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【導(dǎo)言】“寫生研究”欄目除了梳理繪畫語(yǔ)言的傳承、演進(jìn)的歷史脈絡(luò)與規(guī)律，重要的是將“寫生”置于當(dāng)代藝術(shù)的大平臺(tái)進(jìn)行探討研究，強(qiáng)調(diào)“寫生”與社會(huì)、人文、時(shí)代的關(guān)系，以當(dāng)下的視角來(lái)考察“寫生”的價(jià)值和意義。本欄目編選具有代表性的藝術(shù)家，供大家分享。
1 藝術(shù)評(píng)論 洪克珉 | 藝術(shù)評(píng)論家（美國(guó)） 觀看油畫家田克盛的作品，閱者無(wú)不為他的色彩絢麗多變，豐富厚重所吸引、感懷。油畫，這個(gè)西方繪畫品種，以它的造型、色彩、光感、筆觸、細(xì)膩生動(dòng)的表現(xiàn)見(jiàn)長(zhǎng)。田克盛在嫻熟掌握油畫的特點(diǎn)和色彩表現(xiàn)后，不僅止于臨摹、照搬，而是以中國(guó)畫家的情感，中國(guó)老百姓對(duì)色彩的理解和喜愛(ài)，描繪自己對(duì)色彩的理念、情感和體察?！断﹃?yáng)照耀著湖岸》《太湖漁家的早晨》《躲避臺(tái)風(fēng)的海灣燈火闌珊夜》，湖光水色、天光彩影，深深感染了畫家，而北京前門沉穩(wěn)的景致和武漢大學(xué)圖書館門前櫻花的濃烈，都以恰到好處的色彩，呈現(xiàn)人們眼前，對(duì)比反差強(qiáng)烈，溫潤(rùn)諧調(diào)，達(dá)到意韻深厚，生動(dòng)感人的藝術(shù)效果。掌握嫻熟油畫技法，鋪陳色彩、色塊、筆觸渾重的表現(xiàn)形式，最終要為自己的感受及表達(dá)意愿服務(wù)，魂系江山，彩筆舒情，始終是他寫生創(chuàng)作牢牢遵循的宗旨。 如色彩的強(qiáng)烈飽滿豐富，構(gòu)圖的對(duì)稱勻稱完整，對(duì)比反差強(qiáng)烈，留有想象和擴(kuò)展空間，讓作品豐富、厚實(shí)，明快、強(qiáng)烈……他把中國(guó)繪畫傳統(tǒng)理論的“意在筆先” “繪事后素”（即每幅畫后，要用“白”統(tǒng)一勾勒整幅作品）等理論，牢牢運(yùn)用于自己的油畫創(chuàng)作之中。他把西方繪畫的焦點(diǎn)透視和中國(guó)繪畫的散點(diǎn)透視，巧妙緊密地結(jié)合一起，拋卻封閉、狹窄、保守、局限，形成構(gòu)圖完整，疏密有致，空間開(kāi)闊的中國(guó)老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品?！侗本┫闵剿隆贰渡Ｌ锢锏男β暋贰犊聵蜴?zhèn)》《小三峽——大寧河上游峭壁上的小鎮(zhèn) 》等寫生，都體現(xiàn)了他油畫的特色。 ——摘自《田克盛寫生油畫的氣韻之美》 2 作品欣賞 這批作品，多是畫家田克盛先生在上個(gè)世紀(jì)七、八十年代的早期油畫寫生，功夫扎實(shí)而抒情。近期的二、三十年來(lái)，田克盛不斷地探索求新，創(chuàng)作時(shí)代的、具個(gè)性的作品，其油畫樣式己有很大不同，待后續(xù)。
《漢江漢陽(yáng)岸邊》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《長(zhǎng)江武昌中華門輪渡碼頭》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《清晨·武漢長(zhǎng)江大橋下汽笛聲聲》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《泗礁島上的造船廠》 紙板油彩 30cm×40cm 1981
《海島上的漁船避風(fēng)港》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《東海嵊山島繁忙的漁碼頭》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《江南水鄉(xiāng)的初雪》 布面油彩 50cm×65cm 1992
《水上人家》 布面油彩 42cm×60cm 1992
《水鄉(xiāng)柯橋鎮(zhèn)》 布面油彩 50cm×54cm 1992
《太湖漁家清晨》 布面油彩 50cm×66cm 1993
《嵊泗列島休漁季》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《北京城墻根兒的無(wú)軌電車站》 硬紙板油彩 25cm×35cm 1960
《大別山巔》 紙板油彩 42cm×60cm 1966
《京廣線上一小站一黃河南岸站》 紙板油彩 30cm×40cm 1976
《大寧河上游峭壁上的鹽場(chǎng)鎮(zhèn)》 紙板油彩 42cm×60cm 1978
《故宮一角》 紙板油彩 38cm×28cm 1978
《漓江興坪尼姑和尚山》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《南疆前線的叢林后面》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《武漢體育學(xué)院操場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)課》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《香溪岸上的昭君村》 紙板油彩 62cm×40cm 1979
《昭君村的王昭君梳裝臺(tái)》 紙板油彩 28cm×38cm 1979
《武漢大學(xué)櫻花滿校園》 紙板油彩 42cm×60cm 1979
《小島漁家姑娘曬海米》 紙板油彩 60cm×42cm 1981
《江漢大學(xué)門前的早晨》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《由山頂鳥(niǎo)瞰本島》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《海島山頂空軍雷達(dá)站食堂》 紙板油彩 60cm×42cm 1981
