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第三講 詞的句法句式（上） 句法指詞句構成的法則，是詞的組織三法之一的重要法則。宋·張炎《詞源》卷下云：“詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，使人讀之擊節可也?！?/span> 清·劉永濟《詞論·名誼》指出：“填詞遠承樂府雜言之體，故能一曲之中長短互節，數句之內奇偶相生，調各有宜，雜而能理，或整若雁陣，或變若游龍，或碎若明珠之走盤，或暢若流泉之赴谷，莫不因情以吐字，準氣以位辭，可謂極‘織綜’之能事者矣。”這段語言，闡明了詞體由于廣泛使用長短句式而導致的交織錯綜狀態的聲律之美。 清·《欽定詞譜》共收詞八百二十六調，不同詞調，在句法句式、平仄聲韻以及聲情效果方面，都具有不同的變化和特點，這就使它具有其它韻文沒有的靈活性和表現力，不僅能夠表現出更為細致、復雜、曲折的感情和生活，而且能夠給人一種美的感受。詞是長短句的詩體，它“調字的多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲?！彼淖謹挡煌?，句式參差不齊，懸殊很大，從一字句到十一字句都有，這和近體詩以五、七言為基本句式的完全不同。詞就是字數與句式和律、絕詩句相同的，因詞匯的安排與平仄四聲的配合等關系，也有很多變化。這就決定了詞的句法及其句式的繁多。因此，不能象詩那樣從一個格式可以推導出另一個格式。但是，如果把詞作一番分析比較，就會發現詞句中平仄交替和詩句中平仄交替有著類似之處，只有特殊句法除外。為了便于掌握詞的平仄句式，本文結合古今詞學家所編著的《詞律》、詞譜、詞話中有關詞的句法、句式、平仄聲韻以及聲情效果方面的理論予以闡述，并從詞的美學角度進行探討。因學識淺陋，存在不少謬誤之處，尚祈方家教正。 詞中除一般句法外，還有特殊句法，常見的有單句、對句、拗句、迭句、領句等 現依詞句字數從少到多的順序將種種不同類型的句法句式及其用法上的特點分述于次： 一、少見的一、二、三字句 詞中的一字、二字、三字句稱為短句。 一字 一字句在詞中極少使用，因詞意需要，一字單獨成句而用平聲入韻的，僅見于《十六字令》和《一七令》中的首句，以及《金字經》的句中韻。如：“天！休使圓蟾照客眠”（蔡伸《十六字令》），“詩。綺美，瑰奇”（白居易《一七令》），“梅，落花浮玉杯”（張可久《金字經》）。一字單獨成句而用仄聲入韻的，僅見于《哨遍》的換頭句和《釵頭鳳》連用三個迭字作前后段結句。如：“噫！歸去來兮！我今忘我兼忘世”（蘇軾《哨遍》）。（按：《哨遍》的換頭句按詞律本是五字句，而作者破為一字、四字兩句）“一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！……山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”（陸游《釵頭鳳》）。還有一字迭句，如“花”、“花”（溫庭筠《思帝鄉》）。 上例中的“天”、“詩”、“梅”、“噫”、“錯”、“莫”、“花”、等字都各自單獨成為一句，并起韻或協韻。至于象“以手推松曰：‘去’”（辛棄疾《西江月》），這種按詞譜標為以六字句煞尾而詞人竟將一個六字句破為五字、一字兩句，而以一字句煞尾的寫法，在詞中實屬罕見，而詞中的六字句被破為兩個三字句或三個二字句亦有之。 清·張德瀛《詞征》卷一《詞之句法本于詩》云：“鄉賢輩謂詞之句法皆本于詩，兩字成句者本于魚賞鯊、祈父。其三字以下句法，不一而足。詞有一字成句者，小令如蒼梧謠、慢聲如哨遍皆然。唐時令狐楚賦山，張南史賦雪，皆從一字起。文與可丹淵集，亦具茲體。顧征君謂緇衣章敝字為句，還字亦為句，是詞之有一字，實本于三百篇也。 除了上例那幾個詞調以一字為句外，在絕大數的詞調中，幾乎都作“一字豆”用（整句為句，半句為讀，“讀”音“豆”。故借用“豆”字。）“豆”就是“逗”，即用一個單字于句端作“領”字。這個一字豆和整個句子之間是一種似續似斷的關系，一般不十分緊密，但又沒有很明顯的停頓，僅僅只是一“逗”而已。 宛敏灝先生《詞學概論》云：一字豆是詞的句法特點之一。一字豆和一字句不同，一字豆不是獨立的句子。懂得一字豆。才不至于誤解詞的平仄。