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文章來(lái)源：北京尚古書屋 作者：梁章凱 日本二玄社初創(chuàng)于1953年，專注于書法、美術(shù)類圖書的出版。1979年，開(kāi)始了臺(tái)北故宮博物院珍藏中國(guó)書畫的復(fù)制事業(yè)。1999年，在北京故宮博物院首次舉辦的二玄社復(fù)制400多件題為 [故宮書畫名寶回鄉(xiāng)展] 展覽會(huì)，轟動(dòng)海內(nèi)外。 二玄社在中國(guó)美術(shù)界、尤其是美術(shù)出版界擁有極高的知名度和影響力。究其緣由，乃二玄社秉數(shù)十年之功，耗費(fèi)巨大人力物力，對(duì)四百余件中國(guó)書畫史上具有里程碑意義的煊赫巨跡進(jìn)行完美復(fù)制。自此，明清以來(lái)長(zhǎng)期密藏于深宮禁苑里的書畫珍品得以化身千萬(wàn)，走進(jìn)尋常百姓之家。可以說(shuō)，二玄社是當(dāng)代中國(guó)書畫研究者和學(xué)習(xí)者走近中國(guó)古代書畫經(jīng)典的重要橋梁之一。  世紀(jì)大業(yè) 1977年，日本二玄社協(xié)助臺(tái)北故宮博物院，從無(wú)數(shù)的書畫藏品中選出極精致的名作，以完美再現(xiàn)真跡為目標(biāo)，致力于這偉大的復(fù)制事業(yè)。其數(shù)量為故宮博物院的名畫278件，法書95件，加之上海博物館，遼寧省博物館，美國(guó)·納爾遜藝術(shù)博物館的藏品達(dá)到400多件。 復(fù)制技術(shù)的頂峰 從畫面超過(guò)縱二米的大型掛軸到寬不到一尺的手卷、團(tuán)扇、扇面全部是原寸原色復(fù)制的。毫無(wú)疑問(wèn)真跡的質(zhì)感歷經(jīng)時(shí)代的古色，筆勢(shì)和墨的濃淡，落款、符號(hào)的滲出都精致再現(xiàn)。為此特制巨大的照相機(jī)，紙張·絲絹等素材得以重新開(kāi)發(fā)，試制品與真跡進(jìn)行多次對(duì)照。期待更完美。其結(jié)果，原本只有真跡才具有的神韻也逼真入神，達(dá)到了完美高超的意境，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了復(fù)制的范疇。 渡邊隆男 敝社承臺(tái)北故宮博物院之囑，致力故宮珍藏書畫的復(fù)制事業(yè)。從尺寸、色調(diào)、材料到量感、筆力，復(fù)制品分毫不差地表現(xiàn)原跡神韻，達(dá)到了劃時(shí)代的復(fù)制效果。在臺(tái)北故宮博物院的展覽廳中，敝社復(fù)制的書畫作品曾與原跡同時(shí)展出，其逼程度可謂亂真，令專家驚而觀止。向全世界書畫愛(ài)好者提供東方至寶一中國(guó)書畫名作，這當(dāng)是我們的使命。 秦孝儀 臺(tái)北故宮博物院為擴(kuò)展院藏書畫對(duì)外傳播效果，于十余年前委由二玄社，以現(xiàn)代最進(jìn)步印刷術(shù)，精印故宮珍藏書畫，爾后陛續(xù)行：皆為晉、唐、兩宋及元、明、清各代名跡。無(wú)論卷軸冊(cè)葉，俱依原寸大小；紙絹裝裱，亦務(wù)其逼真，甚獲中外名家之贊譽(yù)。此不僅為專家學(xué)者，提供更直接之參考數(shù)據(jù)；尤冀中國(guó)書畫藝術(shù)特質(zhì)，以此之故，更得宏揚(yáng)于世界人類文化之殿堂。 啟功 復(fù)制品畢竟不是原跡，但從它們的藝術(shù)效果上講，應(yīng)該說(shuō)是「與真跡平等」的。高明的印刷術(shù)還能提高現(xiàn)在文物上所存的效果。