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前段時間發(fā)生過一件特別有意思的小事情，在《觀天下講壇》舉辦的“影視圈20年目睹之怪現(xiàn)狀”論壇中，編劇汪海林發(fā)表一段肺腑式的言論。他從1997年入行以來，經歷了各類屬性投資人，煤老板、房產商、互聯(lián)網投資者等等，最懷念的是煤老板當投資人的日子。因為他們安全生產意識強，從來不干預編劇的創(chuàng)作。最差的是互聯(lián)網企業(yè)，制造了很多越來越離譜的大數(shù)據(jù)、大流量和大IP。 汪海林的一席話引起了影視圈的集體悼念。 影視劇這20年來，創(chuàng)作方式已經發(fā)生了很大的改變。尤其是2010年以后，互聯(lián)網模式的介入，傳統(tǒng)影視劇的發(fā)行渠道以及內容來源創(chuàng)作等受到了很大的沖擊。以往的影視劇創(chuàng)作，主要輸出平臺為電視臺。一劇兩星政策實施后，影視公司成本受到影響，但是目前視頻網站采買頂級劇的價格已經跟衛(wèi)視持平，視頻網站成為電視劇制作方最重要的合作伙伴。 發(fā)行渠道的變化，直接影響著影視劇的選擇和創(chuàng)作。“流量為王”的時代，講究的是粉絲經濟，IP成為這幾年影視創(chuàng)作最為關鍵的詞匯。網絡小說因為是國產IP的重要來源，早在2014年主流暢銷小說就被哄搶完畢，資本的觸手已經伸到細分領域的小眾作品。《鎮(zhèn)魂》《龍日一你死定了》《雙世寵妃》《快把我哥帶走》《來自海洋的你》《哦！我的皇帝陛下》《同學兩億歲》《我的狐仙老婆》《奇葩超能事務所》《動物系戀人啊》等等，題材千奇百怪的小說，也全部都影視化。 當下這一類作品處于井噴狀態(tài)。經濟學上有一個名詞叫作長尾效應，就是說將所有非主流、個性化的需求市場累加起來就會形成一個比主流市場更大的市場。投資人的趨利屬性，注定他們要在這部分細分市場細耕，甚至一些視頻網站，更是利用大數(shù)據(jù)分析用戶的喜好，自行投入資金進行內容的制作。 然而基于粉絲經濟的影視劇創(chuàng)作，不論是小作坊生產，還是大投資大制作，能達到口碑與播放量齊飛的作品寥寥無幾。根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)，2017年網絡劇共有295部，豆瓣評分超8分僅有13部，而真正做到精品網劇，收視率與口碑齊飛的只有三部：《白夜追兇》《河神》和《無證之罪》，占比僅有1%。相比較汪海林口中的煤老板時代，影視劇雖然數(shù)量上去了，質量卻一瀉千里。 粗制濫造就像縫上去的標簽一樣，緊緊跟著網絡劇。因為過于強化IP與流量，最重要的改編和再創(chuàng)作，往往被網絡劇忽視了。對比同時段播出的天下霸唱兩部作品《鬼吹燈之黃皮子墳》與《河神》，后者的改編比前者要大刀闊斧得多，成為爆款精品，很大的功勞在于編劇的功力。就以角色而言，電視劇《河神》不僅削去了小說中一些主角，還增加了小神婆、肖蘭蘭、老神婆、老河神、付隊長眾多新角色。這些角色不僅沒有削弱主角的光芒，而是各有各的性格與人物主線，使得故事更為飽滿、有張力。相比之下，《黃皮子墳》看不出用心所在，配角一眾智商“無下限”，丟失了原著精髓所在。 《白夜追兇》以及《無證之罪》無一例外在“編劇技巧”“線索安排”“角色設置”“敘事語言”等等方面下足了功夫，而這些都是傳統(tǒng)影視創(chuàng)作非常注重的細節(jié)，講究的是“人物有人性，故事有人情，思想有靈魂”。這些，互聯(lián)網可教不會創(chuàng)作者們。 今年已過半，數(shù)據(jù)更為凄慘，當下熱播的《沙海》《延禧攻略》《潛龍在淵》《天乩之白蛇傳說》《鎮(zhèn)魂》等劇集，流量是有了，話題也有了，唯獨沒有一部爆款精品劇。汪海林呼吁“煤老板”回來，并不是真的想讓煤老板回歸影視行業(yè)，而是強調影視劇在創(chuàng)作的過程中應該“不忘初心”般精雕細琢的方式。這幾年網絡劇數(shù)量上的虛假繁榮掩蓋不了其短暫的生命力，大浪淘過沙的劇集創(chuàng)作方向，應該是《白夜追兇》這類精品劇的路線。隨著觀眾審美提高，互聯(lián)網模式下丟掉的“大西瓜”，是時候該被重新?lián)炱鹆恕?/span> |
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