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孫天牧的畫仿佛從很久遠的年代走來，能感到古樸之風和清雅之氣，蒼勁的悲涼之中身懷淡泊名利、寧靜致遠的境界。孫天牧的畫給人留下的第二印象是:風格獨特，卓然不群。 他不愧為陳少梅之后北宗山水第一人，他的畫神氣自然，有北宗山水最為原始的真實自然和純正無暇，原汁原味的筆墨技法，巧奪天空的鬼斧神工，讓我們置身于北國山水的雄秀綿延的氛圍里，感受她那空靈閑適、清凈淡然的高深莫測的境界。孫天牧先生既循古法，又創新意，是自然本體和心靈本體的完美展示。由此，啟功先生在為孫天牧作序的文中評價孫天牧的藝術成就:'畫承陳先生(少梅)嫡乳，深得宋賢遣矩，筆力堅卓，設色大方，雖壽登九十無絲毫暮年風貌。'
縱觀孫天牧先生的繪畫之路，不難發現它有著堅強執著的信念。十年寒窗，潮起潮落，而他依然手不釋筆，把繪畫當成生命的傾訴和靈魂的居所。天牧老人從摹寫到創作，藝術的態度十分嚴謹。他對南宗、北宗的區別歸納為'積墨法'、'潑墨法'道破'玄機'。 這不只是理論上的判斷和分析，天牧老人的畫集許多力作都是一氣呵成，《泉聲危石》、《臨流賦詩》、《古柏高士圖》中畫面，反復印證了老人對傳統筆墨的諳熟，其整合、發揮、創造的意境令人嘆為觀止。尤其《山居圖》，墨色濃淡清雅，山川秀麗清新，亭臺樓榭寂靜無聲，其構圖既像天上美景，又似人間仙境，令人想起'世外桃源'，或許就是老人一生的夢想和心境。 孫天牧無疑是'人間的巨獎'，他的繪畫藝術功力深厚，內外兼收。這種畫在目前中國畫壇絕無僅有，是一座年代積累起來的豐碑。這座豐碑會隨著歲月的流逝而光彩奪目。
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