《嵊山島東海闌珊夜（躲避臺(tái)風(fēng)的漁船群）》 紙板油彩 42cm×60cm 1981
《武當(dāng)山道家金頂》 紙板油彩 60cm×42cm 1982
《滿院黃金秋》 紙板油彩 60cm×42cm 1982
《湘西山間小村院》 布面油彩 65cm×80cm 1987
《桑田里的笑聲》 布面油彩 46cm×53cm 1991 3 自 述 畫油畫也不能簡(jiǎn)單地從西方搬來(lái)照用。前幾年在一個(gè)電視訪談節(jié)目中我說(shuō)過(guò)：“中國(guó)人處事與美國(guó)人是不一樣的”。由于歷史文化、人們生活習(xí)俗的差異，東、西方藝術(shù)作品傳達(dá)情感的形式就有許多的不同，中國(guó)的東西更豐厚、含蓄、多層次、講詩(shī)韻，追求生動(dòng)、以氣貫之。再者，中國(guó)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)不為客觀物象，不為“知識(shí)”所束縛，寫生者要“參乎造化，迥出天機(jī)”，主張“形超神越”的寫意風(fēng)。 中國(guó)畫家所想往者乃是精神與藝術(shù)“優(yōu)游自在”的大境界。我在繪畫創(chuàng)作工作中始終努力學(xué)習(xí)、探索、實(shí)驗(yàn)著使作品畫出中國(guó)韻味。記得1998年在巴黎舉辦“田克盛油畫作品展”時(shí)，國(guó)際藝術(shù)城主席西蒙·布魯諾走進(jìn)展館開(kāi)口就說(shuō)：“這里一眼就看出了是一位中國(guó)藝術(shù)家的作品”。是的，我自從選學(xué)油畫專業(yè)起就立志走創(chuàng)作中國(guó)油畫之路，幾十年來(lái)，堅(jiān)韌不拔地探索著，畫著中華民族的、現(xiàn)代感的、個(gè)人面貌的油畫。 在讀大學(xué)予科期間師從高冠華、陳緣督、俞致貞先生學(xué)過(guò)中國(guó)畫課程；進(jìn)入本科以后學(xué)習(xí)油畫專業(yè)，先后受教育于吳冠中、李瑞年、羅爾純先生。進(jìn)入中央美院油畫系又得到吳作人、艾中信、韋啟美等先生的教授。親身經(jīng)歷這些位藝術(shù)巨匠的師傳，使我在后來(lái)的藝術(shù)道路上即有大格局又能腳踏實(shí)地的研究和運(yùn)用種種藝術(shù)手段創(chuàng)作自己的繪畫作品。 我將西方印象派、野獸派、納比派藝術(shù)滲透進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理念，使其轉(zhuǎn)換為充滿中國(guó)文人氣質(zhì)的抒情風(fēng)格，呈現(xiàn)一種明朗的個(gè)人形式。我取材于大自然和社會(huì)生活，把發(fā)現(xiàn)的美的韻律、節(jié)奏、氣勢(shì)，盡可能創(chuàng)造得明快而有意味。學(xué)習(xí)、借鑒中國(guó)畫的精神和經(jīng)典技法，如寫意傳神、散點(diǎn)透視、以線塑形，以及易經(jīng)太極、陰陽(yáng)離合、經(jīng)絡(luò)穴位等，在中華大文化中編織結(jié)構(gòu)，意寫情詩(shī)。盡力將繪畫藝術(shù)的直覺(jué)、油畫特有的色彩語(yǔ)言錘煉、夸張，讓作品鮮活。創(chuàng)作有整體韻律特征的，即響亮又沉雄 ，即對(duì)比又諧調(diào)，即平面又有深厚度的或抽象又是具象的作品。使這些繪畫作品看上去輕松、隨意、瀟灑，色彩輝煌，內(nèi)中又缊含氣韻使之生動(dòng)是我所理想的。 我畫畫有感而發(fā)，用有血脈、有生命的繪畫作品表達(dá)心境。 ——田克盛 4 藝術(shù)家簡(jiǎn)介
田克盛 1940年出生。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，深圳油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，深圳畫院畫家。擅油畫、壁畫、連環(huán)畫等。1957年考入北京藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，1963年由北京藝術(shù)學(xué)院油畫系本科畢業(yè)，留校研究生學(xué)習(xí)。未久，被調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一畫室（吳作人工作室）繼續(xù)學(xué)業(yè)。1965年畢業(yè)，分配入伍中國(guó)空軍任軍旅畫家，二十余年中由于在美術(shù)創(chuàng)作工作成果優(yōu)秀而榮立三次三等功，七次獲嘉獎(jiǎng)，1982年晉級(jí)副師職。1985年本人要求轉(zhuǎn)業(yè)入深圳大學(xué)任教。1986年參加籌建并調(diào)入深圳畫院。1987年被選上任深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席（連任至退休）。1995年發(fā)起創(chuàng)建深圳油畫學(xué)會(huì)。從藝60余年來(lái)，如作品油畫《藍(lán)天的女兒》《黨的委托》《戰(zhàn)鷹凱旋》《飛過(guò)新城》等參加全國(guó)美術(shù)展三十余幅；為北京人民大會(huì)堂湖北廳創(chuàng)作巨幅主題畫《鶴歸圖》；在國(guó)外及省以上展出、發(fā)表作品千余件次；在國(guó)家級(jí)畫冊(cè)、報(bào)刊發(fā)表作品數(shù)十件；藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏作品數(shù)十件。
2019年創(chuàng)作油畫《南海大灣城》
1978年在長(zhǎng)江瞿塘峽夔門，白蒂城山門外寫生
1979年在畫室創(chuàng)作油畫《藍(lán)天的女兒》 （在中國(guó)空軍任專業(yè)畫家時(shí)期） |
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