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中國畫的技法問題，最突出的是筆墨，評定一幅國畫的好壞、優(yōu)劣，價值的高低及鑒定的真假，都和筆墨分不開。筆墨掌握愈好，所表達的事物也就越“神似”和“突出”。只有掌握了筆墨技巧，想畫什么才能夠像什么。所以說，筆墨就是國畫的生命，也是國畫的靈魂。 
古書里談?wù)撚霉P用墨的論述很多，往往讓人感到高深莫測，一般人很難理解。所以我們可以把筆墨通俗地理解為使用毛筆和墨的方式所表現(xiàn)出表達事物的效果，是用筆用墨的總稱。所謂“筆”是描的線、點、面，而線條是主要的。所謂“墨”是描得濃淡深淺，而水墨是主要的。線條和色彩（墨色）是構(gòu)成中國繪畫的主要條件。 
人類用自己的智慧產(chǎn)生了很多表達自己思想的方式，繪畫是其中的一種。在繪畫中，中國畫發(fā)展了一千多年，形成了自己獨特的一套藝術(shù)語言。雖然藝術(shù)沒有規(guī)定應(yīng)該如何去做，畫也沒有明確規(guī)定應(yīng)該怎么去畫，但追索它的發(fā)展歷史，還是可以發(fā)現(xiàn)他有規(guī)律可循，這種規(guī)律就是用中國畫的筆墨傳達思想感情。
用筆勾輪廓，用墨分明暗是中國畫的主要繪畫方法。用筆要有輕、重、粗、細、緩、急之分；用墨要分出濃、淡、深、淺、干、濕變化。這樣才能表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)、遠近、空間。作畫用筆和寫字用筆的方法是一樣的，所以我們常說“書畫同源”。
中國畫強調(diào)“外事造化，中得心源”，藝能上要求降服物象，抒寫靈性，托物寄意，寓情于景，達到意存筆先，畫盡意在，天人合一，物我兩化，以形寫神，形神兼?zhèn)涞木车亍Ｖ袊嬛匾暢淌剑匾暢淌矫溃嫹N境界乃是通過程式和形式之美得以呈現(xiàn)。 
從中國畫史的發(fā)展來看，每個時期的繪畫風貌都受到時代環(huán)境的影響，構(gòu)圖、筆墨、表現(xiàn)方式等都反映著當時的審美趨勢，但內(nèi)在的精神卻是恒古不便的，藝術(shù)是情感的表達，古人和現(xiàn)代人的外在物質(zhì)是決然不同的，但內(nèi)在精神方面卻是一切不變，這也是現(xiàn)代人對古代藝術(shù)不知疲倦研究的原因。
山水畫中“天人合一”的內(nèi)涵是“人如其畫，畫如其人”的最高境界。
畫國畫需要學會用墨，一般作畫擁油煙墨。墨法是與筆法分布開的，畫國畫以筆取氣，以墨取韻，這是中國畫筆墨的追求。古人云“筆為骨，墨為肉”，就是十分恰當?shù)谋扔鳌?/span>
中國的書法和繪畫藝術(shù)，都講究線條的運用和變化，“線”，是中國畫創(chuàng)作書寫情思，塑制物象，營造意境，釀成氣韻得最基本的要素及手段。
點苔是山水畫技法的重要創(chuàng)造，其廣泛運用，不僅豐富、發(fā)展了山水畫的藝術(shù)語言和藝術(shù)風格，而且也大大的拓展了山水畫意境的內(nèi)涵，“宋法刻畫，而元變化”，其中明顯變化在山水畫藝術(shù)表現(xiàn)苔點運用何必線的交響上，是展示江南畫派的韻味更趨深邃，點在畫面境界創(chuàng)造方面點線相協(xié)，“妙在相參而無礙”，使某些繁復蒼郁的意境能得到深入的表現(xiàn)。【老師介紹】
雷曉輝，1975年生，1996年畢業(yè)于西安美院附中，同年被保送國畫系，2000年畢業(yè)留校任教，曾任西安美術(shù)學院附中校長、藝術(shù)教育學院院長，現(xiàn)任西安美術(shù)學院人事處處長、教師工作部部長、教授、碩士生導師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國少數(shù)民族文化藝術(shù)促進會理事。
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