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《織夢(mèng)》 創(chuàng)意思維與拍攝技巧 《織夢(mèng)》拍攝于中國(guó)云南，是一幅 2 個(gè)場(chǎng)景 6 次曝光的多重曝光作品。有位名人說(shuō)過(guò)，攝影師最杰出的本領(lǐng)就是想象，將景物幻想成照片，多重曝光拍攝也是如此，在構(gòu)思立意時(shí)要發(fā)揮想象，構(gòu)思作品的畫(huà)面就像一個(gè)畫(huà)家在一張白紙上繪畫(huà)一樣。我的創(chuàng)作靈感來(lái)自蜘蛛網(wǎng)，我無(wú)意間看到五顏六色的蜘蛛網(wǎng)，感到非常神奇，原來(lái)是傍晚的霞光斜射所呈現(xiàn)出的色彩。 《織夢(mèng)》就是當(dāng)時(shí)想好的作品名。我要把蜘蛛網(wǎng)和荷花巧妙地融合在一起，織出夢(mèng)幻般的影像來(lái)。創(chuàng)意有了，接下來(lái)要考慮的就是畫(huà)面的布局和結(jié)構(gòu)，選擇較暗的背景也是這幅作品成功的關(guān)鍵，按多重曝光構(gòu)圖法，在畫(huà)面上“留白”，再補(bǔ)充一些新的素材，拍出一幅“映日荷花別樣紅”的新影像。    第一次曝光是在落日時(shí)分，選擇一朵背景比較干凈的荷花，高角度逆光實(shí)焦拍攝，布局上把荷花放在九宮格右下方的交點(diǎn)處，左上方留有空白，曝光補(bǔ)償減少 2.7 擋。     第二次到第五次曝光，機(jī)位不變，對(duì)同一場(chǎng)景的荷花進(jìn)行了 4 次虛焦拍攝，就是手動(dòng)對(duì)焦，有意讓主體脫焦。為了突出荷花，拍攝時(shí)要錯(cuò)開(kāi)虛化的位置，壓暗背 景，多減少曝光量，這 4 次曝光，曝光補(bǔ)償均減少了 4~5 擋。   第六次曝光，拍攝蜘蛛網(wǎng)，并把蜘蛛安排在畫(huà)面左上方的空白處，也就是九宮格的左上角的交點(diǎn)上，曝光補(bǔ)償減少 4 擋。 作品采用了 4 種疊加法：“虛實(shí)疊加法”“重復(fù)疊加法”“紋理疊加法”“異景疊加法”，6 次曝光全部采了“加法”模式，后期簡(jiǎn)單調(diào)整對(duì)比度和飽和度，作品就完成了。這是典型的九宮格構(gòu)圖，將荷花和蜘蛛分別安排在交點(diǎn)位置，其余空間留給蜘蛛網(wǎng)。拍攝常見(jiàn)的荷花，虛實(shí)相融是常用的一種拍攝方法，陽(yáng)光照射下的花朵由深暗的背景去襯托，逆光拍攝效果更為突出，視覺(jué)效果更加豐富，為主體增加非凡的魅力。 《花海》 創(chuàng)意思維與拍攝技巧 《花海》拍攝于中國(guó)遼寧，是一幅 2 個(gè)場(chǎng)景 5 次曝光的多重曝光作品。拍攝花卉要一實(shí)一虛或一實(shí)多虛，虛實(shí)相融是為了營(yíng)造一種夢(mèng)幻的意境，突出主體的韻味，給人以美感。素材不同，疊加后的風(fēng)格也不同，本作品以花朵為背景，疊加了海面的波紋，呈現(xiàn)出溫馨浪漫的朦朧效果，藝術(shù)形式感很強(qiáng)。   作品主要采用了“虛實(shí)疊加法”“重復(fù)疊加法”“紋理疊加法”“異景疊加法”，5 次曝光全部采用了“平均”模式，后期重點(diǎn)調(diào)整對(duì)比度和飽和度。 |
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