【原】談?wù)勗娫~寫作的基本程序

詩詞寫作是一個把思想和情感化為文字的過程，這個過程是有一定程序的，了解這個程序，對我們寫詩有很大定幫助。

具體說來，我覺得詩詞寫作主要包括四個基本程序：在生活中尋求靈感、在創(chuàng)作前確定角度、在創(chuàng)作時調(diào)整情感、在冷卻后調(diào)整定格。

在生活中尋求靈感。詩歌來自于生活，生活是詩歌的根。我們寫詩要走進(jìn)生活，要寫最熟悉的生活，發(fā)出時代的聲音。

現(xiàn)在很多人講自己的詩放在唐詩中能夠以假亂真，我想即使是這樣你的詩也是次品，不是自己的情感和生活，去炒古人剩飯，詩的境界肯定不高。金代著名詩人和文學(xué)理論批評家元好問在《論詩三十首》的第十一首就批評了這種現(xiàn)象：

眼處心聲句自神，暗中摸索總非真。

畫圖臨出秦川景，親到長安有幾人？

詩詞創(chuàng)作的源泉是客觀現(xiàn)實，真情必然來自詩人的切實生活感受。元好問認(rèn)為，文學(xué)作品不是作家頭腦中虛構(gòu)的，而是客觀現(xiàn)實在頭腦中的反映，只有對客觀的描寫對象有了深切的接觸和體驗，才能激發(fā)內(nèi)心的感受，寫出入神的詩句。

寫詩要善于從生活中找靈感，用詩的眼睛尋找生活詩意，用詩的語言記錄生活的點點滴滴，生活就會多一點詩意，人生就會多一點美好。當(dāng)我們把詩融入了生活，我們的生活也就有了靈魂。

哲學(xué)家說，人的存在有兩種形式：一種是肉體存在，一種是精神存在，能夠長久不息的是精神存在。精神存在也有兩種形態(tài)，一個是思想，另一個是文化。詩作為文學(xué)的桂冠，表達(dá)的是思想，表現(xiàn)的是文化。

我們用詩詞把我們的生活、我們的思想留下了，實際上是延續(xù)了我們的生命存在。這也是我們學(xué)詩寫詩的一個人生意義。

在創(chuàng)作前確定角度。這主要是立意的問題，從什么角度寫，能不能在平常司空見慣的現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)不平常的閃光點，這考驗詩人的才氣。

我們經(jīng)常講“詩的美感就在于它的形象性，而不是直截了當(dāng)?shù)匕亚楦姓f出來”，但是有一種情況，我們直接把情感或者一些理性的話直接講出來反而會有畫龍點睛的作用，比如：“問渠哪得清如許，唯有源頭活水來。”

這是議論性的話，但是，把議論放在形象中去表達(dá)的，就給了議論以形象，而不是單純議論，這樣對人的情感影響就會更加直接，寫詩的時候一定要明白這一點。顧城的詩句“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，就是這樣的。我的一首拙作：

南山溪畔觀魚

曳尾托簧山，隨波弄柳鬟。

荷擎沾雨露，魚躍動溪灣。

來去本無意，沉浮自有閑。

回看俗塵遠(yuǎn)，幽谷水潺潺。

“來去本無意，沉浮自有閑”，純粹是議論性的話，但是用來寫魚，就化抽象為具體，同時還較好表達(dá)自己的心情。這也是角度的問題。當(dāng)然，詩詞是一門藝術(shù)，要做到新奇、視角獨特，也要講緣分。追求新奇，但不是說生拉硬套、毫無原則，還要注意合情合理，夸張不能過，修飾有遵循。

在創(chuàng)作時調(diào)整情感。就是一首詩在寫作之初與寫作過程中情感的變化性。有時，我們寫一首詩，剛寫的時候，心情可能不是太好，調(diào)子起得比較灰暗，但是，突然接個電話，得到一個喜訊，馬上又開心起來了，詩詞的色調(diào)隨之鮮亮了，這個是允許的。

詩本來就是情感的表達(dá)，有什么情感，就有什么樣的詩句。根據(jù)我的經(jīng)驗，對于短詩建議保持情感不變，但對于長詩，最好在情感上有所起伏，這個時候就要求作者根據(jù)需求去合理把握，寫這樣的詩難度還是比較大的。

但是，不管情感如何變化，寫詩一定要注重抒發(fā)真情實感，不能虛情假意。有什么樣的感情，有什么事情觸動了你，讓你覺得不吐為快，就拿起筆寫出來。我們常講寫詩需要“靈感”，靈感是什么？是你思想的火花與你寫詩的欲望碰撞產(chǎn)生的火花。

所以，如果我們在日常學(xué)習(xí)、生活中，突然有些事情、有些場景，讓你很有感覺、很有感觸，哪怕可能就一兩句話，也要寫下來，因為這種感情是真實的。有時間可以慢慢擴(kuò)充。現(xiàn)在很多雜志發(fā)表的新詩一句話、兩句話都有，只要是真實的情感，基本上都是可以的。

總體看，內(nèi)容反映情感，但是，有時候情感也可以遷就內(nèi)容，大家靈活把握。

在冷卻后調(diào)整定格。俗話說，寫文章要“三分作，七分改”，鄭板橋有云“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。一般詩剛寫完后，自己都會覺得很滿意。這個時候是“當(dāng)局者迷”，一定要放上一放。

魯迅先生說：“等到成后，擱它幾天，然后再來復(fù)看，刪去若干，改換幾字。”寫完一首詩，我們千萬不能“被勝利沖昏頭腦”，一定要放幾天，或者找別人看看，然后再改。

賈島有兩句詩寫了三年：“獨行潭底影，數(shù)息樹邊身。”實際上是改了三年，這兩句來之不易，很是艱辛，賈島感慨地說：“二句三年得，一吟雙淚流。”當(dāng)然，從藝術(shù)的角度講，那兩句三年寫成的句子，還不如感慨的那兩句。總之，好詩不厭千回改，改著改著，水平自然就會逐漸提高。

作者簡介：朱思丞，男，江蘇邳州市人，80后，目前系中華詩詞學(xué)會會員，解放軍紅葉詩社培訓(xùn)部導(dǎo)師、東部紅葉詩社常務(wù)副社長、鎮(zhèn)江市詩詞楹聯(lián)協(xié)會副會長、鎮(zhèn)江市公安文學(xué)協(xié)會會長，兼任《東部紅葉》《漱玉》《多景詩詞》等多家詩詞報刊名譽(yù)主編、副主編。詩文作品散見海內(nèi)外百余種報刊，入選多種文學(xué)版本，《中華詩詞》《紅葉》《江海詩詞》《中華軍旅詩詞》等報刊曾推出個人專欄，在《東南學(xué)術(shù)》《人民日報》《解放軍報》《人民公安報》《國防大學(xué)學(xué)報》等發(fā)表論文80余篇，2015年參加《中華詩詞》“青春詩會”，獲首屆“劉征青年詩人獎”、“譚克平杯”青年詩詞獎、連續(xù)三屆當(dāng)代軍旅詩詞獎等多種獎項。