初詞班第二講

第二講，詞的基礎(chǔ)知識

大家好：今天是詞班第二課，今天講課的內(nèi)容有：先講基礎(chǔ)知識：詞的平仄格式。

什么是平仄？漢語是有聲調(diào)的語言，聲調(diào)起著區(qū)別詞義的作用。

聲調(diào)主要表現(xiàn)在語音的高低升降上，同時也跟發(fā)音時間的長短有一定的關(guān)系。

北京人說“媽、麻、馬、罵，”媽“音高而平，發(fā)音時間比較長，而且可以任意延長不影響調(diào)值；麻、馬、罵，發(fā)音就有些曲折，或漸升漸降，或先升后降，發(fā)音時間比較短，也不能任意延長。

把這種高低、長短不同的聲調(diào)區(qū)別有意識地用到文藝創(chuàng)作中去，就會造成抑揚頓挫的節(jié)奏，增強藝術(shù)性，而且易記、易誦、易唱。

    自覺地運用聲調(diào)于文學(xué)創(chuàng)作之中，始于南北朝沈約等人。《南史-沈約傳》載：”約撰《四聲譜》。。。。。自謂人神之作。武帝雅不好焉。嘗問周捨曰：“何謂四聲？”捨曰：‘天子圣哲’是也。

    四聲是漢語固有的東西，不是沈約等幾個人所能發(fā)明的；他們只不過是在當(dāng)時譯講佛經(jīng)的風(fēng)氣中受梵語的啟發(fā)而發(fā)現(xiàn)了四聲而已。

四聲一經(jīng)發(fā)現(xiàn)并用之于創(chuàng)作，就大大促進了我國詩歌的發(fā)展，引起了韻文格律上的”革命“。

    中古四聲究竟怎樣度呢？文獻中沒有確切的材料。沈約他們給四聲選擇了”平、上、去、入，四個代表作為名稱（見《南史-陸厥傳》），看來不是任意的。古人對四聲的論述，神密含糊，不足為據(jù)。

但明代流傳的一首《玉鑰匙歌訣》（傳為真空和尚作）說到四聲讀法，對我們還是很有啟發(fā)的。它說：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。”結(jié)合四聲名稱，參考今天各大方言聲調(diào)讀法，我們推測：

平聲是較高而平的調(diào)子，上聲是個由低漸高的調(diào)子，去聲是個低而漸降的調(diào)子，入聲是個很短促的降調(diào)子；

平聲較長，且可以任意延長而基本不改變其聲調(diào)，上去入較短，而且音有升降，不能延長，延長后就會改變聲調(diào)。

這種特性，運用到韻文中，即可將每一漢字大體上區(qū)分為兩大類；

即平聲為一類，上去入三聲合并為一類，稱仄聲。“仄”就是傾側(cè)不平的意思。

    詩講究平仄有規(guī)律地交錯排列，以造成長短相間的節(jié)奏；詞不但講究平仄，有時還要求區(qū)分仄中的上、去、入。

    關(guān)于聲調(diào)，還要提到的是它跟聲母的關(guān)系。漢語聲母（一個音節(jié)的開頭部分）從發(fā)音時聲帶是否顫動，可以分為兩大類，不顫的叫“清音”（如普通話的b、p),帶顫音的叫“濁音”（如普通話的r、l）。

聲母是清音的音節(jié)，讀起來聲調(diào)就略高一些，聲母是濁音的音節(jié)，讀起來聲調(diào)就略低一些。于是四聲又因聲母清濁出現(xiàn)八種類型：清平（又叫陰平）、濁平（又叫陽平），清上（陰上）、濁上（陽上）、清去（陰去）、濁去（陽去）、清入（陰入）、濁入（陽入）。

這八種類型的調(diào)子今天一步分粵語地區(qū)的人們還能分別。我們所以要談這個問題，主要因為在詞盛行的宋代，實際語音中聲調(diào)已經(jīng)起了變化，這些變化跟清濁的關(guān)系很密切，雖然還沒有發(fā)展到曲韻時的“平分陰陽、濁上變?nèi)ァ⑷肱扇暋保?/span>

