【原】賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

作者：梅荷

第一人稱和第三人稱的有意轉換，且不露聲色。這是我讀《一個女兵的悄悄話》后的一個驚嘆，嚴歌苓是一個寫作能手，也是高手，她是一位具有天賦的寫作家。

讀她的作品，一如我讀蕭紅，讀王安憶，在她們的筆下，即使是寫女性，卻不單純以女性為重彩，而是以圍繞在女性身邊的各種人物去展開，以一個文學家的角度去創作，即便作品是從女性的角度來敘述，這個女性也是在一個特定的社會環境中塑造出來的，而不是憑空捏造。

嚴歌苓的小說，有一種真實情感在里面，但又不僅僅是一個女性的單一情感。正所謂“心懷天下，縱橫筆下”。

（一）讓人物自己去說，讓事情順其自然的發展

《一個女兵的悄悄話》寫于80年代，作者當時也不過剛三十歲，卻已是有著十年寫作經驗的小說家了。用她自己的話說，很有生澀感，也很有自信感，這兩種感覺正是一個小說家必備的寫作感受。嚴歌苓，恰恰都具備了。

小說從一群女兵寫起，寫她們的生活，經歷，成長，也寫與她們有關的部隊生活，以及當時的一些社會現象。作者很巧妙地把自己對人和事的看法融進人物的思想里，讓人物自己去說，讓事情順其自然的發展，一切看似水到渠成，卻又處處有心機。

小說技巧是每個作家的必備武器，技術越成熟，故事越簡單明了，沒什么大事件，卻處處顯露著大事件下的小事情。作家不是工匠，不能一是一二是二單純的描葫蘆畫瓢去寫。要把人物寫活，還得寫死，讓讀者悲從痛來，又笑著讀完。這就是我讀嚴歌苓的小說后感悟到的作者的思路。

（二）文章要寫得酣暢淋漓，其目的就在于把別人弄痛，痛得麻木，痛得半死

在《一個女兵的悄悄話》里，作者有一個很明顯的技巧就是利用人物對話來展現人物性格，推進故事情節的發展。在各種人物的對話中，他們不僅幽默風趣又富有含義，還有一個共同特點，抬杠。

例如，下面這段：

“他們是怎么驕傲自滿的？”

“就是變壞了。”

“是怎么變壞的？”

“就是驕傲自滿。”

再比如：

“我老婆要和我離婚。”

“為什么？”

“她當然要和我離婚。”

“她這樣說了？”

“她什么也沒說。”

“什么也沒說怎么會離婚？”

“問題就在這里。”

“什么？”

“這還不明白，她跟我什么也沒得說了。”

在這樣的對話中，一兩句話就能把說話人的性格交待出來，比描述一個人的外貌和心理更能表現出一個人物特征。在整篇小說里，人物對話總是恰如其分地出現，給單調的描述帶來節奏上的明快。

嚴歌苓在書中說：“文章要寫得酣暢淋漓，其目的就在于把別人弄痛，痛得麻木，痛得半死。”

無論是愛情式的對話，還是敵對式的對話，無論是談心式的對話，還是交流式的對話，嚴歌苓筆下的人物對話總能給人以酣暢之感，就像在燃燒的火中加了一把柴，讓痛苦來的更猛烈些吧！讓快樂來的更沸騰吧！讓人物在小說中活得更真更實更具有個性，讓讀者讀得喘不過氣來，讓虛構的故事真實化，這就是一個小說家的天賦。

（三）能從作品中感悟到一點有價值的東西，這部作品就是好的

作家寫真實事件的小說，很容易引起非議。

作嚴歌苓寫《一個女兵的悄悄話》后也曾受到戰友的質疑，她在后記中解釋道：“多年過去，當我的目光幾經折射去回望時，當年合情合理的生活就顯出了荒誕的意味。”“我給每個人物設計了怪癖，他們的怪癖可以說是社會荒謬因素的濃縮。”

可見，作家的作品來自生活，但已遠遠高于生活。因為作家已經從原有的生活中跳出來，看到了社會規律下產生的社會現象。她為什么要給人物設計怪癖，是想抓住讀者的眼球嗎？還是小說家的一種怪癖？

都不是。

作家只有在看透了社會現象后的真實原因，她才會有責任和有擔當地去把這種現象借助于人物來展現和痛斥。如果作品中的原型不理解，這也是人之常情，又有誰能真正深刻理解社會中的荒謬和怪誕現象呢？一個真正的作家，必是有著超前意識和有遠見有心胸之人。

《一個女兵的悄悄話》是嚴歌苓的早期作品，當我真正讀懂她后，才更加理解了她之后源源不斷的好作品相繼而出。

當年她寫這部作品時是滿滿的自信感，當她寫完后卻又不自信了，這就是一個成熟作家所必然經歷的寫作心理歷程，當你正在寫作時，一定要充滿自信，只有相信自己能寫好，你才能下筆如有神，出口能成章。寫完后的不自信，是一種理智下的心理狀態。當理性和感性相互交替出現在作家的思想中時，才能使作品更具魅力。

只要能讓讀者從作品中感悟到一點有價值的東西，這部作品就是好的。以此為悟，感謝嚴歌苓！