 這是一種原始的愛奧尼克柱頭形式(Proto-lonic Capital)，兩個渦旋是主要的裝飾圖案，與整個柱子相比，原始的渦旋稍顯大了一些，使柱子的頂部顯得過于沉重，可見人們還沒有掌握好柱頭與柱身的比例關系。
 古希臘標志性的三角形山花是建筑不可少的結構部分。山花主要由斜向的挑檐邊( Raking Cornice)與底部水平的挑檐邊( Horizontal Cornice) 組成，中間形成一個三角形的山墻面(Tympanum)。 古希臘山花也是西方古典建筑最重要的構成元素之一。
 希臘式山花最重要的特點就是在三角形山墻上的雕刻裝飾，山墻上的雕刻裝飾題材極為廣泛，常見的就是植物和人物圖案。植物多以希臘代表性的橄欖枝為主，還有各種經夸張或變形的植物形象。
 建筑同柱式的風格相協調也是古希臘建筑進步的表現之一，愛奧尼克式建筑的檐口通常用齒狀的線腳裝飾，檐部的裝飾不如科林斯柱式那樣精美。簡潔的柱頂檐形式也是為了突出愛奧尼克精美的柱頭渦旋圖案。
 在古希臘，每個城邦都由下城和上城兩部分組成，上城也即衛城，是城邦的神廟與寶庫所在地，不僅位于城邦中地勢最高的基址上，也是防御能力最強的部分。希臘雅典衛城( The Acropolis, Athens)集在市典城中心區一個高出地面的小山頂上，衛城平面不很規則，東西長而南北短，而且城內東北角最高，西面則為斜坡，其他面為懸崖。人們巧妙地改造和利用了衛城不規則的地勢，在最高處建造了帕提農神廟，而順斜坡建造了高大的山門，在懸崖邊筑起高大的城墻，創造了一個古希臘文明的展示臺。 古希臘和平時期，衛城是大眾祭祀和公共活動的場所。衛城總體面積不大，城中的建筑以神廟、廣場和各種雕像為主。城中主要的帕提農神廟、勝利神廟，伊瑞克提翁神廟等都分別建在地勢高的地方，所以整個衛城中無論是建筑外觀，還是總體構圖都相當靈活，并不追求對稱和朝向。但是通過建筑本身體量、形制、位置的不同，自然形成了清晰的主從關系，城中巨大的雅典娜女神像更起到了統領全局的作用。
 希臘科林多斯地區獅子墓(Lion Tomb,Cnidos,Greece 350 B.C.), 這個陵墓的立面也采用了常見的神廟建筑立面的形式，由底部的基座部分、中部的主體以及頂部的雕刻裝飾三大部分組成。中部四根多立克式柱子以及柱頂上的隴間板裝飾都與現實建筑立面相當接近，這也是此類建筑成為研究其所在時代建筑特點的重要原因。
山門(Propylaea)建在一塊平面非常不規則、而且基地落差懸殊的地基之上，但設計者通過巧妙的設計化解了這些不利因素，還在山門中同時使用了多立克(Doric)與愛奧尼克(Ionic) 兩種柱式，通過高度、角度和比例的變換，使山門不僅擁有了龐大的氣勢，還與衛城中的其他建筑保持了風格的統一。
 山門總平面呈“H”形，前后共有5道大門，由中部的主體與兩側附屬建筑構成，而且各個部分都有獨立的屋頂。山門中內外使用了多立克與愛奧尼克兩種不同的柱式。為了適應落差較大的地面，愛奧尼克柱式的整個比例還做了調整，較之正常比例更纖細一些。
 古希臘獎杯亭的形象有規律可循，即建筑從底部向上，不僅所用材料變得越來越講究，裝飾圖案也越來越復雜。這座獎杯亭的頂部從斷續的科林斯柱頭到連續的額枋裝飾，再到頂部立體性的圓雕，都嚴格遵循了這一規律。此外，將頂部雕刻為倒三角的形式也是古希臘紀念勝利的一種傳統方 式。
 這是雅典衛城中最小的一.座神廟，建于公元前437-前432年，坐落在山門旁的懸崖上，是為祭祀雅典娜而建成的小型愛奧尼克式神廟。神廟的主體形象為大理石壘砌的方形體塊，前后各有4根愛奧尼克柱子的門廊，欄板上一系列的女神浮雕，更成為后世模仿的經典之作。這個神廟的規模雖然不大，但卻是公元前5世紀愛奧尼克柱式最成功的作品之一。愛奧尼克式柱子優雅大方卻不顯笨重。這座神廟檐壁的外觀也極其精美，制作手法相當成熟，完全擺脫了古風時期的痕跡。
 這座小型的愛奧尼克式的神廟以精美的雕刻、和諧的結構而著名。其前后的愛奧尼克式柱子幽雅而大方，與頂部橫梁上精美的雕刻相互輝映。這座建筑立面也反映了古希臘建筑的幾大特點:首先， 神廟多建在幾級臺基之上，通過階梯向地面過渡。其次，建筑立面的長度與柱子的數目有著緊密的聯系，柱子的直徑與高度都與整個建筑相協調。柱子上分別有三條層間腰線組成的額枋、浮雕裝飾帶的檐壁和細部線腳裝飾的窗口。這座神廟的裝飾都是以神話故事為題材的。在古希臘建筑中，頂部三角形的山花內部也可以進行雕刻裝飾，但在小型建筑中多不做裝飾。
 衛城中的主要建筑是帕提農神廟(Parthenon)，這是一座建于伯里克利時期的多立克式神廟建筑，坐落在衛城中的塊高地之上，是供奉和祭祀雅典的保護女神雅典娜的神廟。神廟正立面采用了希臘建筑中少有的8柱式面寬，側面的柱子也增加至17根。神廟全部由大理石建成，無論是外部的山花、隴間壁還是內部的墻壁上，都布滿了以神話故事和慶典場面為題材的雕刻裝飾，甚至在一些部位還出現 了圓雕，這在古代建筑的雕刻裝飾中是極其罕見的。整個神廟最精彩的是其建筑中所包含的眾多復雜而嚴謹的比例關系，以及建筑師為矯正視差所做的周密安排，例如:外部多立克式柱的上部都做了卷殺，而且卷殺的比例還根據柱子所處位置的不同而有所變化。柱間距也并不是相等的，而是根據視覺上的遠近而有所變化。而各柱頂盤與柱高的總和與柱間距的比例卻都保持著相同的比率，為了使神廟整體的外部線條保持水平或垂直的視覺效果，從地基到檐口的所有橫向部分都向中部稍隆起，而豎向的立柱則按照所處位置而分別向內傾斜。然而，帕提農神廟的魅力還不止如此。此后歷代的人們研究古希臘建筑，均以這座建筑作為研究重點，而在歷代對帕提農神廟的測量當中，又幾乎每次都能得到新的啟示。 |
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