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我們在發(fā)布我們篆刻臨摹作業(yè)之初，曾經(jīng)說過，漢印臨摹，我們要訓(xùn)練基本刀法和章法基本功，在古璽臨摹階段，我們要在章法上下大功夫，到了秦印，我們應(yīng)當(dāng)在篆法上下苦功夫（因?yàn)槠渲袪可嫣辔淖謱W(xué)的內(nèi)容，所以相對(duì)枯燥），但，這并代表在秦印階段，可以完全不提章法！ 有朋友會(huì)說，秦印章法，別逗了，秦印不管是正方形印的“田”字格，還是半通印的“日”字格，每個(gè)字都被限制在固定的位置，變化基本沒有可能，哪里還需要學(xué)習(xí)章法啊。其實(shí)，完全不是這樣，秦印也有章法，而且跟漢印、古璽一樣，章法的基礎(chǔ)類型，還是“疏密”。 我們結(jié)合我們秦印作業(yè)的第21方、22方，來說一下秦印里的疏密。當(dāng)然，我們依然會(huì)提到印中文字的篆法。這兩方印如圖： （秦印作業(yè)的第21、22方） 第21方，左邊這一方，印面兩字：汪參；第22方，右邊這一方，印面兩字：王剋。這兩方都是半通印。 這兩方秦印視覺效果都非常突出，視覺效果突出的原因，是因?yàn)檫@兩方印都有明確的疏密對(duì)比，第一方的印眼在“參”字的右下方空地；第二方的印眼在“剋”字的左下方，所謂的“印眼”都是印面的大塊留紅，如圖： (兩方印中“印眼“） 實(shí)際上，在秦半通印中，視覺效果突出的，大都有這樣的特征，我們只是挑選了其中有代表意義的兩方。關(guān)于篆刻章法中的“疏密”這種審美原則，直到晚清才被篆刻大師鄧石如總結(jié)出來，并簡化為“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)。”并籍由他的弟子包世臣的《藝舟雙楫》的傳世而流傳開來。 （鄧石如和他的疏密理論） 但這種審美原則，卻是自古璽到秦印，再到漢印一直都客觀存在的審美原則，比如古璽里的“日庚都萃車馬”，比如漢印里的“太醫(yī)丞印”，都是由于這個(gè)原則的存在而聞名于世的。 (古璽和漢印里的大疏密印例） 我們無數(shù)次的強(qiáng)調(diào)疏密理論，是因?yàn)樗鼘?shí)在太重要了，重要到我們可以這樣說，學(xué)篆刻必學(xué)章法，而學(xué)章法，首先從疏密學(xué)起。本課的這兩方秦印也可以作為秦印大疏密的印例記在腦海，重點(diǎn)在于理解“參”字與“剋”字的處理，要理解如此處理，正是為了適應(yīng)疏密章法原理，只有這樣，視覺效果才突出。 好了，我們轉(zhuǎn)過頭來說說這兩方印里的“篆法”： 秦代，小篆和隸書都是通行文字，只是小篆是官方正體字，而隸書相對(duì)非正式化一些。所以，在日常實(shí)用中，我們常常在秦印中，看到小篆字體為了適應(yīng)印面而“隸化”，比如，第21方中的“汪”，水部直接簡化為了“氵”，而不是依然寫作“水”，這是徹頭徹尾的隸化，這種做法，在后世的大篆刻家手里，被廣泛納入篆法應(yīng)用。比如浙派開山宗師丁敬的這兩方印： (丁敬大師水部隸化的印例） 看丁敬大師的“湖”“渾”，甚至于“漫”都實(shí)用了“水”部隸化，篆作“氵”，如果留心，在大師們的作品中，我們可以很容易找到“水”部被隸化為“氵”的印例，實(shí)際上，這些字隸化的根源幾乎都來源于秦印。 實(shí)際上，第22方印里的“剋”字，“克”部也基本完全“隸化”，方化了，因?yàn)樽瓡摹翱恕睂懛ǜ`書楷書有明顯的區(qū)別，這里就不再上圖詳細(xì)解說了。實(shí)際上，篆刻之中的“隸化”變化，可以解決我們在篆刻實(shí)際創(chuàng)作中的印面布排問題，但一定要注意，這種隸化要“必遵修舊文而不穿鑿”，要在秦漢印里找到先民們隸化的字例，不然，很容易在實(shí)戰(zhàn)中被人詬病（比如參展落選）。 （讀印譜） 隸化的特征，使很多篆字變得隸化、楷化，這大大有利于篆刻學(xué)習(xí)，但要掌握隸化字例并不容易，必須要經(jīng)常看秦漢古印譜才能解決這個(gè)問題，這實(shí)際也是文字學(xué)知識(shí)，只能靠一點(diǎn)一滴的積累，要把讀印譜當(dāng)成一種愛好和習(xí)慣。 |
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