歴經(jīng)數(shù)百乃至上千年之后，原作多已破損，至少顏色灰暗，早已失去了原有的風(fēng)韻，可這些復(fù)制品，卻恢復(fù)了原作最初的色澤，簡(jiǎn)直是整舊如新。………無(wú)論是自買、是借觀，還是看展覽，「晴窗一日百回看」已絕非難事了。因此，從利用價(jià)值上講，它的方便處，已足稱「上真跡一等」(乃至若干倍)了！ 傅申 這批杰出的法書名畫復(fù)制品，選自全世界獨(dú)一無(wú)二的書畫寶庫(kù)——臺(tái)北故宮博物院，真正做到了空前的精美，而又忠實(shí)逼真。……本人在這批復(fù)制品中，最欣賞紙本作品，因此現(xiàn)代化的復(fù)制技術(shù)，將筆墨及紙張纖維之間的微妙關(guān)系，再現(xiàn)到了逼真的地步。……面對(duì)逼活現(xiàn)的復(fù)制品，本人實(shí)難想象再會(huì)有比此更進(jìn)步的復(fù)制技術(shù)。如果我能擁有其中一部分復(fù)制品，將會(huì)感到像擁有真跡般的富有和滿足。此時(shí)，一句古來(lái)中國(guó)鑒賞家的成語(yǔ)閃現(xiàn)在我腦際：「下真跡一等，真是對(duì)二玄社復(fù)制品的最佳形容詞。實(shí)際上，歷史上任何雙鉤、臨摹和刻拓法，或近代印刷品，沒(méi)有比這批復(fù)制品更能擔(dān)受得起這一殊譽(yù)的了！ 青山杉雨 若將二玄社所欲完成的中國(guó)書畫復(fù)制計(jì)劃，譽(yù)為百年來(lái)的大事業(yè)，洵非溢美之辭。……二玄復(fù)制品之精湛，幾乎使人無(wú)法辨別其真?zhèn)巍?duì)他們這種盡心盡力的態(tài)度、精巧高超的技法，我不能不表示敬佩。就書法而言，我們將來(lái)誰(shuí)都能擁有王羲之雙鉤本、孫過(guò)庭書譜、懷素千字文、自敘帖、蘇東坡寒食帖等比肩原作的復(fù)制品；而這些備置座右的藝術(shù)品，一定會(huì)給我們?nèi)粘Ｉ顜?lái)無(wú)比的快樂(lè)，是不言而喻的。 班宗華 二玄社之偉業(yè) —— 按原寸精心復(fù)制臺(tái)北故宮博物院珍藏中國(guó)書畫名跡，至今已達(dá)近三百種。在各種中國(guó)美術(shù)復(fù)制印刷品中，出類拔萃，絕無(wú)僅有。現(xiàn)在，出于對(duì)古代書畫保護(hù)的需要，中國(guó)美術(shù)史上的名作將越發(fā)不易目睹。……今后，對(duì)范寬「溪山行旅圖」、郭熙「早春圖」等杰作的研究、觀賞，將更多地有頼于二玄社的復(fù)制精品。二玄社為我們觀賞中國(guó)書畫作出了極大的貢獻(xiàn)，我深表謝意和敬意。 ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ 日本二玄社復(fù)制簡(jiǎn)介 拍攝 特地研制了一臺(tái)長(zhǎng)五米、重三噸的大型全自動(dòng)攝影機(jī)，于臺(tái)北故宮博物院內(nèi)進(jìn)行拍攝。 制版?印刷 承株式會(huì)社東京印書館鼎力協(xié)助，采用電腦制版，實(shí)現(xiàn)了八色至十二色膠印之高精度印刷。 用紙 為適應(yīng)高精度印刷，保持紙本原作風(fēng)采，便于作品裱褙，研制了一種特殊紙張，以滿足種種要。 用絹 用為忠實(shí)再現(xiàn)絹本原作用絹及冊(cè)子、手卷裝裱綾子質(zhì)地，研制了一種特殊合成纖維，不但較真絹細(xì)密均勻，而且具真絹風(fēng)采。 裝裱 手卷裝裱所用綾子、花紋、題簽完全忠實(shí)原作；立軸采用原作裝裱長(zhǎng)處，根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)裱褙法裝裱。 