《小女花不棄》，兩部作品都創造了不斐的播放成績。作為成熟編劇，她數次挑戰大IP改編并落地，惜乎同業內大多數編劇一樣，她也數次遭受了大面積書粉“吐槽”。作為戴著鐐銬起舞的劇本創作者，金媛媛筆耕不輟，保持著旺盛的創作力。
彭易穎、韓雨婷組合
去年，一部《奈何BOSS要娶我》成為小成本甜寵制作的黑馬，節奏快捷，推動有力，署名編劇是彭易穎、韓雨婷。這部時時翻轉的“爽劇”作品，讓她們闖出了獨立的創作風格。隨著甜寵劇的模式定型，工作室聯合創作或群體創作，成為快速推出劇本產品的一條捷徑。之后《一夜新娘》和奈何BOSS第二部接連推出，兩年完成三部作品，可能會成為編劇工業化的前兆。
穆靜文
分別在騰訊、芒果TV播出的《鳳歸四時歌》《彗星來的那一夜2》《時光與你都很甜》以輕體量、糖度足的典型特征，成為今年甜寵劇的中堅力量。2020年接連三部作品上線，使穆靜文和她的小伙伴們成為新晉甜寵界編劇。
結語
綜上所述，近年來中等體量的影視劇作品中甜寵路線備受關注，劇中甜甜的戀愛，專情的男主，可愛的女主，高顏值的CP們的每一個互動，觀眾都會跟著笑，讓無數追劇的女性觀眾欲罷不能。
甜寵劇的編劇多從網文作者或小說作者轉換而來，這些網絡原住民熟知受眾口味，在初期參與作品編劇創作后，很快掌握了編劇寫作技巧，成為甜寵劇編劇的主力軍。但也有一些成熟編劇愿意參與和俯身創作，把握了新新觀眾們的審美取向，這樣的編劇大大，往往也有一鳴驚人的劇本效果。
但同時，我們不得不注意到甜寵市場現在面臨的重復性和飽和性。如何推陳出新，順勢而生，創作出不一樣的更加具有吸引力的作品，是已經在這行和即將進入這行的編劇們需要思考的問題。
