【原】沒有這10部經(jīng)典作品，香港電影立不起來！

引語：香港電影讓我們看到的不僅是動作，更有氣魄、世俗和心腸。

麥當(dāng)雄對于內(nèi)陸偷渡的“大圈仔”深感興趣，他總致力于描繪上世紀(jì)60年代到80年代之間“移民”的圖譜，所以，草莽和血色成為最為直接的觸感。 政治、歷史摻入其中，民俗、世情左右命運(yùn)，麥當(dāng)雄當(dāng)然希望能從香港的尸骨中掘出一部《教父》，不過，成品終歸還是“過火癲狂”，美學(xué)上不如《黑社會》。 

它像是一根讓電影驕傲的旗桿矗立在那個年代，但不管是多久之后，我們都能看到它的飄揚(yáng)。倒不是說這部電影一束水平如何的高，而是本片像一個輝煌電影時代影人們的群像，狄龍、周潤發(fā)、張國榮、吳宇森、徐克，這些名字像是一束密集的箭一樣，能穿透整個歷史的厚墻。 

這片子算是給徐克打響了一個大招牌，但是首部并沒有展現(xiàn)地很圓熟，故事線龐雜紛亂，而人物刻畫也過于稀疏，這對于一部商業(yè)動作片來說，都是一種阻礙，簡而言之不暢快，除此之外，更有一些劇情漏洞。 好在主題、動作設(shè)計都是在當(dāng)時表達(dá)的振聾發(fā)聵，這也是后來可以無限復(fù)制翻牌的根源。 

人和鬼，情與怨，寧采臣和聶小倩的故事之所以能流傳至今，很大的原因就在于這部電影，也可以說在于張國榮和王祖賢，沒有張國榮的寧采臣的是沒有人氣的，沒有王祖賢的聶小倩則是沒有魂魄的，徐克的奇思瑰想更是讓這部鬼怪動作片成為一代經(jīng)典，而燕赤霞對于人和鬼的善惡感慨把這部電影的主題深入人心。 

旭仔的敏感和多情像是張國榮的真情流露，他送車給兄弟張學(xué)友，一直不忘和張曼玉那一分鐘的相識，其實最后我們也知道，旭仔之所以冒險辦護(hù)照應(yīng)該是去美國找尋他的養(yǎng)母，因為他心里面也暗自認(rèn)同了和養(yǎng)母的母子情，這是他自己都很難承認(rèn)的吧! 張國榮不是旭仔，只是因為旭仔太像張國榮而已。 

浪漫搞笑同性戀片子的首選，即使是今天來看，依然如此的經(jīng)典，片中張國榮、袁詠儀、劉嘉玲三人的戲謔而深情的演繹，竟讓人感覺沒有一絲一毫的做作，盡管表演上有些夸張，但是很自然，袁詠儀憑借當(dāng)時的青春年華和白紙般的性格，自然演出了林子穎的呆萌和傻氣。 

循環(huán)敘事，沒看年代之前，還以為借鑒了《羅拉快跑》，看了兩個片子的年代之后才發(fā)現(xiàn)，《羅拉快跑》有可能借鑒它。宿命論像是銀河映像一貫的主題，而黑色犯罪片恰恰能將這個主題講透。鏡頭語言的探索和敘事手法的創(chuàng)新，應(yīng)該是韋家輝的關(guān)注點，而至于那些港式笑料，那是土壤似的東西，自身攜帶。 

別總說新藝城把香港電影毀了，要知道，香港喜劇片中有很大一部分是由新藝城公司制作的，比如本片即是如此。該片開創(chuàng)了一種喜劇形式，那就是以普通大家庭為講述對象，來構(gòu)造喜劇框架的模式。張國榮的娘娘腔、周星馳的神經(jīng)質(zhì)、吳君如前后判若兩人的形象都讓喜歡港式喜劇的影迷如數(shù)家珍。 

影像為紀(jì)實性，這讓電影呈現(xiàn)為生活流一派，有著日本家庭倫理片的味道，但是許鞍華并沒有太多的鏡頭操弄，她只是做截取，讓桃姐老年生活的一部分直接展現(xiàn)出來，不停留在某一處的情感蔓延，即使片尾有對香港政府福利慰問的諷刺，也是一筆帶過，這讓本片去掉了濃情，剩下的是生活的渣滓。 

李屏賓早期的膠片質(zhì)感如此清澈透明，讓人過目難忘，當(dāng)然，同樣過目難忘還有許鞍華的導(dǎo)演調(diào)度，和蕭芳芳、喬宏的表演，一種中國式女人的操勞、寬厚、簡樸和精明，蕭芳芳讓我們看到了人生的無常和有趣，真如喬宏最后所說的，人生啊，很有趣喔！