（平分陰陽,指平聲分為陰平、陽平兩個調(diào)類；

濁上變?nèi)ィ干下暤囊徊糠帧皾嵋袈暷刚摺辈⑷肓巳ヂ暎?/span>

入派三聲，指入聲先丟塞音尾，又分別并入了平、上、去三聲。情況大體如下：

例子 些 鞋 寫 蟹 邂 歇 協(xié) 血 泄。

中古：清平 濁平 清上 濁上 清去 濁去 清入 濁入

近現(xiàn)代：陽平 陽平 上 去 ）

但是如上節(jié)所說已經(jīng)出現(xiàn)了“平入混押”、“上去無別”等現(xiàn)象，這些現(xiàn)象都透露了聲調(diào)變化的消息。

    讀詞，應(yīng)當(dāng)懂得分辯平仄四聲。對于今天說普通話的人，分辯平聲與上去聲是比較容易的，因為古今讀法雖有變化而調(diào)類基本不變，濁上雖然并入去聲，但上去皆”仄“，無大影響；

難點在于分辯入聲，特別是歸入陰平陽平的入聲，如”八、拔、發(fā)、插、察、伐、擊、急“等。

對于一個沒有音韻學(xué)知識的人，解決的辦法除了硬記之外，可以選幾首用入聲字作韻腳的、篇幅較長的詩詞，

例如杜甫的《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》（僅這兩首就包括了入聲韻字一百二十個，去除重復(fù)也有近百字）和依律多數(shù)用入聲的詞調(diào)如《賀新郎》、《雨霖鈐》、《疏影》等，經(jīng)常備誦，記熟那些韻字。

然后還可以選擇其中的型聲字加以類推，比如《詠懷五百字》第一個韻是”拙“（杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙），”拙“是以”出“表聲的字。

由此可推知，凡以”出“表聲的字多半是入聲字，于是不用死記就掌握了一大批入聲字：出、絀、黜、倔、茁、屈、窟、崛。這個方法，比硬記較為簡捷。

詞句的平仄格式

    詞的句子最短的只有一個字，最長的可到十一個字，各類句子都有一定的平仄格式。可以叫作”格律句。

格律句并不一定等于意義上的一個完整的句子（意義句），它以大于、等于、小于意義句。如果一定要意義完整才算一句，那么詞句就還有長于十一個字的。

   （1）一字句

    一字句事實上很難成立。如果是”格律句“，則一字句非"平”即“仄”，不成節(jié)奏；如果是“意義句”，則即使在對話中，一個字也難于表達獨立完整的語意，何況是寫詩？

詞里一般被看作是一字句的大約有兩種：

一是獨立于句外的帶有感嘆色彩的獨詞“句”，

一是片末的一字重疊句。

我們認(rèn)為，感嘆性獨詞“句”只有入韻者，才能被認(rèn)為是一字句，否則只能算是“一字逗”。

如《十六字令》的第一字，“天！休使圓蟾[chán]照客眠。”（蔡伸）又如辛棄疾三首《哨遍》，下片句首用一個感嘆語（兩首用“噫”，一首用“嘻”），獨立于其他句外，并且入韻，可以看成是一字句。

至于一字重疊句，也要符合兩個條件，即：任何一字不與它句連綴而且必須入韻才能算一字句。如陸游《釵[chāi]頭鳳》的“一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！”，“山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”

    有時，作者根據(jù)內(nèi)容要求，臨時改變通常句法，造成一字句。如辛棄疾《西江月》（遣興）下片“昨夜松邊醉倒，問松：’我醉何如？‘只疑松動要來扶，以手推松曰：’去！‘”但這個“去”字只是“意義句”，不是“格律句”，不在此例。

