兩岸三地電影譯名比較

兩岸三地電影譯名比較

　　電影是一種雅俗共賞、老少皆宜的大眾藝術(shù)，在眾多媒體中受眾最廣，影響最大。電影片名可謂是影片的商標(biāo)，它直接起著“導(dǎo)視”的作用，它應(yīng)與優(yōu)秀的文學(xué)作品名一樣“立片言以居要”，應(yīng)能言簡(jiǎn)意賅地概括影片內(nèi)容，提示其主題，激發(fā)觀眾的聯(lián)想與觀看欲望。

　　隨著經(jīng)濟(jì)全球化，中國(guó)與世界各國(guó)的文化交流越來越頻繁和廣泛，大量的英美影片經(jīng)由港臺(tái)涌入大陸。這些影片能否為中國(guó)的觀眾所接受，能否在中國(guó)電影市場(chǎng)獲得一席之地，影片譯名的作用不可小瞧。精彩的影片譯名能和電影一起世代相傳，而失敗的譯名卻極有可能埋沒一部精彩的電影。翻譯電影片名也是人類文化交際行為之一，而“人類交際受情境的制約，情境又根植于文化習(xí)慣”，因此電影片名的翻譯，跟各地的文化背景密切相關(guān)。中國(guó)大陸、香港與臺(tái)灣各不相同的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)體制以及生活方式，使得兩岸三地形成了各具特色的文化背景。譯名既然是以本地觀眾為目標(biāo)，就必須符合本地觀眾的欣賞與品味水平。筆者在此想對(duì)兩岸三地的影片譯名作一分析比較，以期為探討電影片名翻譯的正確方向和途徑拋磚引玉。

三地譯名特點(diǎn)與比較分析

　　中國(guó)大陸的翻譯家有著嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、精益求精的良好譯風(fēng)，這也一脈相承的體現(xiàn)在電影片名的翻譯上，他們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的影片譯名。尤其是在一些經(jīng)典片名的翻譯方面堪稱楷模，如美國(guó)影片“The Water loo Bridge”的譯名《魂斷藍(lán)橋》，就是我國(guó)電影片名翻譯史上有口皆碑的佳譯。該譯名的得來還曾頗費(fèi)周折，片名若直譯就是“滑鐵盧橋”，很容易讓人聯(lián)想到位于比利時(shí)首都布魯塞爾附近的拿破侖慘敗之地，而此片跟拿破侖并無任何關(guān)系。譯者便根據(jù)影片內(nèi)容把片名譯為“魂斷鐵橋”，這是由于滑鐵盧橋是一座鐵橋的緣故。但“鐵”字于這個(gè)浪漫的愛情故事終不相宜。又聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)文化中鵲橋相會(huì)的傳說，把片名改成“魂斷鵲橋”，雖然符合劇情，但“鵲”字總嫌太俗。最后是化用了唐代文人裴航在藍(lán)橋遇見仙女的典故，終易為“魂斷藍(lán)橋”。這個(gè)譯名既保留了原名的中心詞“橋”，又忠實(shí)地表達(dá)了影片的內(nèi)容，給人以凄美之感，用詞簡(jiǎn)潔優(yōu)美，文采斐然。

　　又如經(jīng)典恐怖影片“The Shining”，譯名為《閃靈》。這個(gè)譯名可謂音意結(jié)合的天然之作。這部影片由電影大師斯坦利·庫布里克/（Stanley Kubrick）執(zhí)導(dǎo)，是一部公認(rèn)的最具藝術(shù)性的恐怖片?！伴W靈”不僅與原名音似，而且神似，凸顯出了庫布里克精心營(yíng)造的詭異陰森、色彩明亮而調(diào)子低沉的駭人場(chǎng)面。男主人公性格突變、精神失常，兒子所具有的超感應(yīng)能力，都從一個(gè)“閃”字中折射出來，而“靈”字在中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩中所具有的特定內(nèi)涵，就足以傳達(dá)影片那詭異可怖的劇情。

