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      白描基礎：十八描法用筆與應用示范
      
                    
                    
                    
                    
      
                         板橋胡同37號
                        
                        
                        2020-09-10
                        
                            
                        
                    
      
                    
      
                        
                        
      
                    
      
                    
                    
      
                        
      
                            
                        
      
                        
      
                            
                                
      
                                    
                                        
      

                                        
                                        

                                        
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      十八描是中國傳統的線描，指古代人物衣服褶皺的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。這18種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現形式，進行歸納為18種， 按其筆記形狀而起的名稱。當然，現代衣褶描法已有所發展，如現在的面料與古有別，在此不作評述。
      中國畫的白描勾線可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細的線條叫鐵線，極細的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突出“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。
       1、高古游絲描 
      以平穩移動為主，粗細如一，如“春蠶吐絲”，連綿蜿曲，不用折線，也沒有粗細的突變，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯想中感到雖靜猶動。因其極細的尖筆線條，故用尖筆時要圓勻、細致，東晉畫家顧愷之常用此法。
      在運筆時利用筆尖，用力均勻，達到線條較細，但又不失勁力的效果。其行筆細勁的特點，一般適宜于衣紋飛舞的表現。
       2、琴弦描 
      其筆法沉著穩健，線條流暢、犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應不亂。線條相對于高古游絲描顯得略粗些。運筆時強調氣要足，全神貫注，筆筆到位。
      畫正稿時，可先畫臉和手，然后畫衣服，最后添衣服的紋飾和首飾、掛件等。
       3、鐵線描 
      方直挺進，行筆凝重，衣紋有沉重之感。用中鋒，行筆凝重、圓勁，無絲毫柔弱之跡。相對于琴弦描顯得更粗些。適合于繪較為莊重的題材。其特點是粗細大致均勻，像鐵絲一樣，堅韌有力。
       4、混描 
      關鍵是濃淡線條的結合，處理要巧妙、得當。畫面中的淡墨正好表現了在薄紗里隱約的線條，薄紗的透明質感自然地表現了出來。混描的處理增加了畫面的立體感和線條豐富的變化。
      另外，以墨色的濃淡結合來畫，會產生陰陽線之效果。畫面線條變化豐富，有立體感。但也有另一種表現形式，即勾線后沿線一側用淡墨微染，形成其凹凸感。
       5、曹衣描 
      因北朝齊曹仲達畫像，勾線稠密重疊，衣服緊窄，故后人稱其為“曹衣出水”。一般都用直線來表現，且衣貼形體，似出水之態。一指此法為曹仲達所創，也有指此法為曹不興所創。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢、布匹輕軟的質感表現的淋漓盡致，使人物的肢體動態透過衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺得到。
       6、釘頭鼠尾描 
      用筆堅挺，借蘭葉之法。起筆按下產生的點如釘頭，收筆漸細，形如鼠尾，故得名。其關鍵是起筆釘頭和落筆鼠尾的這一特征，運筆頓挫有力。
       7、撅頭丁描 
       撅，一作橛，用禿筆，俗稱禿筆線描，馬遠、夏圭用之。線條特點是堅強、挺拔，但忌繪成粗糙感。
      借用禿筆易表現出堅強挺拔之意，但切勿粗糙，要剛中含柔，并有婀娜之美感。
       8、馬蝗描 
      伸屈自如，柔而不弱，氣神通暢，切忌臃腫、斷續。吳道子也用此法，其行筆磊落，圓潤轉折，凹凸起伏，輕重頓挫之間，呈現出粗細剛柔、長短虛實的特點，具有立體感。

       9、柳葉描 
      線條如柳葉迎風，故名。因柳葉描似柳葉迎風，忌浮滑輕薄，吳道子常用此法。其特點，行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動感。先做底稿，再將熟宣紙覆其上。勾正稿時，先勾頭、手部位，再勾衣紋、配件等。勾正稿時，要全神貫注，一氣呵成，且柳葉描的特征要鮮明。
       10、 橄欖描 
      兩頭尖，似橄欖狀。勾勒時忌兩頭有力而中間虛弱。顏輝常用此法。橄欖描表現的衣褶，堅挺剛勁、厚重。
       11、棗核描 
      用尖的大筆繪就。雖與橄欖描相似，但線條節奏要較之柔和些，故線條更顯自由些。
       12、折蘆描 
      用筆由圓轉方，方中含圓，尖筆細長，如寫隸書法。南宋畫家梁楷常用此法。用此法表現出的人物線條松緊有致、天然成趣，人物性格器宇軒昂，氣度非凡。
       13、竹葉描 
      一般用中鋒勾勒表現，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長筆則如畫柳葉描，但較其要剛，變化也大，如同書法中變錯力中鋒寫之。
      此描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣、褲。
       14、戰筆水紋描 
      粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點是節奏感強，留而不滑。
       15、減筆描 
      減筆，雖線條概括、簡練，但筆簡意遠，非常耐看。切記要抓住形體，以最簡略之筆寫之。元代馬遠、梁凱常用此法。注意線條的起落筆及抑、揚、頓、挫都要清楚可辨，且墨線長而富有變化。在復描正稿時，運筆要干凈利索，一氣呵成。    
       16、柴筆描 
      是一種粗大的減筆畫描法，剛中有柔，整而不亂。作畫時須做到胸有成竹，一氣呵成。在選擇人物題材上應以剛猛、豪爽性格的為主要表現對象。
       17、蚯蚓描 
      需柔而有骨，有骨而不弱。筆力內含，用筆圓潤，可用篆書圓筆為之。

       18、行云流水描 
      其狀如云卷舒，白如似水，轉折不滯，連綿不斷。因線條較長，連綿不斷，故運氣要長而連貫，避免產生斷筆、滯筆。注意線條的特征圓滑流暢，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應手，游刃有余。

      
                                          		
                                
      
                                  
                        
      
                    
      



                
      
                
      
                    
                    
                        
      
                            
                                
        
                                    		
                        
        
                            
                
        
                
        
                
                
                
        
                
        


                

                
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