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作者：讀裁者黃遠輝，專注人文歷史，質量標準，知識產權 推薦閱讀書單：《中國美術史》《寫給大家的中國美術史》《中國藝術與文化》《你不可不知的中國畫家及其作品》《移花就鏡》，曹星原老師的專欄《中國美術50講》，黃小峰老師的專欄《了不起的中國藝術史》      上篇（'二王'、'大小李將軍'）請關注回看 三、米芾、米友仁 米芾初名黻[fú]，后改芾 [fú]，祖籍山西，后遷居襄陽，因此有'米襄陽'之稱。米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具一格，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱'宋四家'。米芾跨越宋神宗、哲宗、徽宗三朝，他的母親是宋神宗的奶媽，有了這一層關系，他可以有大把機會賞玩研究皇宮收藏的歷代書畫名家的作品。據說米芾年輕時臨摹名家，幾乎到了以假亂真的地步。 米芾曾潛心學王獻之的書法，最后也找到了屬于自己的風格，后人稱他'入帖出帖'。什么樣的風格呢？用米芾自己的話說叫'刷字'，他的字像用刷子刷出來的，被形容為'八面出鋒'。蘇軾評價他說：'風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行'。 米芾個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱'兄'，膜拜不已，因而人稱'米顛'。米芾所書《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，是天下第八行書，被后人譽為中華第一美帖。該帖是米芾38歲時在蜀素上所書的各體詩8首，共計71行658字。  ▲米芾《蜀素帖》局部 米芾還有一幅書畫名作——《珊瑚帖》，是他晚年創作的紙本行書書法，現收藏于北京故宮博物院。  ▲米芾《珊瑚帖》 全文如下：收張僧繇天王，上有薛稷題。閻二物，樂老處元直取得。又收景溫《問禮圖》，亦六朝畫。珊瑚一枝。說的是他收到一個珊瑚筆架，讓他非常開心，興之所至直接用毛筆在紙上畫出了筆架的樣子，左邊還附上一首詩：三枝朱草出金沙，來自天支節相家。當日蒙恩預名表，愧無五色筆頭花。 米芾有書法傳世，但沒有看到他的畫作，其真跡已經失傳。其子米友仁繼承了他的理論和技法，讓后人有機會看到'米家云山'的風采。 米芾山水畫師法董源，然別出新意，多以水墨點染，重意趣不求工細，獨創山水畫中的'米家云山'之法。其子米友仁承繼并發展他的山水技法，奠定'米氏云山'的特殊表現方式，就是以表現雨后山水的煙雨濛濛、變幻空靈而見稱。米芾、米友仁父子所繪之畫，繪畫史上也稱'大米''小米'，合稱'二米'。 '米家云山'在中國繪畫史上具有非常重要的地位，米芾所倡導的'平淡天真''自適其志'的審美觀，以及追求繪畫創作的自由精神，對后來的'文人畫'影響較大。后世所謂'詩、書、畫'三絕，起點也可以追溯到米芾這里。  ▲傳·米芾《春山瑞松圖》 《春山瑞松圖》可能為宋人仿作，畫面左下角有'米芾'二字款，應該是后人所加。畫中描繪云霧掩映的山林景色，白云滿谷，遠山聳立云端，近處數株古松隱顯于霧。松下有亭，空無一人。山巒青綠暈染。作品突破了過去運用線條表現峰巒、云水、樹木的傳統方法，把王維以來的'水墨瀉染'、王洽的'潑墨'、董源的'淡墨輕嵐'及其點子皴，根據多雨迷漾變幻無常的江南自然景色，加以融會貫通，創為以橫點為主，畫煙云變化，雨霽煙消的山水。  ▲米芾《翠微深處圖》 吳師道在《吳禮部集》卷十八《米元暉云山圖》中評價米芾父子二人：'書法畫法，至元章（即米芾）、元暉（即米友仁）而變。蓋其書以放易莊，畫以簡代密。然于放而得妍，簡而不失工，則二子之所長也。'米芾父子開創了中國繪畫史上'自娛'一派，米友仁經常在自己的畫上寫著'墨戲'二字。  ▲米友仁《云山墨戲圖》局部  ▲米友仁《云山圖》 ▲米友仁《瀟湘奇觀圖》局部 四、馬遠、馬麟 馬遠出身繪畫世家，世代均以圖畫為業，先祖時號稱'佛像馬家'。其曾祖父馬賁[bēn]在北宋元祐時期就是著名的宮廷畫家，父親馬世榮和伯父馬公顯均是宋高宗時期畫院待詔，其兄馬逵以及子馬麟也是優秀的畫家，故有'一門五代皆畫手'的美稱。 