 后臺催得飄坐不住。 忙去電影院看了這匹國產大黑馬—— 《我的姐姐》。 上映至今，《我的姐姐》獲得票房5億。 豆瓣評分7.2。 成績不錯，但看了看評論，好壞參半。 有的人覺得， 影視題材終于開始關注“姐姐”這個常常被家庭犧牲的角色了。 好事情。  但，也有人覺得， 這電影又回歸了傳統價值的老套路—— 結局喂屎！ 《我的姐姐》到底觸到了誰的內心，誰的底線？ 今天，就借著《我的姐姐》這部電影，讓飄好好跟你們聊聊這個話題。 中國家庭里，“姐姐”固有的“困”和“境”。 我的姐姐 “姐姐” 《我的姐姐》無疑是部非常尖銳的話題電影。 二胎、重男輕女、親緣之間的撫養，還包括了90后與傳統家庭觀念的沖突問題。 故事以悲劇開場，張子楓飾演的安然，站在父母出事的車禍現場。 木然地接受交警的問話。 她向交警說明自己與死者的關系，警察卻起了懷疑。 父母手機里，連她一張照片都沒有，有的只是他們跟自己的小兒子的照片。 沒辦法，為了確定身份信息，只能遞上一張冰冷的身份證。 在失去爸媽的這一天，她有多了一個“麻煩”。 自己被親戚們告知，要么撫養與自己相差十幾歲的弟弟，要么，就把爸媽留給她的那套學區房退出來。 安然，怎么選。 她選擇“我都不要”。 房子是她名下的，自然是她的。 弟弟不是她要生的，自然也不屬于她管。 自己也有未來要顧，要考研，要結婚，要離開這個小破地方。  就如電影的另一個名字，《踢皮球》一般，弟弟，這個燙手山芋在親戚間滾來滾去。 無奈之下，安然只能被迫接受這個，仿佛跟陌生人一般的親人。 弟弟歸誰管。 安然一咬牙一跺腳，給弟弟找起了領養家庭。 說她冷血，可她也有自己的苦衷。 弟弟問過姐姐一句話：媽媽為什么不能早點生我呢。 姐姐一時間無言以對，爸爸為了要個二胎，不惜逼著女兒從小當瘸子。 從小兩個孩子的待遇，也大不相同。姐姐常被父親打，而弟弟自然是爸媽的掌上明珠。 她恨這個與自己沒見過幾面，又倍感陌生的弟弟。 可，血緣就是一個奇怪的東西。 在與弟弟雞飛狗跳的相處時，安然內心出現的一絲松動。 她心疼這個柔軟、弱小，渴望與自己相依為命的小生命。 安然的選擇，也就成電影里的最大懸念。 是繼續作為“姐姐”，繼承母職的任務，還是獲得自己的人生？ 這并不是一道簡單的選擇題，她決定著自己跟弟弟兩個人的未來的命運。 電影終歸是電影。 兩個小時之后，這道題就此消失。 可，如果是現實中的姐姐，她又會有怎么樣的困境呢。 被犧牲的人生 就在《我的姐姐》上映沒多久。 有一條這樣的新聞上了熱搜—— 父母離異，自己要撫養三個弟妹。  這就是姐姐生來的責任么。 前幾年，一項專為貧困家庭里的女孩開展的“某蕾”計劃，被曝出詐捐，據調查，里面受資助的還有一部分是男孩。 甚至，不少志愿者在現場會發現，專門給女孩的衣服，書包，最后也還會出現在弟弟身上。 在對于資助女童的跟蹤報道時。 會將姐姐的這種謙讓，當成“懂事”。 新聞出自：《春蕾計劃：窮人的孩子早當家》 當我們將“姐姐”的付出，拿出來歌頌其偉大，理解成理所應當的懂事時。 “姐姐”這個詞兒，已然與“媽媽”一樣，釘在了道德審判的十字架上。 不付出，就是自私。 不照顧弟妹，就是不懂事兒。 對于中國傳統家庭的理解，演員朱媛媛對此說出了兩個詞：傳承，付出。
很巧妙的概括了中國傳統家庭里的羈絆，和別扭—— 傳承，由男丁來傳承。 付出，由女孩來付出。 普通人家有什么深文化、好家風可傳承？ 說白了，還是一些打拼積攢的資源。 你甚至無法反抗這樣的畸形的，卻又存在了千年固化的家庭紐帶。 存在，就一定是正確的么。 這一固守的觀念，是姐姐身上的第一道枷鎖。 對于傳統的中國家庭來說，姐姐，總是被剝奪、被犧牲的那個。 她們上不了家譜，進不了祠堂。 生下來的用處，都在幫襯家里，鋪貼家用，帶大弟妹而存在。 甚至，有些“姐姐”在名字上，就已經說明了她們的價值—— “招娣”，“來娣”，這些名字，不過也是寓意著接下來能生個弟弟。 在幾年前，臭名昭著的《娘道》里。 這兩個可憐的女孩兒，也是用來招弟弟的。