包裝 冊(cè)子?手卷用人造黃絹布、立軸用白薄紙包裹后，置于桐木盒內(nèi)，外加紙?zhí)缀邪b。 解說(shuō) 每件作品均附解說(shuō)小冊(cè)子，除各作品的解說(shuō)、釋文外，還就題字、題詩(shī)、跋文、印章進(jìn)行說(shuō)明。 解說(shuō)者：江兆申 日本二玄社復(fù)制名畫賞析 唐  P1 唐人 宮樂(lè)圖 掛軸/絹本?設(shè)色 作品尺寸: 48.7 x 69.5cm 成品尺寸: 182.5 x 70cm 【唐人宮樂(lè)圖】是幅筆調(diào)柔和，色彩艷麗，蓋畫宮中女樂(lè)勤于習(xí)樂(lè)之情景。人物體態(tài)豐腴，開(kāi)臉留三白，發(fā)髻、衣飾皆系典型之唐代仕女。為稀世晚唐作品。 五代  P2 五代人 丹楓呦鹿圖 掛軸/絹本?設(shè)色 作品尺寸: 118.4 x 64.6 cm 成品尺寸: 212 x 76 cm 【五代人 丹楓呦鹿圖】是幅為五代花鳥風(fēng)景畫杰作，樹(shù)木等采用蜀黃氏體（鉤勒填彩法）描繪，瑞鹿等采用江南徐氏體（沒(méi)骨法）描寫，五代花鳥畫的二大畫風(fēng)在此交融、升華。本圖在繪畫史上居重要位置，從中可窺視向北宋院體畫變遷的軌跡。  P21 巨然 層巌叢樹(shù)圖 掛軸∕絹本?水墨 作品尺寸: 142.7 x 54.8 cm 成品尺寸: 230 x 67.2 cm 巨然（10世紀(jì)），江寧人。開(kāi)元寺僧。南唐亡，隨李后主（李煜）降宋。畫師董源，得其正傳。所畫山水筆墨秀潤(rùn)，善為煙嵐氣象，對(duì)元末四大家影響頗大。這幅布局、用筆、用墨極精，為其杰作。    P41 趙干 江行初雪圖 卷子∕絹本?淺設(shè)色 成品尺寸: 27.2 x 504 cm 趙干（10世紀(jì)），江寧人。畫善山水，為南唐李后主（李煜）畫院學(xué)生。這卷寫初冬江邊漁作之景，全圖以白粉彈雪，遂覺(jué)江天寒雪紛飛，將漁人艱辛作活情景描述殆盡。是目前傳世作品中最早的一幅絹地山水人物并重之手卷畫。 宋  P4 郭熙 早春圖 軸∕絹本?淺設(shè)色 商品尺寸: 158.3 x 108.1cm 郭熙（11世紀(jì)）溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運(yùn)用淡墨手法，又重視大氣、明暗的空間表現(xiàn)，創(chuàng)造理想化意境。這幅筆墨輕重適宜，技巧嫻熟，與范寬「溪山行旅圖」合為雙璧。為北宋畫屈指精品。  P5 崔白 雙喜圖 掛軸/絹本?設(shè)色 作品尺寸: 193.7 x 103.4 cm 成品尺寸: 257 x 116.8 cm 崔白（11世紀(jì)），濠梁人。字子西。當(dāng)時(shí)畫壇以黃筌、黃居寀父子筆法為標(biāo)準(zhǔn)，然崔白性疏闊度，長(zhǎng)于寫生，觀物得其意審，所畫無(wú)不精絕，為北宋畫院花鳥畫另創(chuàng)一格。是幅筆墨極盡變化與傳神，堪稱崔白畢生之杰作。  P6 米芾 春山瑞松圖 掛軸/紙本?設(shè)色 作品尺寸: 62.5 x 44 cm 成品尺寸: 181.8 x 56 cm 米芾（1051－1107），初名黻，字符章，號(hào)鹿門居士、襄陽(yáng)漫士、海岳外史。以書聞名，畫學(xué)董源，以墨點(diǎn)作山水，云煙掩映，樹(shù)木簡(jiǎn)略而有新意，此乃有名之「米家云山」畫法。是幅再現(xiàn)米家畫法，詩(shī)塘有宋高宗行書題詩(shī)一首。  P7 劉松年 羅漢圖 掛軸/絹本?設(shè)色 作品尺寸: 117.2 x 56 cm 成品尺寸: 212 x 67.8 cm 劉松年（12世紀(jì)中葉－13世紀(jì)上葉），錢塘人。