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金農五十歲既負盛名之后，有意“駭俗”，他獨創“渴筆八分”，融漢隸和魏楷于一體。這種被人稱之為“漆書”的新書體，筆劃方正，棱角分明，橫劃粗重而豎劃纖細，墨色烏黑光亮，猶如漆成，這是其大膽創新、自辟蹊徑的標志。 有人說，這樣的字拿起筆隨手就能寫出來！果真如此容易嗎？下面我們就從用筆、運筆、結字、章法四個方面看看金農的“漆書”究竟有多難。金農曾自我介紹：“余近得國山、天發神讖兩碑，字法古奇，截毫端作擘窠大字?！?/span>許多人看到“截毫端”就認為是將毛筆剪齊，其實不然。金農的漆書是用正常的羊毫筆寫成的，關鍵要學會起鋒、收鋒，用毛筆的尖、齊、圓、健中的“齊”，才能寫出齊如刀削、筆畫中帶有飛白的漆書來。下筆時，筆鋒與紙成一定角度，橫畫倚側橫掃，豎畫是上下方向，又復歸中鋒。所以形成橫畫粗豎畫細的的筆畫形態。起筆、收筆時露圭角，橫畫起筆是中鋒直落豎向而后轉向側斜鋒寫橫畫，收筆也同理，且時有翹鋒帶出。由此可以推斷，冬心握筆的姿勢不是垂直握筆法，而是筆桿斜向自己身體成一定角度姿勢。金農“漆書”法從隸書中而來，因此在運筆方式上多有相似。隸書運筆時，會出現疾徐遲速和提按頓挫等用筆方法，毛筆的主鋒不能始終保持中線運動，因而出現了側鋒，同時也產生了圓筆和方筆兩種不同的形式。
而金農則一反“中鋒”古訓，純以側峰而行，將字的點畫破圓為方，臥筆橫掃使橫畫肥厚，側筆斜拉使豎畫纖瘦，只有個別收筆處才能略見波挑的痕跡。其漆書運筆時只“折”不“轉”，形同漆匠以漆帚刷字。雖然如此，但所用筆法仍十分豐富。他熔楷、隸、行筆法與一爐，綜合運用折峰、搭峰、斷筆、波磔等，寫得墨沉筆實，渾樸逸宕，于奇崛中流露出憨直的個性。其實，這種有意識的笨拙和拘謹，是以雅拙之趣和金石氣為其內涵的。與用筆習慣相應的是，結字的規律往往也是書家個人風格的重要組成部分與標志。金農的結字以方中趨扁為主要特色，夸張橫向筆畫的左右伸展且多欹側之姿。在其書法作品中，結字多為扁方形，字的重心居中，中宮緊密，形體也較為緊密，看上去十分方整，這樣的字形結構給人獨樹一幟的新奇景象。金農學書之始即師法漢碑，后不斷汲取漢魏碑刻與金石篆刻的精華，所以金農書法結字的來源主要是對漢碑的沿襲和魏碑的借鑒。對隸書而言，橫方形是其結構的主旋律，因此，筆畫間的關系就要做到分布均衡、比例適當、疏密得當和相互呼應。而金農在創作后期卻打破了這一結構主旋律。其后期的作品中，結體多富于變化，整體看上去依舊具有豐富的體勢，但由于其橫粗豎細的反差更為強烈，必然導致字勢瘦長，結體自然而然更多地趨于縱向，裝飾意味更濃。清蔣驥《續書法論》云：“篇幅以章法為先。”沒有章法或欠缺章法的書法作品，始終難登大雅之堂。清劉熙載說：“書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形、相呼相應之妙?！?/span>章法和用筆、結字一樣，都是書法極為重要的組成部分。金農的書法之所以能夠如此成功，與其對章法的熟練掌握和運用是密不可分的。在章法上，他夸大字距的同時縮小行距，使橫列的緊湊與縱行的疏曠形成強烈的對比，形成了一種字勢突出的橫向呼應，似“刷字”排比而下，但并沒有字字拘泥，有些筆畫過多、造型過長過寬的字，會充滿或突破框格的界限寫出去，使得全篇布局嚴密而不失活潑，齊整且富于變化。總的來說，金農的“漆書”是當之無愧的書法瑰寶，但也很難學成。一是對力道的要求很高。從上述分析看來，在書法藝術道路上沒有一二十年的功夫學不了，尤其是沒有在隸書上下過功夫的學不了。二是對人的要求很高。都說“作字先作人，人奇字自古”，金農的漆書，絕無巧、媚、輕滑、安排，完全是率真、拙、辣、生、冷、自然揮灑之筆，絕非一般人能達到的境界。無怪乎鄭板橋曰其書：“亂發團成字，深山鑿成詩，不須論骨髓，誰能學其皮?！?/span>
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