直到現在，知乎上，還因為這些女孩名字的問題，成為了熱點討論的話題。 姐姐，成為一個家庭里首選、被犧牲掉的角色。 在電影里，出現了三對姐弟。 姐姐安然的姑媽。 為自己的弟弟犧牲了大好前程，就算是考上了大學，還是要把讀書機會留給弟弟。
安然的舅舅，或許是在家人的寵溺下長大，四十好幾還是個麻將桌上的常客。 輸了家當，跑了妻兒。 他給自己的定義也是：這樣的弟弟，屁用都沒有。
姐姐的付出，換來的是什么？ 犧牲了自己的人生，得到的是，為弟弟無時無刻的“擦屁股”。 在這兩對姐弟的狀況之下，安然從小耳濡目染。 她近乎下意識的覺得，弟弟就是麻煩。 自己的父母為了要二胎，也不惜讓女兒從小就扮瘸子，好讓社區居委會給他們開“準生二胎”的許可證明。 安然還沒有弟弟，但就已經成了一個被付出、被犧牲的角色。 她又怎么會甘心。 在有了弟弟出生后，她跟父母的矛盾更加激化，并且直指了一個問題。 “是因為性別，所以爸媽才不夠愛我么。” 安然與所有“重男輕女”產物下的女孩一樣，渴望得到父母贊許和認可，卻又不得不在家庭的“編外”學會堅強。 她在父母、家庭面前，進退兩難。 在傳統、孝道之下，走投無路。 姐姐構成了家庭的最穩定的一角。但，也成了被受忽視的一角。 說來也巧，在張子楓9歲的時候，也演過一個“被選擇”之下的姐姐。 《唐山大地震》里的方登。 地震后，姐姐方登和弟弟方達被壓在同一塊石板下。 時間危機，只能救一個。 廢墟上的母親，哭著求著想保兩個孩子周全。
可，時間緊，石板越壓越沉，人命經不起耗。 只能二選一。 “救弟弟”，媽媽崩潰下的聲音雖然虛弱，卻讓廢墟下的方登聽得一清二楚。 這一刻，方登在母親的心里死了。
方登死里逃生，被養父母收養后。 十幾年過去了，那一聲“救弟弟”還在她的心里繞著。 我不是不記得 我是忘不掉
方登無法原諒當初母親的選擇。甚至，連這段過往，她想都不愿意去想。 作為這一主旋律電影，必須要有一個大團圓的結局。 所以，馮小剛是如何解開方登的心結呢？ 當一家人偶然團聚，方登來到在父親的墓前，哭著反省自己，逃離這個家三十年。 她說，這是我弟弟，他能活著，多好啊。 從此母女冰釋前嫌，再無芥蒂。
付出，傳承，在這部電影里都有了， 原諒，寬恕，依舊成為這個傳統家庭的最核心價值觀。 但，如果扭頭回來看看。 方登的原諒，構建于她的無私之上，她只能，或必須要以這樣的心態去諒解自己的母親和弟弟。 因為，你是姐姐。因為你還有一個弟弟。 你要讓著弟弟，愛著弟弟。 命運注定，從生下來，她就是姐姐。 可沒有人問過，姐姐，是不是真的想當“姐姐”，她是不是真的有權利說，“我不要”。 困境之下，姐姐成為了另一個心甘情愿付出一切的“媽媽”， 這約定俗成的家庭觀念，讓家庭關系平和，穩固。 但，就一定對嗎？
姐姐的選擇 許多人對《我的姐姐》的結局，有很大的怨念。 甚至直接蓋章——爛尾。 似乎這類重男輕女議題的國產影視劇，姐姐，或是妹妹這樣的角色，無論自己怎么被家里壓榨，最后都會選擇原諒。 房似錦，心疼弟弟，就被親媽威脅、利用，獅子大開口的讓她掏出一百萬給弟弟買房。
就算是在爺爺的葬禮上，親媽還是不打算放過自己。 可到最后呢？姐姐聽到弟弟談戀愛了，也就心一軟，幫弟弟啃下了每個月的房貸。 樊勝美，在重男輕女的媽媽心里，就是行走的提款機。 貼了哥哥一家不算。 還得榨干為止。
但，最后獲得母親的理解。 兩個人重歸與好，結束這場鬧劇。 蘇明玉，從小家里兩個哥哥，自己在媽媽的身邊，得不到任何一絲關愛。 以犧牲自己，保全哥哥為主。