詞中的領句字，就是在一些特殊結構的句子中，用一個字領后面的幾個字，可以領四句字到七字句，除了領本句以外的一句到三、四句，甚至領五、六句。這個領句子，一般稱為一字豆。一字豆用平聲字很少，大都采用仄聲，特別是仄聲中的去聲，更能有力地提挈和振起下文。 1、一字作領字的方式有領一句的。如：“正孤緒寂寞”（高觀國《蘭陵王》），“羨寒鴉、到著黃昏后，……問鄰翁要寫牛經否”（蔣捷《賀新郎》）等句里的“正、羨、問”等字，應不能算它是一個句子。這些領字是全句中一個組成部分，讀時雖稍作停頓，但不能斷句，倘隨便割開，就不能表達一個獨立的意思。 宛敏灝先生《詞學概論》指出：凡是詞牌中，應該用一字作領句字，也就是一字豆的句子，通常都不會改變一般句式，而詞牌中的一般句式，通常也不會改變為一字豆句式。 2、一字作領字有領兩句的。如:“望碧云空幕,佳人何處”(蔡伸《蘇武慢》),“笑人生佳處,能消何物”(蔡松年《念奴嬌》)。有領偶句的如:“對宿煙收,春禽靜”(周邦彥《大酺》),“對舊山河,新歌舞”(鄭文焯《迷神引》)。 3、一字作領字有領三句的。如:“問前度桃花,劉郎能記,花復認郎否?……嘆一笑論文,清狂顧曲,此會幾時又”(劉辰翁《摸魚兒》)。 4、一字作領字有領四句的。如:“自光岳氣分,士無全節,君臣義缺,誰負剛腸?！巩敃r賣國,甘心降虜,受人唾罵,安得流芳”(文天祥《沁園春》)。 以上那些領字,都不能算是一字句。 詞中的領字以一字為最多,二字、三字次之。在慢詞中領字用得最多,幾乎一調數見,引、近則較少用,小令或用或不用,視各調情形如異。如“金陵故都最好,有朱樓迢遞。嗟倦客,又此憑高,檻外已少佳致。更落盡梨花,飛盡楊花,春也成憔悴。問青山、三國英雄,六朝奇偉?！蚬鲁?/span>,寂寞斜陽影里。聽樓頭、哀笳怨角,未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮,煙籠寒水。……慨商女,不知興廢。隔江猶唱庭花,余音娓娓。……嘆人間、今古真兒戲”(汪元量《鶯啼序》)。這首慢詞中所用領字有“有、嗟、更、問、聽、正、漸、慨、嘆”等九字，它們分別用于每句之端，使每句自為開合而又上下相貫。清·周濟《介存齋論詞雜著》云：“領句單字，一調數用，宜令變化渾成，勿相犯。一領四五六句，上二下三，上三下二句，上三下四，上四下三句，四字平句，五七字渾成句，要合調無痕；重頭迭腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩中所忌，皆宜忌之。” 元·陸輔之《詞旨》“單字集虛”條，舉出詞中作領字的單字有“任、看、正、待、乍、怕、方、將、未、已、莫、是、念、甚、總、問、愛、奈、似、但、料、想、更、算、況、悵、快、早、應、盡、嗟、憑、嘆、”等三十三字。按：我在平時學習唐宋詞時發現還有“這、又、仗、記、憶、對、恁、漸、望、聽、有、慨、羨、笑、怎、也、使、縱、悔”、等虛字。清·蔡嵩云《樂府指迷箋釋》云：“虛字為詞中脈絡所系,善用之能使全詞氣機流動,神理酣暢,極一氣呵成,宛轉回互之妙.” 領字的特點總是用虛字,所以不能把它分割開來。宋·張炎《詞源》說:“詞與詩不同,詞之語句,有二字、三字、四字至六字,七八字者,若堆疊實字,且讀不通,況付之雪兒乎(指歌伶)?合用虛字呼喚,單字如:‘正’、‘任’‘甚’之類,兩字如‘莫是’、‘這又’、‘那堪’之類,三字如‘更能消’、‘最無端’、‘又卻是’之類,此等虛字,卻要用之得其所。若使盡用虛字,語句又俗,雖不質實,恐不無掩卷之誚?！彼巍ど蛄x父《樂府指迷》云：腔子多有句上合用虛字,如一詞中兩三次用之,便不好,謂之空頭字,不若徑用一靜字,頂上道下來,句法又健,然不可多用。 詞論家所謂的一字、二字、三字虛字，大都用于句端或詞意轉折處，能使前后語意結合起來，起著過渡、轉折、上下承接的作用，因此其中的大部分又被稱作“領字”。領字之所以大都用去聲字，因為去聲字分明勁遠，在詞中可起到抑揚頓挫的作用，從而造成拗怒的音節。有的詞調，還規定“轉折跌宕處用去聲”。所謂“轉折跌宕處”，最常見的是領字。如：“悔匆匆過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。……乍品得情懷，看承全近?！擞嘞?，……縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。”（僧揮《夏云峰》）。