　　另外，如曾獲第13屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的“Rebecca”之譯名《蝴蝶夢(mèng)》，也被譽(yù)為美談。“Rebecca”是片中已香消玉殞但其影響卻無處不在的女主人公之名。在西方電影或小說中，像這樣以人名或地名為作品名的現(xiàn)象比較普遍。若將該片直譯為“麗蓓卡”，中國(guó)觀眾除了知道這是個(gè)人名之外，再得不到其他信息，很難想象誰會(huì)對(duì)這樣一個(gè)普通的名稱產(chǎn)生觀看欲望?！昂麎?mèng)”典出自“莊周夢(mèng)蝶”，既有豐富的文化內(nèi)涵和美感，又切合了劇中另一女主人公在曼德里莊園那段繁華如夢(mèng)，卻也可怕如夢(mèng)魘的短暫生活。

　　類似的佳譯還可以列舉一些，如《出水芙蓉》（The Bathing Beauty）《亂世佳人》（Gone With the Wind）《音樂之聲》(The Soundof Music)《紅菱艷》（The Red Shoes）《碧血黃沙》（Bloodand Sand）《云中漫步》（A Walkinthe Clouds）等等。這些成功的譯名，既讓人嘆服于譯者獨(dú)具匠心的翻譯藝術(shù)，也在很大程度上促進(jìn)了中西電影文化事業(yè)的交流。

　　但在近年來，一些電影發(fā)行商為了追求商業(yè)利益，粗制濫造的“翻譯”了許多進(jìn)口影片的片名。這種批量生產(chǎn)的影片譯名存在大量的問題，實(shí)在不得不提：

　　一、望文生義的誤譯

　　英美電影片名中有許多俚語或?qū)I(yè)術(shù)語，這些片名內(nèi)涵豐富，若沒有一定的文化背景知識(shí)，或翻譯時(shí)不求甚解，就很容易誤譯。

　　如1999年的一部美國(guó)影片“Double Jeopardy”，引進(jìn)到國(guó)內(nèi)時(shí)翻譯成《雙重陰謀》（時(shí)光網(wǎng)上是《致命追緝令》）。而在英語中，“Double Jeopardy”是一法律術(shù)語，其定義為“雙重被告對(duì)犯罪人進(jìn)行第二次起訴或?qū)徟械膶徖硇袨椤?，這里顯然不能理解為“雙重陰謀”。

　　又如美國(guó)影片“American Beauty”，國(guó)內(nèi)發(fā)行商的譯名是《美國(guó)麗人》，這又是一個(gè)嘩眾取寵的誤譯。將這兩個(gè)詞分開看，“American Beauty”似乎可譯為“美國(guó)麗人”，但是“American Beauty”在英語中是一種花名，指的就是影片中多次出現(xiàn)的那種紅艷的薔薇花。這樣看來，臺(tái)灣的正式譯名《美國(guó)心·玫瑰情》才名副其實(shí)。

　　另外，讓人笑掉大牙的如將“Top Gun”譯為《最好的槍》，相比之下，香港譯為《壯志凌云》讓人稱絕。

　　二、索然無味的死譯

　　大陸的很多片名都采取直譯的方式。若直譯能很好的傳達(dá)原名信息，又保持片名與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，這當(dāng)然是影片譯名所追求的佳境。但事實(shí)上，現(xiàn)在很多直譯的電影名稱都了無生趣，甚至是不動(dòng)腦筋的呆譯、死譯，光看片名，觀眾根本無法知道影片的內(nèi)容，更別提會(huì)產(chǎn)生觀看的欲望了。

　　這里我們可以舉兩個(gè)對(duì)比鮮明的例子。美國(guó)片“Double Lifeof Veronique”，大陸直譯為《維羅尼卡的雙重生命》，而香港譯為《兩生花》。該片是波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的一部神秘唯美的宗教哲學(xué)電影，片中兩個(gè)維羅尼卡的交替存在讓人真幻莫辨，影片自始至終彌漫著一股凄美動(dòng)人的神秘氣氛?！毒S洛尼卡的雙重生命》與《兩生花》這兩個(gè)名字孰優(yōu)孰劣，一看便知。前者是逐字逐詞的直譯，沒有絲毫美感，并且誤導(dǎo)觀眾。而后者，“花”喻指該片女主人公如花的容顏與生命，“兩生”指兩個(gè)女主人公交織的命運(yùn)，應(yīng)該說這樣才是真正忠實(shí)的譯名。誰能拒絕有著這樣惟美而動(dòng)人的名字的電影呢？