馬遠山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態。馬遠的畫作意境清新，在山水畫上更是改變了五代及北宋以來全景式構圖的畫法，利用景物的一角來表現廣大的空間，世稱'馬一角'，與李唐、劉松年、夏圭并稱'南宋四家'。 曹星原老師在專欄《中國美術50講》提到，中國早期繪畫，人和山水是彼此分離的，比如顧愷之的《洛神賦圖》，是以山水來點綴人物，陪襯人物的活動。到隋唐時期，人開始走進自然的空間。到北宋時期，山水畫發展到一個高峰，人還是以欣賞自然的觀看者角色，不知覺地徘徊在山水之外，北宋的大山大水依然是主客分離的。到了南宋時期，江山失去一大半，這個時候人們才明白過來，原來山水跟'我'的關系是以'我'為主，而不是山水的附庸。 馬遠不僅在藝術上克承家學，還超過了他的先輩，繼承并發展了李唐畫風，創造了豪放簡括、水墨蒼勁的藝術特色，羅韜在《移花就鏡：二十四品詩書畫印通釋》中提到：馬遠、夏圭的'水墨蒼勁法'，為山水畫史開辟了一個新境界（所謂得'馬夏之變'）。馬遠傳世的重要作品有《踏歌圖》《山徑春行圖》等。 ▲馬遠《踏歌行》 '踏歌'源于古代的一種歌詠娛樂形式，就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打著節拍，馬遠的《踏歌圖》描述的正是這樣一個歡樂的場面。馬遠并沒有去描繪鄉間踏歌盛況的全貌，而是選取了左右兩組互相呼應的六個人物腳踏節奏、手舞足蹈，來表現踏歌歡樂的氣氛。《踏歌行》軸上端中間的地方，是南宋皇帝寧宗趙擴抄錄北宋王安石的詩句：'宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業，壟上踏歌行。' ▲馬遠《山徑春行圖》 馬遠的《山徑春行圖》描繪了一個怡然自得的文人，一手捋著胡須，一手移動衣袖，慢步行進在春天的山徑上，45度角仰望遠方。隨風飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，展翅翱翔的大雁，盛開的桃花，后面還有一位書童隨行，手中搬有一琴，此情此景，這位文人內心一定充滿詩意的喜悅，也想吟詩一首。畫面的右上方還真有兩句詩：'觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼'，是南宋寧宗趙擴的第二任皇后——楊皇后（南宋寧宗恭圣仁烈皇后）題的，馬遠、馬麟父子深受楊皇后喜歡。 馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤之處超過其父馬遠，其傳世的重要作品有《層疊冰綃圖》《靜聽松風圖》等。馬麟頗得寧宗趙擴、楊皇后稱賞，楊皇后還常在馬遠、馬麟父子的畫上題詩。這位楊皇后善詩詞、工書法、頗涉書史、知古今，清乾隆皇帝曾御題詩一首：'慶元有楊后，可是出關西。畫自女中佼，書將帝與齊。風枝如向日，雪絮不沾泥。設較謝家句，一籌當讓虧。' ▲馬麟《層疊冰綃圖》 馬麟的《層疊冰綃圖》在絹素上畫疏枝綠萼白梅兩枝，一俯一仰，枝瘦花繁，花瓣以雙勾填色法為之，精細而雅妍，留出大片空白，更增冷艷和雅致。一冷一靜，自具高格。羅韜在《移花就鏡：二十四品詩書畫印通釋》中評價馬麟畫綺麗中得冷、靜二妙。畫中款識：'臣馬麟'，另有楊皇后題'層疊冰綃'四字，題詩：'渾如冷蝶宿花房。擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。' ▲馬麟《靜聽松風圖》 《中國歷代名畫鑒賞》對馬麟的《靜聽松風圖》作出了頗為中肯的評價：圖中人物神情刻畫入微，衣紋細勁；山石用斧劈皴，筆法比馬遠秀潤。但與其父馬遠相比，在構思立意、技法的全面性、境界的追求等方面，都遜色一頭。馬遠善弄險陡壁峭岸，而馬麟卻把方方的山巒畫成方折平庸；馬遠作樹以勾勒剛狠為尚，出筆頓挫犀利，而馬麟卻碎筆瑣線，重疊再三，體現不出揮灑自如趨勢。只有那強烈的大斧劈皴，以刷筆積出塊面，才是繼承家傳的特點。 總體而言，馬遠、馬麟父子，馬遠的名聲更響亮一點，畢竟是與夏圭一起開宗立派的人物。《畫史會要》記載：（馬）麟不逮父。（馬）遠愛其子，多于己畫上題麟，蓋欲其章也。 |
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