上例中的領字“悔、乍、待、縱”都是去聲字，顯得剛勁有力，跌宕生姿。 詞中的一字句以及領字的運用，大致如上所述。 二字句 二字句一般是律句的二字頭，通常入韻。多用在換頭處或句中韻處，作起句的比較少見。常用的有平平、仄仄、平仄、仄平等四種格式，以用平仄的句法最為普遍。茲舉例于后： （一）平平句法 用于換頭處的，如“盈盈，斗草踏青，人艷冶，遞逢迎”（柳永《木蘭花慢》）。“鴛鴦。頭早白，多情易感，紅蓼池塘”（黃庭堅《滿庭芳》）。用于句中韻的，如“傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺纟憲出郊垌，……，歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾”（柳永《木蘭花慢》）。 （二）仄仄句法。 用于句首的如“上國。去客。停飛蓋、促離筵”（柳永《臨江仙引》），“帝國。閑居小曲深坊，庭院深深朱戶閉”（柳永《郭郎兒近拍》）。 （三）平仄句法。 用于句首的如“春去，尚來否”（劉辰翁《蘭陵王》）。用于換頭處的如“江國，正寂寞”（姜夔《暗香》）。 （四）仄平句法。 用于句中韻的如：“雨微，鷓鴣相逐飛”（顧敻《河傳》），“柳堤不聞郎馬嘶”（溫庭筠《河傳》。 上例一、三兩種，均為定格，平仄不能通用，二、四兩種，其前一字可平可仄。而第四種的仄平句法，詞中很少用。 還有一詞中多處使用二字句的，如：“湖上，閑望。雨蕭蕭，煙浦花橋路遙。謝娘翠娥愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。若邪溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”（溫庭筠《河傳》）。一詞中用了四個二字句，均為句中韻，平仄，平平，仄平交替使用。 二字句在詞中不多見，它在字聲方面，多用平仄句法，而且不少是迭句，并且都用作押韻的句子，這是二字句的一個特點，迭句而協韻的，必然是迭韻。如：“漁父，漁父，水上微風細雨”（蘇軾《調嘯詞》），“知否，知否，應是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）》。 迭句為句中重迭句式。清·沈雄《古今詞話·詞品》上卷云：“兩句一樣為迭句，一促拍，一曼節?！?/span> 不少詞中，雙聲迭韻層見疊出，愈顯其聲情之美。如李清照《聲聲慢》，開頭就用了七組迭字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！彼巍埗肆x《貴耳集》稱：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四迭字者?！毕某袪c先生《唐宋詞論叢》更進一步指出：“全詞九十七字，而這兩聲（指舌齒聲）卻多至五十七字，占半數以上，尤其是末了幾句：‘梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第怎一個愁字了得?！嘧掷锷帻X兩聲交加重迭，這應是有意用嚙嚙叮嚀的口吻，寫自己憂郁惝恍的心情。不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的聲韻，充分表現樂章的特色?！?/span> 對于詞中雙聲迭韻的使用，清·周濟《介存齋論詞雜著》指出：“雙聲迭韻字，要著意布置，有宜雙不宜迭，宜迭不宜雙處，重字則既雙且迭，尤宜斟酌。如李易安之‘凄凄慘慘戚戚’三迭韻、六雙聲是鍛煉出來的，非偶然拈得也?！?/span> 至于二字句象周邦彥《蘭陵王》“登臨故國，誰識？京華倦客”和柳永《戚氏》“檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙，凄然?！边@種既非迭句，又非起句的二字句，詞中比較少見。 二字被作領字用，其特點總是用虛字，所以不能把它分割開來。《詞源》舉出二字作領字的，有“莫是、這又、那堪”之類。按：還有“只知、只有、誰信、誰念、誰道、不道、盡道、盡是、應是、何況、況是、況有、莫似、這又、莫道、不管、還教”等等。二字作領字的方式有領一句的。如：“劍歌騎曲悲壯，盡道君恩須報?！瓪q華向晚愁思，誰念玉關人老?！保ú掏Α断策w鶯》）。 有領兩句的。