師從張敦禮，擅長(zhǎng)人物、山水，神氣清妙，時(shí)稱絕品。宋代盛行禪宗，禪林什物之佛畫十分流行，是軸為其代表作之一。通幅筆墨設(shè)色精麗、厚重，極盡技法之粹。 P8 馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺圖 掛軸/絹本?淺設(shè)色 作品尺寸: 60 x 38 cm 成品尺寸: 182 x 52.7 cm 馬遠(yuǎn)（12世紀(jì)中葉－13世紀(jì)上葉），河中人。號(hào)欽山。與夏圭同為南宋畫院后期的著名畫家。畫學(xué)李唐，精于山水，用焦墨畫樹(shù)石，以大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見(jiàn)其頂，或絕壁直下不見(jiàn)其腳，風(fēng)格獨(dú)特，世稱「馬一角」。是軸通幅靜穆之韻，為馬遠(yuǎn)畫中精品。 P22 徽宗 蠟梅山禽圖 掛軸∕絹本?設(shè)色 作品尺寸: 82.8 x 52.8 cm 成品尺寸: 189 x 54.8 cm 宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，神宗第十一子。秉賦極高，筆硯、丹青、圖史、射御皆精。性好書畫，人物、山水、花鳥均見(jiàn)長(zhǎng)，筆墨挺秀，別具一格。是幅瘦金書自題五絕一首，顯示徽宗詩(shī)書畫三絕之才華。 P23 文同 墨竹圖 掛軸∕絹本?水墨 作品尺寸: 130.1 x 104.4 cm 成品尺寸: 230 x 106.4 cm 文同（1018－1079），梓潼人。字與可，號(hào)錦江道人、笑笑先生。精詩(shī)文書畫，畫善墨竹，后來(lái)畫竹者多宗之，稱為湖州派。是軸為文同鼎盛期杰作，竹枝栩栩如生，表現(xiàn)惟妙惟肖，滿幅筆力雄渾，予人氣勢(shì)磅礡之感。 P24 李迪 風(fēng)雨歸牧圖 掛軸∕絹本?淺設(shè)色 作品尺寸: 120.4 x 102.5 cm 商品尺寸: 200 x 104.5 cm 李迪（12世紀(jì)），河陽(yáng)人。宣和、紹興年間供職畫院，創(chuàng)作活躍。善畫花鳥、竹石，描寫細(xì)膩，畫風(fēng)清新。這幅畫軸筆墨精細(xì)而流暢，構(gòu)圖巧妙，淡墨烘染，滿幅風(fēng)雨欲來(lái)、凜凜逼人之感。 P25 宋人山水畫選集（全20頁(yè)） 冊(cè)葉?全20幀/絹本?設(shè)色 成品尺寸: 40 x 40 cm 【宋人山水畫選集】是冊(cè)選集宋人山水畫精致小品，共計(jì)二十幀，其中包括賈師古、夏圭、馬遠(yuǎn)的作品，均為上乘之作。 P25 宋人山水選集目錄 1 賈師古：巖關(guān)古寺圖 2 夏圭：觀瀑圖 3 傳 燕文貴：奇峰萬(wàn)木圖 4 傳 關(guān)同：待渡圖 5 傳 趙令穰：柳亭行旅圖 6 無(wú)款：秋江漁艇圖 7 傳 李成：捕魚圖 8 閻次平：松磴精廬図 9 傳 燕肅：邃谷仙儔圖 10 傳 朱鋭：山閣晴嵐圖 11 馬遠(yuǎn)：寒香詩(shī)思圖 12 傳 高克明：松岫漁村圖 13 傳 朱鋭：雪澗盤車圖 14 傳 燕文貴：雪溪乘興圖 15 傳 李嵩：松風(fēng)高臥圖 16 傳 馬逵：柳汀放棹圖 17 閻次于：秋山煙靄圖 18 無(wú)款：荷汀水閣圖 19 傳 高克明：秋林水鳥圖 20 趙令穰：橙黃橘緑圖 P42 李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)圖 掛軸∕絹本?設(shè)色 作品尺寸: 187.5 x 138.7 cm 成品尺寸: 240 x 141.1 cm 李唐（1049－1130），河陽(yáng)人。