吳玉生的硬筆書法可以說在現(xiàn)代中國，完全稱得上是一流的硬筆書法家，特別是其行楷書。吳玉生的硬筆行楷極具有欣賞性也不是實用性，而且便于臨摹學(xué)習(xí)，就是沒有毛病書法功底者，也可以學(xué)習(xí)，具有普遍的大眾化的審美與使用價值。比如有一些硬筆書法家的作品或者說風(fēng)格，多偏重于毛筆書法的特點，也有的又完全失去了毛筆字的特點，吳玉生顯然考慮到了這個問題，所以在定位上選擇的中庸風(fēng)格。不過這里中庸不是所硬筆書法造詣之中庸。
我們欣賞一下吳玉生硬筆行楷字放大以后的效果，可以看出，其用筆線條突出的是硬筆書寫工具的特點，但在起筆、收筆處則吸取毛筆書法點畫造型的元素。
如鐘字的點畫線條之形質(zhì)，就是如此，更為可貴的是我字形法度非常嚴(yán)謹(jǐn)，雖然圖列是字庫吳玉生字但我們看一下吳玉生的《紅樓夢詩抄》作品同樣如此精到精致。
出生于1959年的吳玉生，非常癡迷書法，多年臨池不輟，曾經(jīng)在全國首屆文明杯書寫大賽唯一特等獎，中央電視臺硬筆書法講座主講人和全國、編寫出版書法教材字帖數(shù)十種，潛心書法普及教育研究和實踐十幾年，成績頗豐，被中國教育學(xué)會書法教育研究會遴選為全國九年制義務(wù)教育《寫字》課本規(guī)范字書寫人國家行楷手寫體規(guī)范字形樣本字書寫人。
吳玉生行楷硬筆主要有以下特點:一是點畫生動流暢，用筆自然精到。如“那”的點畫線條。可以看出吳玉生對硬筆工具和點畫線條的把握功夫嫻熟扎實，寫起來得心應(yīng)手，自然而然，不見那種刻意的用筆動作，但放大以后看點畫其點畫之運筆節(jié)奏，起筆行筆收筆的起轉(zhuǎn)承合無不合規(guī)合矩，得法度而不凝滯生澀和呆板硬筆書法能夠得如此境界，可以想見一定是下了非常大的功夫。
二是結(jié)構(gòu)疏密得宜，主筆突出，字形端莊大方，法度謹(jǐn)嚴(yán)，靈動多姿。
如“氖”字和“牝”字。“氣”部是最難寫的一個字，主要是因為其點畫必須取斜勢和弧線，處理不當(dāng)，則差之毫厘，失之千里。吳玉生的這個“氖”字處理的非常到位 ， 加上“乃”字底的處理，以及留白處理，巧妙而精到。
三是章法處理上和諧融洽，氣脈暢達(dá)，動靜得宜。我們欣賞一下《愛蓮說》這件作品就可以看出其作品其通篇非常和諧融洽，字字共生，風(fēng)格與文章內(nèi)容相互生成。字字關(guān)系緊密，復(fù)又能夠字字獨立各得其勢，現(xiàn)代書法家中只有極少數(shù)大師一級的書法家才能夠?qū)⒆髌返恼w章法處理的一團和氣，構(gòu)成完整的作品或不可拆散之整體。
不過，從學(xué)習(xí)硬筆書法或者說追求書法的最大藝術(shù)化來說由于其硬筆書法過渡強調(diào)硬筆書法特點，但對于沒有毛毛筆書法基礎(chǔ)者來說，可能會寫字化，而忽略硬筆書法的毛筆藝術(shù)的點畫線條的造型的追求。所以要向吳玉生學(xué)習(xí)硬筆楷書，硬筆建議，最好有較扎實毛筆書法基礎(chǔ)或功底。