如：“應是飛瓊仙會，倚涼飚、碧簪斜墜”（周密《水龍吟》），“況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連”（柳永《戚氏》）。詞中用二字句較多的有《河傳》、《訴衷情》、《醉翁操》、《臨江仙引》、《木蘭花慢》等詞調。 三字句 三字句基本上是七言律句與五言律句的三字尾，通常用在首句或換頭句。平仄聲交替或相連的三字句，有各種格式：（一）平仄仄；（二）仄平平；（三）平平仄；（四）仄仄平；（五）平仄平；（六）仄平仄；（七）平平平；（八）仄仄仄。前四種為普遍句法，后四種為特別句法，茲舉例于后： （一）平仄仄句法。 用于首句的如“山又水。行盡吳頭楚尾”（黃庭堅《謁金門》），用于散句的如“層梯峭，空麝散……縈翠袖……干醉醒，怕西窗，人散后”（吳文英《高平探新芳》）。 （二）仄平平句法。 用于句首的如“剪紅情，裁綠意，花信上釵股”（吳文英《祝英臺近》），“倚危亭。恨如芳草，萋萋鏟盡還生”（秦觀《八六子》）。 （三）平平仄句法。 用于首句的如“庵摩勒，西土果。霜后明珠顆顆”（黃庭堅《更漏子》）。用于換頭的如“殘陽里。脈脈朱欄靜倚”（柳永《訴衷情近》）。 （四）仄仄平句法。 用于換頭的如：“近日來，非常羅皂丑”（秦觀《滿園花》），用于散句的如：“料素娥，猶帶離恨?！嚧?，窺戶端正”（王沂孫《眉嫵》）。 （五）平仄平句法。 用于句中韻的如“算鮫宮，只隔一紅塵，無路通。……神女駕，凌曉風?！忠宦曇忧?/span> 乃過前巖，移釣蓬”（吳文英《滿江紅》）。 （六）仄平仄句法。 用于換頭的如：“慣憐惜。饒心性，鎮厭厭多病”（柳永《法曲獻仙音》）；用于句中韻的如“暗凝佇。臺榭好，鶯燕語”（柳永《西平樂》）。 （七）平平平句法。 用于換頭的如：“煙菲菲。風凄凄。重倚朱門聽馬嘶”（張先《相思令》），“寒江平，江櫓鳴”張先《長相思》）。 （八）仄仄仄句法。 用于句中韻的如“溟蒙煙草，夢正遠，恨怎讬”（高觀國《蘭陵王》），用于句中的如“步悵搖紅綺，曉月墮，沉煙砌”（張先《碧牡丹》）。 后四種句法可以說是三字句的拗句。 三字句的句式，有上一下二與上二下一的分別。 1、上一下二的如：“塵滿面，鬢如霜”（蘇軾《江城子》），“思往事，惜流光，易成傷（歐陽修《訴衷情》）。 2、上二下一的如：“秋色清，河影淡，……綃幌碧，錦衾紅，……更漏咽，蛩鳴切，……新月上，薄云收。”（毛熙震《更漏子》）。這樣的句式，字數甚少，語氣連貫，并無停頓，填時可以不拘。 3、三字句用作排句的如：“心似鑒，鬢如云，弄清影，月明中，漫悲涼，歲冉冉，……彩鳳遠，玉簫寒，夜悄悄，恨無窮，嘆黃塵，久埋玉”（孫道絢《醉思仙》）。 4、三字句用作迭句形式的如：“斑竹枝，斑竹枝”（劉禹錫《瀟湘神》），“秦樓月，秦樓月”（李白《憶秦娥》）。 5、三字句用作偶句的如：“山黛遠，月波長”（蔡松年《鷓鴣天》），“青箬笠，綠蓑衣”（張志和《漁歌子》）。周篤文先生《宋詞》指出：“唐至五代的小令多從絕句脫胎，如張志和的《漁歌子》不過把七絕的第三句破為兩個三字句罷。溫庭筠的《木蘭花》，也儼然是一首仄韻七律，不過協以歌管而已?！?/span> 三字被作領字用的，有“更能消”，“最無端”、“又卻是”“最好是”、“怎奈向”、“更那堪”、“試憑它”、“那更聽”、“怎知道”、“卻不解”、“又相對”、“便勝卻”、“又豈在”、“便縱有”“試待它”、“誰念我”、“誰念道”、“便不念”、“又還是”、“最妨它”、“終不似”、“又不道”等。 三字作領字的方式有領一句的。如：“誰念我、同載五湖舟”（周密《一萼紅》），“桂影扶疏，誰便道、今夕清輝不足”（黃庭堅《念奴嬌》）。 有領兩句的如：“試憑他，流水寄情，溯江不到春更遠”（王沂孫《瑣窗寒》），“又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節”（姜夔《琵琶仙》）。 楊海明先生《唐宋詞美學》云：“這些一字、二字、三字的虛字用在詞中，或振起詞情，或轉折詞意，往往能起一種“搖肢動骨”的作用，同時也使詞的聲律因著轉折頓挫而更加富有跳蕩、搖動的美感。 詞中全首用三字句組成的有歐陽炯的《三字令》“春欲盡，日遲遲，……花淡薄，惹相思”（全詞四十八字，十六個三字句組成）。 第三講作業； 1、找五首十六字令，自己讀并理解。 2、找五首南歌子，自己讀并理解。 |
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