    比較常見的是一字逗，又稱領(lǐng)字。即意思上必須帶動下文幾句才能完整。如：

    念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。（晏[yàn]殊《撼庭秋》）

    問錢塘江上，西興浦口，凡度斜暉。（蘇軾《八聲甘州》）

    更遠(yuǎn)樹斜陽，風(fēng)景怎生圖畫。（辛棄疾《丑奴兒》）

    就平仄格式看：一字句有平（如“噫”、“嘻”）有仄（如“莫”、“錯”）；一字逗則絕大多數(shù)是仄聲字，去聲字尤多，上舉“念、問、更“三字便都是去聲。因為一字逗多半在句首；

去聲低降，放在句首，后面跟上平聲或上聲字，則先抑隨即轉(zhuǎn)為高調(diào)，無論朗誦、歌唱都會收到較好的較果。

二字句
二字句也不多見。常用的格式是“平仄”，也有用“平平”、“仄仄”的。
以入韻為常例。如：
秋暮。亂灑哀荷，顆顆真珠雨。（韻：暮、雨），（柳永《甘草子》）
料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。（韻：醒、冷），（蘇軾《》定風(fēng)波》）
如何？遣情情更多！（韻：何、多），（孫光憲《思帝鄉(xiāng)》）
寂寞。家山何在？雪后園林，水邊樓閣。（韻：寞、閣），（辛棄疾《瑞鶴仙》）
也有少數(shù)用”仄平“的。如：幾家？短墻紅杏花。（韻：家、花）（辛棄疾《河傳》）
二字句有時是疊字或疊句式的。如：
盈盈。斗草蹋青。（韻：盈、青）（柳永《木蘭花慢》）                                                         
知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（韻：否、瘦），（李清照《如夢令》）。                                                   
腸斷。腸斷。鷓鴣夜飛失伴，（王建《調(diào)笑令》）
三字句
三字句較為常見，平仄格式大多截取五言律句后三字，即：
仄仄平平仄------平平仄        仄仄仄平平------仄平平
平平平仄仄------平仄仄        平平仄仄平------仄仄平
有少數(shù)作仄仄仄、仄平仄、平仄平、平平平，前三個是五律的拗句，后一個是古詩的句法。例如：
傳李白作《憶秦娥》
蕭聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞[bà]陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
有“簫聲咽”、“秦樓月”、“音塵絕”三個三字句均作平平仄。
溫庭筠[yún]有《更漏子》三首，二十四個三字句，
《更漏子·柳絲長》
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
《更漏子·玉爐香》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《更漏子·星斗稀》
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
其中：
十句作“平仄仄”----春雨細(xì)、驚塞雁、香霧薄、紅燭背、鐘鼓歇、蘭露重、春欲暮、虛閣上、紅蠟淚、眉翠薄，
七句作“仄平平”-------柳絲長、起城烏、繡簾垂、柳風(fēng)斜、鬢云殘、一聲聲、玉爐香，
兩句作“平平仄”-------梧桐雨、三更雨，
兩句作“仄平仄”----透簾幕、倚闌望，
其余三句“星斗稀”是：“平仄平”--------“一葉葉”是“仄仄仄”，“思無窮”是“平平平”。屬于五律后三字的有十九句。
“思無窮”句，“思”有去聲（相吏切）一讀仍可算為“仄平平”式律句。
“仄仄平”句如白居易《長相思》中“汴水流”、“  泗水流”、“淺畫眉”與皇甫松《摘得新》中“酌一卮” zhī （梔）（古代盛酒的器）“摘得新”等均是.
豪放派詞人不像婉約派、格律派詞人那么講究聲律，但他們詞中的三字句也大都合于律句。如張孝祥的名作《六州歌頭》：
