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深度解讀：全手、半手工的區(qū)別  紫砂壺，一個焦點話題以及一個老生常談的問題。如何辨別全手工和半手工？今天莊莊整理了幾個技巧方法，供大家在選壺的時候參考對比： 一：外觀視覺辨析法 ①模具線位置以及數(shù)量 全手工身桶，若隱約可見搭接痕跡，有且只可能有一條，且是在壺把位置。 若在壺嘴下方看到了模具線，基本可以排除全手工的可能。詳解如下：  a:全手工身桶圍成后，會存在泥片搭接處，我們通常在搭接處安裝壺把。 這個搭接處，在燒成后，可能會隱約可見。所以，全手身桶，哪怕壺身隱約看到了豎著的搭接線，那只可能有一條，那就是壺把處的泥條搭接線。  而半手工身桶的制作方法，前期和全手一樣，也會有一處泥條搭接線。但后期會放入對半合成的石膏模具中，進行搪胚。模型摁緊的過程中，模型相接的位置的擠壓力也會作用到紫砂壺上，導致脫模后的半手身桶，會存在2處模具線。在后期，我們通常在這2處模具線的位置，分別安裝壺嘴和壺把。   雖然現(xiàn)代半手工藝，要求我們將模具線痕跡處理掉，但偶爾難免燒制后還是有一點痕跡。如果在壺嘴下方看到了模具線（通常對應壺把處也能隱約看到），那基本可以排除全手，因為全手只有一處搭接，那一處是安裝壺把的位置。 b:上種方法是普通可適用的，除非極端情況：就是全手工壺制作時，在安裝嘴把部件時，裝錯位置了，把壺嘴安裝到了泥條搭接處，壺把裝到了對面，那可能會到壺嘴下方看到搭接線，這種概率非常小（一般來說：泥片搭接線的位置，相對應的會安裝壺把，視覺上可以起到遮丑的作用，整體看起來也不會顯得格外突兀。） C:另外，需要說明的一點是：身筒是全手工成型，部件借助模具成型，這種情況也是有的。所以，以上方法只能作為身桶成型的參考之一。 ②壺口壺底的兩道箍 部分全手工身桶，壺口或壺底處會看到一圈箍的痕跡，這是正常的。通常是手工壺上口片、假底的手工痕跡。但如果沒有這一圈箍，也是正常的。 因為會不會有這一道箍，受多方面因素的影響。詳解如下：  NO.1 首先，我們說的這個箍，主要是部分全手工，壺口壺底上兩層泥片，然后用脂泥粘合填滿縫隙，脂泥收縮不同，而導致燒成后一圈箍的痕跡。 而半手通常不需要上兩層片子這個步驟，也就不會有道箍。  NO.2 其次，這道箍和壺型也是有關的。例如：西施，思婷等一類壺身線條流暢的壺型，容易出現(xiàn)這圈印子；而德鐘、漢瓦等一類有脖子，線杠造型的位置，就不會有。   NO.3 不同的人有不同的做法。有些師傅使用“內(nèi)撐片”的做法，先將兩層泥片粘接好，再直接上口，上面第二張泥片直接和壺口齊平，這樣就避免了壺身上面再敷脂泥，也就不會出現(xiàn)脂泥收縮所導致的印子。（詳見莊莊某_音視頻：（《全手必有一道箍？》））  NO.4 不同泥料的收縮，出現(xiàn)那一圈印子痕跡的概率也不同，或明顯或輕微。例如：朱泥的收縮大，出現(xiàn)印子的可能性可能會比較大。相較而言：紫泥、段泥收縮較小，可能就不太會顯現(xiàn)那道箍。 注意：部分半手工壺出于某些目的，可能會故意手工上一層片子，故意做出印子，外觀呈現(xiàn)一道箍，這個雖然極少數(shù)，但也不排除可能性。 二：內(nèi)壁痕跡識別法 紫砂壺，自從有全手工和半手工之說開始。便開始盛行用壺內(nèi)壁章、泥片接縫、推墻刮底、泥凳紋、手工蓋這些方法去分辨。在這里可以明確告訴大家，此類方法僅作為參考依據(jù)，并非絕對標準。 1 內(nèi)壁章 a:現(xiàn)如今，內(nèi)壁章已不再是鑒定全手、半手工壺的判定依據(jù)了。在紫砂壺身筒成型之后，將軟的橡皮章伸進壺內(nèi)蓋上，從而混淆新手辨別。當然，半手工、機車壺、灌漿壺也都可以實現(xiàn)，因此并不能作為鑒別依據(jù)。  b:有些做全手工壺的師傅，由于制壺習慣的不同，壺內(nèi)不蓋內(nèi)壁章的情況也是有的。例如：朱泥泥料收縮大，內(nèi)壁蓋章受力，燒成后壺表面可能會有杠起來的印子。 2 泥條搭接線 以往早期，全手工拍打成型，內(nèi)壁不做其他處理，所以可以保留泥片搭接線，而半手內(nèi)要倘胚，會把搭接線也按平，所以半手通常就看不到明顯的搭接線了，這在早期是判斷方法之一，現(xiàn)在僅做參考依據(jù)。 