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沒骨正面荷花畫法
1.用含有一定水分的干凈羊毫筆釃胭脂，注意用筆鋒的一側(cè)來調(diào)顏色，然后用筆鋒的另一側(cè)來畫荷花的花瓣，注意花瓣的外形，大膽落筆不可猶豫，使花瓣顏色濃淡變化自然、協(xié)調(diào)，并注意花瓣之間的琉密和正反關(guān)系。
2.用小號(hào)狼毫筆蘸濃胭脂，趁花瓣顏色未干時(shí)從花瓣頂端開始勾花筋，要一氣呵成，盡量少雕色，中側(cè)鋒并用。
3.在花心處畫上花托，注意其頂端蓮子的形狀。花托顏色可以用藤黃加花青及少量赭石調(diào)制而成，順勢(shì)用同樣顏色中鋒寫出花柄。
4. 等花瓣顏色干后用濃墨加少許赭石來點(diǎn)花蕊，加赭石的目的是為了減少濃墨的滲化性，點(diǎn)蕊要注意其疏密錯(cuò)落關(guān)系，花絲要細(xì)，要同花蕊形成對(duì)比關(guān)系。最后再次用濃墨趁濕點(diǎn)上花柄上的刺。
側(cè)面荷花畫法
1.先用胭脂加少許朱砂調(diào)成大紅色，然后用含有清水的羊毫筆的筆鋒一側(cè)來蘸顏色，不要整個(gè)筆鋒都蘸進(jìn)去，做到用毛筆筆鋒的一側(cè)來舔顏色，這樣整個(gè)筆鋒所含的顏色就會(huì)有濃淡的變化。而在落筆時(shí)要反著用，正所謂“正蘸反使”。按照花瓣的長(zhǎng)短、方向、大小相背關(guān)系，用明確肯定的側(cè)鋒，用筆飛白要自然。
2.趁濕用狼毫筆蘸濃胭脂勾花筋，用筆要活，中側(cè)并用，形成濃破淡的效果:順勢(shì)用中鋒篆書的筆法寫出花柄，要使線條厚實(shí)而含蓄，花柄與花頭連接處不宜過實(shí)。
3.用滕黃加少許赭石調(diào)出花心，也就是蓮蓬的顏色，用小號(hào)羊毫中側(cè)鋒并用寫出其形狀，順勢(shì)用同樣的顏色點(diǎn)上小蓮子。
4.顏色干后用濃墨點(diǎn)花蕊，大小、疏密、錯(cuò)落關(guān)系定要自然合理，花蕊與花絲的粗細(xì)對(duì)比關(guān)系要明確:荷梗上的濃墨小刺也要點(diǎn)得疏密有致，不可太拘謹(jǐn)。
雙勾白荷花的畫法
1.用小狼毫筆從最前面的花瓣畫起，用線要有彈性，流暢自然，不可過分拘謹(jǐn)，注意花瓣之間的向心性和穿插關(guān)系，始終把握好荷花花頭外輪廓的大形，不能太圓或太齊，要有高低起伏的節(jié)奏變化。
2.以重墨復(fù)勾花瓣的尖部:用赭黃色寫出蓮蓬的大形，蓮蓬頂端顏色要淺，下部顏色要稍重些。
3.花瓣的分染用較淡的豆綠(赭石、藤黃和石綠調(diào)制而成)從根部開始，頂端空出:用赭石調(diào)少許來點(diǎn)嫩蓮子的顏色:以淡墨中鋒寫出花柄。注意花柄和花頭的動(dòng)勢(shì)關(guān)系。
4.花瓣顏色干后用胭脂墨(胭脂加少許重愚)畫上花蕊，以寫的筆法點(diǎn)花梗上的小刺，注意點(diǎn)子不要都集中在花梗中間，有些點(diǎn)子要點(diǎn)在邊緣。
正面荷葉的畫法
1.用羊毫斗筆蘸汁綠(赭石、藤黃和少許花青)，筆尖重筆鋒淺，以側(cè)鋒寫出荷葉中間較淺的部分，要講究用筆，筆筆分明。
2.然后用大號(hào)的羊毫斗筆筆鋒的一- 側(cè)來飽蘸濃墨，接著讓筆尖再吸點(diǎn)清水，以中側(cè)結(jié)合的筆法寫出荷葉外部較重的部分，要使葉子深淺結(jié)合部分趁濕自然滲化，整個(gè)荷葉的外輪廓形狀要有高低起伏變化的節(jié)奏美感。 用筆要沉著酣暢，切記反復(fù)涂改。
3.趁濕用重墨勾出葉筋，這樣可使墨色的變化更加豐富，注意主脈和副脈的關(guān)系。
4.畫上葉莖，點(diǎn)上葉莖上面的小刺，聚散疏密關(guān)系要自然。
側(cè)面荷葉的畫法
1.用羊毫蘭汁綠，側(cè)鋒寫出反面葉子較淺的部分，注意長(zhǎng)短、寬窄與濃淡干濕變化。
2.同樣用斗筆飽雁濃墨畫出正面的葉子，用筆須酒脫自然，一氣呵成。
3.用狼毫筆蘸重墨勾葉筋，注意用筆要活，中側(cè)轉(zhuǎn)換自然，順勢(shì)以中鋒淡墨寫出荷梗。
4.重墨點(diǎn)出梗上的小刺，點(diǎn)時(shí)不能平均對(duì)待，要有疏密變化。
小荷葉的畫法
剛露出水面的小荷葉葉片多為卷著的，長(zhǎng)大后才完全仲展開。一幅寫意荷花作品適當(dāng)?shù)禺嬓┬∪~，可以豐富畫面效果，加強(qiáng)形式感與對(duì)比關(guān)系。