　　還有一度被奉為當(dāng)代經(jīng)典愛情片的《人鬼情未了》（原名“Ghost”），這是香港的譯名。對(duì)這樣一部充滿著柔情蜜意的影片，大陸的譯者居然硬生生的譯成了《幽靈》，令人汗顏。“幽靈”在中國(guó)人眼里簡(jiǎn)直就是恐怖的代名詞，一不小心，經(jīng)典愛情片就被當(dāng)作了恐怖片。這里不僅僅是缺乏文采的問題，這種所謂的直譯，完全就是誤譯。

　　三、莫名其妙的改譯

　　隨著大陸與港臺(tái)文化交流的增加，大量的英美影片經(jīng)由港臺(tái)譯介涌入大陸。三地文化背景各不相同，引進(jìn)影片時(shí)，對(duì)影片譯名進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷氖怪媳镜厍闆r原本無可非議。若是能在已有譯名基礎(chǔ)上“更上一層樓”當(dāng)然更好，如拉丁天后詹尼弗·洛佩茲(Jennifer Lopez)主演的《曼哈頓女傭》(Maidin Manhattan)現(xiàn)被改成《曼哈頓灰姑娘》，就使原先毫無文采的名字增添了一分鮮活。但如果原來的片名已經(jīng)很不錯(cuò)，又何妨“取其精華”？更何況有的改名實(shí)在是“三甲之后，一蟹不如一蟹”。如美國(guó)大片“Enemyatthe Gates”引進(jìn)前被大多數(shù)媒體譯為《兵臨城下》，引進(jìn)后卻被定名為《決戰(zhàn)中的較量》，實(shí)在令人困惑。《兵臨城下》忠實(shí)于原名，簡(jiǎn)潔、傳神，又為觀眾所熟悉，為什么引進(jìn)后要改成這樣一個(gè)名字呢？《決戰(zhàn)中的較量》拖泥帶水不說，而且“土氣”，根本不像進(jìn)口大片的名字。這樣的改名，簡(jiǎn)直是“化神奇為腐朽”。還有如《當(dāng)樹枝折斷時(shí)》，這樣的片名很容易讓人以為是一部文藝片，其實(shí)這部原名為“Whentheboughbreaks”（第七只斷手）的影片是一部地道的懸念片，改成這個(gè)富有“詩意”的譯名恐怕會(huì)趕走不少觀眾。

　　香港和臺(tái)灣在翻譯進(jìn)口影片名時(shí)，往往輕松活潑、不拘一格，片名往往帶有濃重的娛樂色彩。這樣，間或就有出奇制勝、妙語驚人的佳譯，如《人鬼情未了》（Ghost）《風(fēng)月俏佳人》(PrettyWoman)《壯志凌云》(TopGun)《這個(gè)殺手不太冷》(Leon，TheProfessional)，都是很傳神的譯名。我們可以看看這些影片在大陸相應(yīng)的譯名：《幽靈》《漂亮女人》《最好的槍》《殺手里昂》。對(duì)比之下，觀者諸君會(huì)作何感想？另外像《末路狂花》(Thelma&Louise)《熱淚傷痕》(DoloresClaiborne)《溫馨接送情》(DrivingMissDaisy)《生殺大權(quán)》（WhoShallLiveandWhoShallDie）也都譯得相當(dāng)不錯(cuò)。這些片名不但為電影的票房創(chuàng)收做出了很大的貢獻(xiàn)，也成為影片譯名的典范。試想想，若是照原名字面翻譯，你會(huì)想看一部名叫《塞爾瑪與路易絲》《桃樂若絲克萊朋》《接送黛絲小姐》或者《誰該活來誰該死》的電影嗎？