a:如果要仿，也很簡單，搓一根小泥條敷在對應位置即可。 b:有一些比較老派的全手工師傅，他就習慣把內(nèi)壁處理的比較干凈，搭接線也會刮的比較平幾乎看不出摸不到了。 3 推墻刮底（放射狀太陽線） a:推墻刮底是紫砂生胚基本完成后的收尾步驟，半手全手都進行這一步的。 哪怕現(xiàn)在機車手拉，也會進行這一步，所以有沒有推墻刮底痕跡，完全不能作為判斷依據(jù)了。 b:很多人在意的側(cè)面推墻痕跡，有些壺推到壺口，有些側(cè)面幾乎不怎么推，實際也沒有太大的說法，純粹看壺本身內(nèi)壁的整潔程度（有的壺內(nèi)壁本身干凈，少推或不推的情況都有，這沒有硬性規(guī)定），這也和做壺師傅的習慣有關。 4 手工雙層蓋 隨著新技術的延伸，雙層蓋只能作為鑒別依據(jù)之一。如果半手工壺蓋，想要有內(nèi)壁的凹槽，后期也是可以用線杠工具后期理出一圈箍的樣子，因此用雙層蓋來證明蓋上是全手半手的，并不準確了。 5 內(nèi)壁寫字 莊莊的早期觀點，可以詳見某_音視頻，了解更多：（《壺內(nèi)寫字也能作假？》） 值得注意的是：隨著技術的延伸，像寫鼻煙壺一樣，用工具伸進去寫的情況，也有，因此僅作參考依據(jù)之一。 6 泥凳紋 a:以前老式的木頭凳面，會在泥條上留下木紋，全手工內(nèi)壁通常會保留這種木紋。但是現(xiàn)在很多人用光滑的泥凳面，所以不大會有這種細紋。 b:現(xiàn)在出現(xiàn)了一種神奇的仿泥凳紋的工具，刻意在內(nèi)壁做出泥凳紋，這種情況也是存在的，因此僅作參考依據(jù)。詳見某_音視頻：（《作假神器，聰明用錯了地方》） 三：壺內(nèi)泥門褶皺 全手工的制作過程中，需要用竹拍不停的拍打壺身的外壁。身筒接近底片附近，會有不同于底片的明顯“褶皺感”，這是區(qū)分全手工壺較為靠譜的依據(jù)。（如同我們包餃子時候，也會有的自然褶皺）感興趣的小伙伴，可以觀看某_音視頻，了解更多（《看“泥門”，一招分辨全手工》） NO.1 紫砂壺的泥門褶皺，和泥料的收縮也是有一定關聯(lián)的哈。朱泥收縮較大，相對明顯些。相比之下:段泥、紫泥可能就不太能看出來。 NO.2 紫砂壺的泥門褶皺和器型也是有一定關聯(lián)的。一些身筒的全手工壺，不需要拍身筒收底，并不會有明顯的褶皺痕跡。而一些弧度變化比較大的壺，在收口、收底的過程，相對來說自然褶皺會比較明顯些。 NO.3 現(xiàn)在市面上出現(xiàn)了，用衛(wèi)生紙仿泥門的現(xiàn)在。對比觀察，此類泥門幾乎沒有漸變的變化，而手工拍打成型所留下的自然褶皺，或多或少的會有些細微變化。 NO.4 鑒定全手工壺，如果有條件的話：以將同款的兩把壺，放置一處對比。畢竟是手工制作、多少會有些來去，這也是全手工壺的魅力所在。 四：個人總結(jié) 總結(jié)1 看完以上，你會發(fā)現(xiàn)道高一尺魔高一丈，很多方法隨著技術發(fā)展，越來越不能作為判斷依據(jù)了。而且，現(xiàn)在市面上流行的車一刀、流水線全手工這兩種成型方法，又將以上所有所有的判斷方法推翻了。 具體的車一刀，流水線等，這邊不做展開了。簡單說，這兩種工藝，保留了所有全手的痕跡，你拿給我，我也不一定分辨的出來了。 所以，過分鉆研追求全手、半手，有可能只會深陷其中。 總結(jié)2 全手、半手也并不是判斷壺的好壞的絕對性標準。我的態(tài)度是：就實用喝茶而言，全手、半手一樣。一些好的半手工壺，做工細節(jié)絲毫不遜于全手工，價格也會很高，幾千幾萬的半手都有；做的不好的手工壺，一樣也會沒人要。 總結(jié)3 現(xiàn)在市場中，種種新型工藝的出現(xiàn)。買家糾結(jié)、賣家也是心亂。建議心態(tài)放平，理性看待、合理選擇，紫砂壺也就沒有那么水深了。 注：以上方法僅針對圓壺、特殊成型的圓壺、方壺和筋囊器，可能并不完全適用哦，需要大家綜合對比，理性看待啦！ |
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