而最后，蘇大強患老年癡呆，心疼父親的蘇明玉還是選擇跟這個家庭重歸于好。 在所有的電視劇里，表達的都是一個意思。 姐姐或是妹妹，任務式的，對于家庭犧牲。 就算是她不開心，不愿意。 但最后，也可以因為要回歸家庭，就可以原諒原生家庭——無不是的父母。 而不論是年長還是年幼，其實在二胎、多胎的家庭里，有些女孩一直過的是“姐姐”式的人生。 可，《我的姐姐》也是這樣嗎？ 是也不是。 首先它不光是一個復讀了一個重男輕女現象。 這個“姐姐”，有些特別—— 她和弟弟年齡差距很大。 不是供血，直接是，得養他。 在如今這個時代，電影提出這樣一個議題，其實可以讓我們窺見，這一代應該會有很多的，父母年邁、兄弟姐妹的年齡差距懸殊的問題。 二是，安然的態度。 她顯然并不是一個所謂的“扶弟魔”。 她態度堅決。 國產影視劇的姐姐，終于有一個可以喊出—— 我要是養他的話，我這輩子就完了！
解氣之余，更說明嚴重性。 也正是因為這種態度鋪墊，人格塑造戳中很多人。使得大家對電影結尾不接受—— 安然為弟弟找到了撫養家庭后，又后悔了起來。 在簽訂撫養協議時，她望著弟弟的背影，眼淚砸在了文件上，突然，她站了起來，拉著弟弟跑出了這個條件優渥的家庭。 為什么，一個為了自由，不停努力、抗爭的姐姐，最后竟然也被弟弟感動，甘心成為弟弟第二個媽媽？
很多人認為爛尾、敷衍，光提出問題，沒有解決辦法。 甚至，親弟從小惡魔秒變小天使。 讓一個六歲孩子，光看臉色就能懂得姐姐生理期要喝紅糖水。
諸如此類的強行大團圓和煽情，成了這個電影的極大詬病。 從哀其不幸，成了怒其不爭。 但，如果仔細品最后安然和弟弟的對話，不難看出，導演并非有意導向，在為某一方的站隊。 從領養家里跑出來的弟弟問姐姐： 我們去哪里？ 安然說：我不知道。 這個不知道，恐怕不光是安然的不知道。 也是導演的不知道。 一部電影，其實本身無法承擔教化的責任，或成為解決社會問題的法則。 如果能提出一個問題，提好它，使人們覺得，這是個問題，已經不容易。 飄無法定義《我的姐姐》把問題提得好不好，因為它在情節設定上，有戲劇化的“意外”，有并不具備普適性的情況——車禍。 但能引起討論，可見算有可取之處。 而，回歸故事來看—— 對于一個缺失過很多愛，也在一瞬間，由于當事人——父母的死亡，永遠無法討回這份心債的少女來說，她的心境必然是復雜的。 在中國社會，有些女孩的幸福，是施展給原生家庭看的——潛意識里，難免有這樣的成分。 而對于安然來說，這份“報復”，沒有觀看者了。 她想要問的“為什么”，也沒有對象了。 這么講，或許冷然且格調不高。 但，飄想原生家庭有缺失的孩子，能讀懂這種飄這份“揣測”絕非臆斷。
而此時的安然，懷著這樣的巨大缺憾，面對唯一僅剩的所謂血親。 這種復雜和糾結，或許，也真不是拍一個頭也不回的大女主，能夠體現的。 ——真那樣拍，大概也有觀眾會覺得假。 會落進了“爽戲”的套。 安然對自己的未來，本來很有主意。 但對于安氏姐弟的未來，沒有主意。 面對弟弟，堅定的她，迷茫動搖了。 導演提出了一個問題，卻以一個開放式的結局，把問題又拋給了社會。 就像，這個故事一部分的沖擊力，本就來自安然，作為一個剛長成的少女，她其實也可以說是一個孩子，而現在又要她負擔一個孩子。
但，或許又正是因為她是在這樣一個年紀，所以她才會有所動搖—— 她對建立互愛的關系有期待，甚至是渴望的。 而弟弟給了她這種感覺。 她在力挫姑姑姑父的綁架后，自主地，做了這個選擇。 如果這個人物設定是一個在社會上摸爬滾打很多年的女性，或是一個有了別的身份和親人的女性，可能又會有別的走向。 故事本身，就沒有、也不該有一個標準的答案。 而顯然，觀眾更期待一個標準答案。 或者說，是一種更符合當下價值觀的，斬釘截鐵的輸出和鼓勵。 但，世事就是這樣，往往每個人都在期待，不自主，期待的東西，反而很難出現。 一個時期的電影，與其時的社會輿情本就是相輔相成。 飄希望，每個女孩，不論處境是否是個“姐姐”。 不期待所謂答案。 這樣其實我們已經做了半個安然。 而剩下的，不口頭綁架安然，也不被安然綁架。 |
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