　　這里尤其值得稱許的是影片“Lolita”的譯名《一樹梨花壓海棠》。這部電影是根據(jù)弗拉基米爾·納波科夫(V·Nabokov)的同名經(jīng)典小說《洛麗塔》(Lolita)改編而成，描寫的是一個(gè)年逾中年的男人和他十四歲養(yǎng)女的一段驚世駭俗的不倫戀情。電影譯名緣自蘇軾的一首詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！边@是蘇軾為調(diào)侃好友張先所作。將“Lolita”譯為《一樹梨花壓海棠》，實(shí)在堪稱絕妙。

　　然而，正是因?yàn)橛捌俏^眾目光的一個(gè)首要因素，港臺(tái)許多片商和影片發(fā)行機(jī)構(gòu)就在影片譯名上大做文章、故弄玄虛。這樣，在影片譯名中往往出現(xiàn)大量名不符實(shí)的刺激和煽情的文字，如，“大”字濫用、“血”字飛濺、“魔鬼”出沒、“情”意外露。因?yàn)橄愀酆团_(tái)灣兩地不同的文化習(xí)俗和欣賞口味，兩地在影片譯名中所入的誤區(qū)又有差別。

　　一、方言濫用，文理不通

　　港譯片名喜歡大量使用香港本地方言俗語，這就出現(xiàn)了許多在香港以外的觀眾看來文理不通甚至非常奇怪的譯名。如“Scary Movie”系列譯為《搞乜鬼奪命雜作》就是典型的例子。又如“The Cable Guy”譯為《線鬼衰人》，“ThePrincessDiaries”譯為《走佬俏公主》。還有更過分的如“Adaptation”譯為《何必偏偏玩謝我》，“PayItForward”譯為《拉闊愛的人》，這樣的片名不要說起導(dǎo)視作用了，簡(jiǎn)直是讓人不知所云。

　　此外香港還流行一種以英文“譯”英文的奇怪譯法，如“The Other Sister”譯為《愛情DIY》，“TYCUS”譯成《Y2K大毀滅》。恐怕連許多學(xué)過英語的人都不一定知道“DIY”和“Y2K”這兩個(gè)計(jì)算機(jī)術(shù)語，“DIY”即“Doityourself”（意即自己動(dòng)手組裝），“Y2K”就是電腦“千年蟲”。這樣做是要和國(guó)際接軌？還是無謂的標(biāo)新立異、嘩眾取寵？翻譯的功能之一是文化交流，而不是文化蒙蔽。而這樣的電影譯名到底是在進(jìn)行“文化交流”，還是“文化蒙蔽”？

　　二、語不“煽情”死不休

　　為了吸引眼球，招攬觀眾，港譯往往選用那些刺激、煽情的字眼作影片名?！洞碳?/span>1995》就是個(gè)被取笑至今的片名，這同影片原名及劇情沒有絲毫關(guān)系，據(jù)說僅僅是因?yàn)樵撈谙愀凵嫌硶r(shí)是1995年。這部原名為“Shawshank Redemption”的影片，講述了一個(gè)蒙冤入獄的銀行家憑著非凡的毅力與聰明的頭腦成功自救的故事，堪稱現(xiàn)代版的《基督山伯爵》。其實(shí)影片名直譯為“肖申克的救贖”就是很好的譯名?？尚ζ叹箷?huì)取出如此無意義的名稱。還有俗不可耐的，如“ThingsAreToughAllOver”（事事棘手）譯為《糊涂寶貝上錯(cuò)床》,“Savethe Last Dance”（留住最后一支舞）譯為《舞動(dòng)激情》，“Dr.T&theWomen”譯為《醫(yī)盡女人心》；“濃妝艷抹”的，如“Anight To Remember”（難忘一夜）譯為《勾魂攝魄》,“You’re A Big Boy Now”（青春少年）譯為《艷侶迷魂》；還有舞文弄墨、媚雅流俗的，如將“The Soundof Music”（音樂之聲）譯為《仙樂聲飄處處聞》，甚至把根據(jù)海明威的名作“The Sun Also Rises”（《太陽照樣升起》）改編的同名電影片名譯為《妾似朝陽又照君》。這些譯名背離影片原名和內(nèi)容，既非直譯，又非意譯，胡編亂譯，一味嘩眾取寵，實(shí)屬翻譯之大忌。