長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝！追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻[shān]腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃囊，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。千羽方懷遠(yuǎn)，，靜烽燧[suì]，且休兵。冠蓋使，紛馳騖[wù]，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌[ní jīng]。使行人到此，忠憤氣填膺[yīng]。有淚如傾。
二十三個三字句或三字逗，律句二十個，僅三個拗句。
四字句
四字句較多，中、長調(diào)中的四字句尤為常見。平仄格式大體是截取七言律句的前四字。（也可以認(rèn)為是五律仄起式后四字或平起式前四字，即仄-仄平平仄、仄-仄仄平平、平平平仄-仄、平平仄仄-平。
下引《桂枝香》仄平平仄七句，平平仄仄三句，平平平仄一句。平仄平仄式就是五律拗句平-平仄平仄后四字。）
即：（平）平（仄）仄-仄平平      （仄）仄平平-仄仄平                  
如王安石的《桂枝香》：
登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇[cù]。征帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺[lù]起，畫圖難足。
念往昔，繁華竟逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
十三個四字句，其中（平）平（仄（仄）（包括仄平平仄、平平仄仄、平平平仄）占十一句，平仄平仄僅兩句。
“仄仄平平”式句子，詞中也常用。如蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）詞中的“故壘西邊”、“亂石崩云”、“羽扇綸巾”、“故國神游”等都是。
四字句的節(jié)奏以2、3為常格，上例各四字句均作2、2節(jié)奏。也有作1、3的，如辛棄疾《沁園春》（將止酒）的“杯汝前來”、“真沙恩哉”、“過則為災(zāi)”、“招則須來”等。還有少數(shù)作1、2、1的，如史達祖《雙雙燕》“過春社了”。
五字句 
主要有兩類，一類就是五言律句，而且往往比詩的平仄要求還嚴(yán)格-----詩句第一字平仄可以不論，詞則往往一成定格就不能不論。比如：
范仲淹著名的《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。   
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
上下片句式全同，各有兩個五字句，都屬于五言仄起仄收句：（仄）仄平平仄。這類句子第一字依律允許或平或仄。
這首詞上片第一個五字句是：           
波上寒煙翠
平仄平平仄       
其余三句是：仄仄平平仄 （更在斜陽外。好夢留人睡。化作相思淚。）
七十年后周邦彥也有一首著名的《蘇幕遮》，四個五字句-----侵曉窺檐語、一一風(fēng)荷舉、久作長安旅、夢入芙蓉浦，平仄格式完全同于范仲淹。
另一類是用五律的變式句（拗句）。值得注意的是詩句用變式句一般是臨時措施，而在詞中，只要某調(diào)較早的作者寫的好詞采用了某種變式句，往往就成了定格，反而不能換用一般律句了。
如《祝英臺近》有四個五言句，其中第三、第五、第十四三句作拗句平仄仄平仄式，一般不能改變律句（仄）仄平平仄式，整個宋人詞作，大都如此。
五字句的節(jié)奏有同于詩句作2、3或2、2、1或2、1、2的，也有不同于詩句作1、4或1、2、2的。如：         
誰會   憑欄意  （  2、3）（王禹偁[chēng]《點降唇》）
一縷   孤煙   細(xì)   （2、2、1） （同上）
千里   共   嬋娟  （2、1、2）  （蘇軾《水調(diào)歌頭》）
自   清涼無汗 （1、4）   （蘇軾《洞仙歌》）
夢   隨風(fēng)    萬里 （1、2、2)  (蘇軾《水龍呤》)
特別是那種表面是五字句，而第一字實可逗斷的
（如張元斡《蘭陵王》：
正 “年少疏狂”，
曾 “馳道同載”，
甚 “粉淡衣襟”），
作一四節(jié)奏，更是詞所特有的.
本講作業(yè)：

1、     下載欽定詞譜

2、     下載詞林正韻

3、    試填《南歌子》一首

詞譜：仄仄平平仄，平平仄仄平韻 中平中仄仄平平韻 中仄中平中仄仄平平韻

例詞：柳色遮樓暗，桐花落翠香。 畫堂開處晚風(fēng)涼。 高卷水晶廉額襯斜陽。