字晞古。山水初法唐代李思訓(xùn)，其后變化自成一格。這幅氣勢(shì)雄渾，令人神驚目眩，為李唐七十六歲時(shí)所畫。是傳世李畫中構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色均極精之品。 P43 馬遠(yuǎn) 華燈侍宴圖 掛軸∕絹本?淺設(shè)色 作品尺寸: 111.9 x 53.5 cm 成品尺寸: 212 x 66 cm 馬遠(yuǎn)，南宋光宗、寧宗朝畫院畫家。這幅自然人間渾然一體，堂內(nèi)侍宴，階下執(zhí)燈起舞，屋外叢梅、遠(yuǎn)山呈現(xiàn)于蒼茫夜幕之中。中國(guó)水墨畫寫實(shí)在此得到深化，表現(xiàn)自然詩(shī)情畫意。是南宋時(shí)代的代表。 P45 宋人 子母雞圖 掛軸∕紙本?設(shè)色 作品尺寸: 60.8 x 32.8 cm 成品尺寸: 132.9 x 44 cm 【宋人 子母雞圖】是幅子母雞淡筆鉤勒，背景以濃墨填實(shí)，遂使主題突出，體物傳神，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫佳作之一。詩(shī)塘有明憲宗行書御題七律一首，憲宗酷愛(ài)此圖，題贊抒發(fā)自己的感觸。 P56 黃居寀 山鷓棘雀圖 掛軸∕絹本?設(shè)色 作品尺寸: 99 x 53.6 cm 成品尺寸: 209 x 67.1 cm 黃居寀（933－993以后），成都人。字伯鸞。乃五代名花鳥畫家黃筌之子，承其家學(xué)，于花鳥畫創(chuàng)很高成就。父子畫法自兩宋以來(lái)，成為畫院評(píng)畫標(biāo)準(zhǔn)。這幅畫軸構(gòu)圖滿幅，設(shè)色淳厚無(wú)華，筆法穩(wěn)健中略帶稚拙，有早期花鳥畫裝飾意味的古樸風(fēng)韻。 P57 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖 掛軸/絹本?設(shè)色 作品尺寸: 197.5 x 108.7 cm 成品尺寸: 265 x 120 cm 蘇漢臣（11世紀(jì)下葉－12世紀(jì)中葉），開(kāi)封人。宣和畫院待詔。擅道釋人物畫，尤善繪嬰兒。這幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，描繪精細(xì)，畫童嬰二人，撥棗為戲，精神專注，態(tài)貌如生，充分表現(xiàn)蘇漢臣畫風(fēng)特色，為其精品。 金 P30 金 武元直 赤壁圖 卷子/紙本?水墨 商品尺寸: 51.9 x 697.7 cm 武元直（12世紀(jì)），字善夫。金畫家，以山水見(jiàn)長(zhǎng)。這卷取材蘇軾赤壁泛舟景，在名目繁多的赤壁圖中，首推最古最佳作品。拖尾趙秉文大字行書赤壁詞，元直與秉文同為金人，書畫合璧是傳世稀少的金代精品。 元 P9 吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱圖 掛軸/紙本?水墨 作品尺寸: 146.4 x 58.6 cm 成品尺寸: 212 x 73.6 cm 吳鎮(zhèn)（1280－1354），吳興人。字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅沙彌。工詞翰，善草書，兼工墨竹。山水師巨然，運(yùn)用披麻長(zhǎng)皴，自成新意。這幅為吳鎮(zhèn)六十二歲時(shí)所畫，山用長(zhǎng)皴，筆線銳利，濃淡筆墨，烘染兼至，為其杰出之作。 P10 王蒙 具區(qū)林屋圖 掛軸/紙本?