　　臺(tái)灣近年來在翻譯電影片名方面所表現(xiàn)的“自由”程度和“豪放不羈”的態(tài)度簡(jiǎn)直可以說是恣意妄為。臺(tái)灣的片商在定影片譯名時(shí)，很多時(shí)候似乎根本不考慮影片原名和內(nèi)容，只是一味的迎合“市場(chǎng)需求”。于是一些能吸引眼球的字眼諸如魔鬼、黑色、戰(zhàn)士、悍將就頻頻出現(xiàn)在電影譯名中，至于這些字眼和原片有無關(guān)系，則不予考慮。這樣，一系列公式化片名也應(yīng)運(yùn)而生，如大家耳熟能詳?shù)摹?/span>XX總動(dòng)員”、“XX動(dòng)員令”、“XX戰(zhàn)警”和“XX追輯令”。這些公式化片名，往往由影片的主角“主宰”，如阿諾斯瓦辛格因主演《魔鬼總動(dòng)員》（“Total Recall”）走紅后，他所主演的電影，在中文譯名前統(tǒng)統(tǒng)冠上“魔鬼”二字，例如：The6thDay譯為《魔鬼復(fù)制人》“The Terminator”譯為《魔鬼終結(jié)者》“Endof Days”譯為《魔鬼末日》“Commando”譯為《魔鬼司令》,就連他的一部喜劇片“Kindergarten Cop”也譯為《魔鬼孩子王》。只看這片名，真的很難想象這是部喜劇片。而大凡史蒂芬·錫格主演的影片幾乎都要冠以“潛龍”二字，例如：“UnderSiege”譯為《潛龍轟天》“HalfPastDead”譯為《不死潛龍》等。另外，馬特·達(dá)蒙則非得與“心靈”相約，威爾·史密斯可能要當(dāng)一輩子的“戰(zhàn)警”，莎朗·斯通一定會(huì)有“第六感”，哈里森·福特老是收到“追緝令”。還有更荒謬的，就是“智盡力竭”也想不出片名的，就取名199X某某風(fēng)云，或者用驚爆、激爆、風(fēng)暴、生死戀……來濫竽充數(shù)。這樣的影片譯名，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)翻譯界的濫造和電影界的災(zāi)難。

　　總的來看，大陸依然把電影當(dāng)作影響國(guó)民價(jià)值取向的一種教育手段。片名翻譯方法多取直譯,影片譯名通常嚴(yán)謹(jǐn)而慎重，取法乎上者，往往能于平實(shí)中見雋永，但取之不得其法就會(huì)顯得束手縛腳，了無生趣，極端的情況就會(huì)導(dǎo)致上文所言的誤譯和死譯。而在香港、臺(tái)灣，電影業(yè)已經(jīng)成為一項(xiàng)成熟的娛樂產(chǎn)業(yè)，影片譯名也就比較輕松活潑，或直譯、或意譯、或直意相溶，濃墨重彩、不拘一格。但過分自由，又導(dǎo)致胡譯、濫譯。這樣的極端情況，在香港表現(xiàn)為煽情過分，文理不通。在臺(tái)灣則表現(xiàn)為硬套公式，或是恣意妄為。

其實(shí)，電影片名的翻譯與文學(xué)作品翻譯的原則與方法也大體相同，不外乎就是直譯、意譯、直譯加注、直意相溶等幾種。然而，電影片名翻譯究竟使用哪種方法倒在其次，根本的目的在于“必先正乎其名”。這里有兩層意思，一是要有所謂的“導(dǎo)視作用”，二是要負(fù)起宣傳的使命，就是要老少咸宜、雅俗共賞，簡(jiǎn)潔明了、瑯瑯上口而又令人過目難忘。當(dāng)然，“形神兼?zhèn)洹倍钊恕岸恳恍隆钡淖g名當(dāng)然是翻譯界與電影界所共同努力追求的目標(biāo)。希望兩岸三地能彼此取長(zhǎng)補(bǔ)短、再創(chuàng)佳譯，共同促進(jìn)中西電影文化事業(yè)的交流。

根據(jù)楊柳川文章整理 原載《成都大學(xué)學(xué)報(bào)》