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當(dāng)品味完一本著作后，大家心中一定是萌生了不少心得，這時最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編整理的《與鯊魚搏斗》讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。 我喜歡《與鯊魚搏斗》這個標(biāo)題，在《十一種孤獨》中，它是那種單憑標(biāo)題就能獲得我青睞的篇目，好比顏值高的人總能在人群中被“看見”一樣——但這也未必全是好事，因為你會忍不住對它寄予更高的期待，就像顏值高的人做了一件丑惡的事會比相貌平平的人受到更多苛責(zé)一樣。這個短篇總算沒有辜負(fù)我的期待。 人的心臟并非長在身體的正中央，所以每個人都難免偏心，耶茨也不例外。他偏心的是海明威，《與鯊魚搏斗》總讓我想到《老人與海》。耶茨借坎貝爾之口說出了一段海明威式的金句：“人們覺得你只能在以下二者中居其一：要么你是條鯊魚，要么你只得躺在那里，任鯊魚活生生地把你吃掉——這個世界就是這樣。而我，我是那種會走出去，與鯊魚搏斗的人。為什么？我不知道為什么。這是不是瘋了？好吧。” 然而，《老人與海》中的圣地亞哥是一聲不響?yīng)氉耘c鯊魚搏斗的人，即使失敗，也讓人對他的勇氣肅然起敬；但《與鯊魚搏斗》中的坎貝爾只是一個妄圖與鯊魚搏斗的人，他的自以為是早就注定了失敗的命運，只能讓人看到一個滑稽中透著悲涼的身影。 耶茨在這個短篇中對人物形象采用了精雕細(xì)刻的手法。他這樣描寫坎貝爾：“他約莫三十五歲，比我們大多數(shù)人年紀(jì)要大，個頭很矮，神情肅然，一頭黑發(fā)似乎從他頭骨上炸開來，薄薄的嘴唇，一本正經(jīng)的臉上有些疙疙瘩瘩的粉刺疤痕。說話時眉毛總在動，而他的眼睛，與其說洞悉一切，不如說急著想要洞悉一切，從來不會離開聽眾的眼睛。” 再來看耶茨對芬尼的刻畫：“這是個脆弱的神經(jīng)質(zhì)男人，興奮時，他會流口水，用手指梳理他那油膩膩的頭發(fā)，結(jié)果手指把他的發(fā)油，就像他的一絲人品一樣，傳播到他碰觸的任何東西上：他的衣服、他的鉛筆、他的電話，還有他的打字機(jī)鍵盤。” 這兩段外貌描寫不是力求逼真的人像攝影，而是創(chuàng)造性的美術(shù)素描，投射了耶茨對人物的感情，有一種馬克吐溫式的幽默，但幽默中投射出悲劇的色彩。正是在耶茨的筆下，這兩個普通人讓你覺得似曾相識卻又獨一無二。 人海之中的每一個甲乙丙丁都有自己的'故事，那么，耶茨是如何觀察、思考與展現(xiàn)人物命運的呢？除了情節(jié)，更重要的是細(xì)節(jié)。在書中，讀后感m耶茨濃墨重彩地描寫了坎貝爾的帽子：“每天上午，當(dāng)他坐下來打例行電話時，食指輕輕一彈，讓帽子往后翹起；當(dāng)他有采訪任務(wù)要外出時，他把帽子瀟灑地往前一拉；當(dāng)他回到辦公室寫他的報道時，他把帽子一扔，讓它旋轉(zhuǎn)著掛到衣帽鉤上……” 讀完這篇小說，你也許記不得坎貝爾長什么樣，但一定不會忘了他這頂并不合適的帽子——就像坎貝爾一樣，宛如道具，無足輕重。 除了帽子，還有一段細(xì)節(jié)描寫特別打動人。有一次，坎貝爾告訴“我”他寫了多少本沒發(fā)表的書時，“我”把目光投向了他的手：“現(xiàn)在他的手伸出來開始表演，因為它們遲早會這樣的。兩個短粗的拳頭伸到我鼻子下，并在那里晃蕩了片刻，然后爆發(fā)成一叢僵硬、顫抖的手指叢林——只有一只手的大拇指沒有伸出來，還彎在掌心里。” 這段關(guān)于手的描寫細(xì)致入微而又活靈活現(xiàn)，它讓我看到了坎貝爾的卑微與浮夸，隱忍與驕傲。在耶茨筆下，手不只是“人體上肢前端能拿東西的部分”，而是思想的先遣兵，語言的戲劇團(tuán)。十根手指可以盡情地表演，獨角戲或多人劇完全取決于大腦，但只有高明的作家才能讓讀者看到魔法。 每個人都有手劇團(tuán)，每天都在演出不同的劇目。想成為神奇的魔法師嗎？那就先成為細(xì)心的觀眾吧！ |
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