戲子蔣玉菡是個(gè)重要人物，一出場就讓賈寶玉為他挨了一頓打，差點(diǎn)丟了半條命，此后直到八十回后在沒出場。根據(jù)襲人判詞描述，蔣玉菡最終迎娶襲人，夫妻二人“夫唱婦隨真和合”，算是《紅樓夢》非常不錯(cuò)的僥幸結(jié)果。蔣玉菡不只是個(gè)出場人物，曹雪芹在他身上還賦予了賈寶玉影子人物的功能。《紅樓夢》“草蛇灰線伏延千里”，最擅長“間色法”。每一個(gè)重要人物，都有影射其人的影子人物。有名的當(dāng)屬“晴為黛影，襲為釵副”，還有香菱、妙玉影射林黛玉，金釧兒、玉釧兒影射薛寶釵，秦可卿“兼美”釵黛二人。賈寶玉作為最重要的男主角，當(dāng)然也有影子人物。比如甄士隱、馮淵、薛蟠、秦鐘、石呆子和柳湘蓮，當(dāng)然還有蔣玉菡。他們的經(jīng)歷、故事和伏筆，都承擔(dān)著賈寶玉一生的經(jīng)歷線索。蔣玉菡是其中最重要的一個(gè)人物。他身上對(duì)應(yīng)賈寶玉的特點(diǎn)，主要有三個(gè)。一，呼應(yīng)馮淵和石呆子蔣玉菡就是“將玉含”，含玉而生的人無疑是賈寶玉。所以，蔣玉菡是最契合賈寶玉的一個(gè)“影子”。連名字都是對(duì)著賈寶玉創(chuàng)造。不過，蔣玉菡一出場的第一個(gè)效果，是呼應(yīng)了馮淵和石呆子。賈寶玉被打，屬于咎由自取，但關(guān)于忠順王府索要蔣玉菡那部分就有點(diǎn)冤枉。忠順王府故意找茬，欲加之罪又何患無辭！這條線索非常重要，與石呆子被謀奪扇子逢冤被害的情節(jié)對(duì)應(yīng)。預(yù)示被打不過是引子。八十回后賈寶玉應(yīng)該還有更嚴(yán)重的“逢冤”故事。結(jié)果釀成他像馮淵失去香菱一般，失去了林黛玉。石呆子被奪的幾把扇子，通“散”，扇子的種類是“湘妃、麋鹿、玉竹、棕竹”，湘妃是瀟湘妃子娥皇女英二女同嫁，玉竹是林黛玉，麋鹿是蕉下客賈探春。推測是忠順王一伙人陷害賈寶玉，讓他逢冤，林黛玉為了賈寶玉不得已和賈探春遠(yuǎn)嫁異國。二，賈家抄家真相蔣玉菡的出場，引出了賈寶玉的悲劇源頭是忠順王所代表的皇帝新勢力。這些人與賈家等王朝老臣利益紛爭不和睦，暗中交代賈家與皇帝離心離德。至于蔣玉菡周旋在忠順王和北靜王之間，其實(shí)代表了賈家被皇帝和北靜王雙方拉攏的朝堂格局。是被皇帝利用，還是與重臣結(jié)黨牽制皇權(quán)？賈寶玉這個(gè)“將玉含”，不過是朝堂利益爭奪中代表賈家的棋子罷了。蔣玉菡的存在，實(shí)際是通過賈寶玉隱喻賈家！賈家最終抄家源于他們站隊(duì)北靜王，與皇帝對(duì)抗?fàn)帣?quán)奪利失敗，慘被“鳥盡弓藏”，削藩奪爵！三，戲子如夢蔣玉菡是戲子，是曹雪芹非常巧妙的設(shè)定。戲夢人生，《紅樓夢》就是一場浮華落幕的大戲。元明清三代，戲劇開始生活化，從關(guān)漢卿、王實(shí)甫，到湯顯祖、李玉、李漁、孔尚任、洪升。那幾百年“戲曲”才是文化的世俗聚焦點(diǎn)。“戲”和“夢”在這一段時(shí)間是互通的。通過戲劇人生呈現(xiàn)歷史段落，比方湯顯祖最有名的“臨川四夢”，就是四出興亡往復(fù)，悲歡離合的戲劇之“夢”。蔣玉菡是個(gè)戲子，舞臺(tái)上演繹著悲歡離合的戲。人生中就是裹挾在權(quán)力漩渦中的一葉扁舟。而他影射的賈寶玉以及賈家，同樣是那一葉隨時(shí)傾覆的小舟，正做著沉迷難醒的夢。所以，《紅樓夢》就像那“黃粱一夢”“南柯一夢”“蕉葉覆鹿”一樣，只是個(gè)富貴之夢，也是不斷重復(fù)的興亡歷史。“假作真實(shí)時(shí)真亦假，無為有處有還無”，皆因人生如戲亦如夢。曹雪芹都通過蔣玉菡的戲子身份，折射到賈寶玉身上。歡迎點(diǎn)擊關(guān)注，點(diǎn)贊收藏，文章每日持續(xù)更新動(dòng)手轉(zhuǎn)發(fā)一下，沒準(zhǔn)您的朋友也愛看，感謝贊賞。
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