花苞畫法
1.以羊毫筆吸少許清水，然后醢胭脂，筆尖重筆肚淺，寫出花苞最前面的一瓣。
2.接著寫出第二瓣，注意和第- -瓣形狀上的差別。
3.添上第三瓣，這樣整個(gè)花苞的形狀就出來了。
4.用濃胭脂勾上花筋，淡綠色畫上兩筆花托，然后以汁綠寫出花柄，趁濕點(diǎn)上重墨小刺。
蓮蓬畫法
1.取羊毫筆蘸淡墨以側(cè)鋒寫出蓮蓬的下部，要筆筆分明，切忌涂改。
2.用中側(cè)鋒結(jié)合的線條勾出蓮蓬上部的外輪廓，并畫出上面的小孔，注意它們之間的位置關(guān)系。
3.以蒼勁的筆法畫花柄，線條要有飛白，以體現(xiàn)秋天荷梗的質(zhì)感。
4.點(diǎn)上荷梗上的小刺，畫上殘敗的花蕊和花絲，染上淡淡的赭石色，畫出石綠色的蓮子，并在蓮子項(xiàng)端點(diǎn)上重墨點(diǎn)。
枝干的穿插組合法
枝干的穿插是寫意花鳥畫學(xué)習(xí)過程中比較難掌握的一個(gè)課題。如果大家學(xué)習(xí)過寫意蘭花的畫法，了解蘭葉的交義組織規(guī)律，如“交風(fēng)眼”“破風(fēng)眼”
等，那么掌握荷花枝干的穿插關(guān)系就相對(duì)較為容易一些，因?yàn)樗鼈冎g有很多的相通之處。穿插關(guān)系的疏密聚散相對(duì)于荷花枝干來講，就是在布置畫面時(shí)要有多有少，有集中有分散，有主有次，這樣的穿插交錯(cuò)才有美感，看上去才能協(xié)調(diào)。《芥
子園畫譜》中指出:“一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指。”對(duì)于枝干的穿插問題講得非常透徹明了，可供我們參考。荷花莖梗之間的穿插安排同樣要遵循這樣的規(guī)律，除了避免上面的五忌之外，“女”
字形交叉方式是比較符合人們審美習(xí)慣的枝干穿插法，因?yàn)樗暇獾幕驹恚龅搅俗兓徒y(tǒng)一-的有機(jī)結(jié)合，
我們一定要多做這種交叉方式的練習(xí)。荷花枝干的穿插不僅影響畫面構(gòu)圖的大勢(shì)，更直接決定了構(gòu)圖的好壞。構(gòu)圖不好，完美的畫面就無從談起，所以應(yīng)引起我們的重視。
寫意荷花常 用點(diǎn)綴景物畫法
水草畫法
作為寫意荷花畫重要的配景與點(diǎn)綴植物，對(duì)畫面布局、構(gòu)成、疏密安排等都有重要作用。 水草種類繁多，形態(tài)各異，扶疏有致，偃仰多姿。 其畫法也各不相同，但不管是哪類水草，關(guān)鍵是要掌握其葉子的組織規(guī)律，多加練習(xí)。 只要-一種水草畫得得心應(yīng)手了，那么不管是其他長(zhǎng)葉類的還是短葉類的水草，其組織結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律都會(huì)迎刃而解。 
禽鳥、昆蟲、魚類.蛙類畫法
水禽、魚蛙類及其他與荷花有關(guān)系的昆蟲等生物，在荷花畫中盡管通常占的面積較小，但因它們本身能動(dòng)的生命力，不僅能使畫面增加無限的情趣，產(chǎn)生無限的生機(jī)，而且對(duì)花鳥畫意境的營造也有著事半功倍的特殊效果，所以它們常常成為花鳥畫的主體部分。 禽
第五課創(chuàng)作步 驟解析
《紅蓮雙鵝》的創(chuàng)作步驟
步驟一:用淡墨以狼毫筆勾出荷花，順勢(shì)畫出花心，用筆以中鋒為主，中側(cè)并用。
步驟二:用羊毫斗筆飽隨濃墨，一氣呵成寫出前面的荷葉，注意葉片外輪廓形狀的起伏變化，勾出葉筋。
步驟三:畫上花苞，以和盛開的荷花形成對(duì)比與呼應(yīng)關(guān)系，然后 畫上半卷的小葉，以狼毫中鋒寫出三枝荷梗，荷梗之間也要有疏密、長(zhǎng)短與方向的變化。
步驟四:以淡胭脂點(diǎn)出花苞與花瓣項(xiàng)端的粉紅色，以三綠稍加緒石染出花苞的顏色。
步驟五:根據(jù)畫面的疏密關(guān)系添上水草，用筆要酒脫、勁健，半干時(shí)以草綠復(fù)勾。
步驟六:畫出上方水面上的兩只白鵝，勾出水紋并用淡墨渲染。
步驟七:根據(jù)畫面構(gòu)圖需要和畫面的疏密安排，題名款、鈐印。
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