設(shè)色 作品尺寸: 68.7 x 42.5 cm 成品尺寸: 200 x 57.5 cm 王蒙（1308－1385）吳興人。字叔明，號(hào)香光居士、黃鶴山樵。趙孟頫外孫。畫受孟俯影響，后學(xué)黃公望，出入唐宋名家而自創(chuàng)新意。畫山水獨(dú)創(chuàng)渴筆解索皴，喜用紙而罕用絹。是軸布景滿幅，開(kāi)山水構(gòu)圖之奇局，用筆老辣樸實(shí)，是山樵極精之作。 P29-1 宋 梁楷 潑墨仙人圖 軸/紙本?水墨 成品尺寸: 40 x 76 cm P31 吳鎮(zhèn) 墨竹譜（全24頁(yè)） 冊(cè)葉?全24幀/紙本?水墨像 成品尺寸: 53 x 68.5 cm 吳鎮(zhèn) 山水學(xué)巨然，為后世留下許多山水畫名作，墨竹宗文同，俱臻妙品。這冊(cè)為其子而畫，諸態(tài)悉備，可謂墨竹畫之集大成。每幅均見(jiàn)其識(shí)語(yǔ)，從中可領(lǐng)略吳鎮(zhèn)書法之風(fēng)采。 P32 王冕 南枝春早圖 掛軸∕絹本?水墨 作品尺寸：151.4 x 52.2 cm 成品尺寸：200 x 64.3 cm 王冕（1287－1359），諸暨人。字符章，號(hào)煮石山農(nóng)，飯牛翁。善竹石，學(xué)宋揚(yáng)補(bǔ)之畫風(fēng)，尤工墨梅，自成一格。是軸為王冕晚年之作，老干屈曲橫斜，枝條沖天上長(zhǎng)，圈花點(diǎn)蔕如玉，筆力老辣勁挺。通幅千花萬(wàn)蕊，充滿生氣。 P33-1 趙孟頫 枯枝竹石圖 P33-2 管道升 煙雨叢竹圖 P33-3 倪瓚 安處齋圖 P33-4 吳鎮(zhèn) 中山圖 P33-5 馬琬 春山清霽圖 P33-6 趙原 陸羽烹茶圖 P33-7 林子奐 山水圖 P33-8 莊麟 翠雨軒圖 P33 元人集錦卷（全8頁(yè)） 卷子/紙本?水墨, 設(shè)色?8幀 成品尺寸: 32.9 x 763.5 cm 【元人集錦卷】是卷集元代八位畫家的山水、竹石名畫合裱裝于一卷，共計(jì)八幀。趙孟頫、吳鎮(zhèn)之渾厚，管道升、倪瓚、莊麟之瀟灑，馬琬、趙原、林子奐之清樸，異曲同工，各具風(fēng)格。 P46 元人 林亭秋色圖 卷子/絹本?水墨, 設(shè)色 成品尺寸: 27.3 x 50.4 cm P55 方從義 高高亭圖 掛軸/紙本?水墨 作品尺寸: 62.1 x 27.9 cm 成品尺寸: 152 x 40 cm 方從義（14世紀(jì)），貴溪人。字無(wú)隅，號(hào)方壺。元末上清宮道士。工詩(shī)文，善古隸，畫師董源、巨然、米芾、高克恭，擅長(zhǎng)山水，別具一格。這幅款題「醉后縱筆寫之」，墨瀋淋漓，渾樸高古。 明 P14 王紱 山亭文會(huì)圖 掛軸/紙本?淺設(shè)色 作品尺寸: 129.5 x 51.4 cm 成品尺寸: 200 x 65 cm 王紱（1362－1416），無(wú)錫人。字孟端，號(hào)友石生、九龍山人。性高潔絕俗，善詩(shī)文，工書畫。竹師倪瓚，山水學(xué)王蒙，創(chuàng)自家畫風(fēng)。這幅為其四十三歲時(shí)作品，畫山亭文會(huì)景，筆墨老辣渾厚。 P15 沈周 廬山高圖 掛軸∕紙本?淺設(shè)色 作品尺寸: 193.8 x 98.1 cm 成品尺寸: 240 x 104.5 cm 沈周（1427－1509），長(zhǎng)洲人。字啟南，號(hào)石田、白石翁。山水襲承家學(xué)，臨宋元名跡得其變化之妙，居明中期吳派主導(dǎo)地位。這幅畫祝其師陳寬七十歲，以廬山主峰喻其師壽，成于石田四十一歲時(shí)，精力專注，巨幅細(xì)筆，為其早年難得之杰作。 |
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