 談起揚州八怪，鄭板橋是一位極具代表性的人物。其行為怪，其書法也怪。鄭板橋的“怪”，“怪”中總含幾分真誠，幾分幽默，幾分酸辣。他在《板橋自敘》中說自己: “酷嗜山水，又好色”。他曾特地題字曰：“終日作字作畫，不得休息，便要罵人。索我畫，偏不畫，不索我畫，偏要畫”。他規定凡求其書畫者，應先付定金，并制定了《板橋潤格》，“大幅6兩，中幅4兩，小幅2兩，條幅對聯1兩，扇子斗方5錢”，成為中國畫家明碼標價賣畫的第一人。他還說自己“難得糊涂”，自創“亂石鋪街”的板橋體，其實鄭板橋一點都不糊涂，他不但“六分半書”個性鮮明，他的楷書同樣精彩絕倫。 
  專欄 漢字演變過程 作者：曾祥耙 39幣 59人已購 查看 中國書法既要傳承，又要創新，書法若無自家風貌，也不過是一家書奴。 鄭板橋深諳其中之道，他主張繼承傳統要“十分學七要拋三”，“不泥古法”，他重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格”，于是他自創了一種書體“六分半書”，即以“漢八分”(隸書的一種)雜入楷、行、草而獨創一種的書體，人稱“板橋體”，在中國書法史上獨樹一幟。 鄭板橋書法作品的章法也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規矩。看似隨筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感，他曾評自己的書法:“吾曹筆陣凌云煙，掃空氛翳鋪青天。一行兩行書數字，南箕北斗排星躔”。  作為參加過科舉考試的文人，鄭板橋自幼習書，楷書造詣也頗深?！肚迨妨袀鳌贩Q他“書畫有真趣,少工楷書”。葉衍蘭在《清代學者像傳》中說:“板橋楷書尤精,惟不多作”。 鄭板橋的楷書,早年從歐體楷書入手,其楷書骨力勁拔特點的形成受歐體楷書的影響較深。他將方筆的勁峭與圓筆的靈活巧妙地結合起來,藏勁于圓,方圓兼用,結體端莊緊密，收到了骨力勁拔的藝術效果，從其總體風貌來看,其楷書偏重勁健一路。后又取法于蘇東坡、黃庭堅等人，他曾稱：“坡公書為吾遠祖也，然坡書肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢，故又學山谷書，飄飄有欹側之勢”。  【后人評說】 揚州畫家李鱔在《楹聯叢話》中評鄭板橋曰：“三絕詩書畫，一官歸去來”。 清末書法藝術家楊守敬在《學書邇言》中評曰:“板橋行楷，冬心分隸，皆不受前人束縛，自辟蹊徑”。 清人蔣士銓評鄭板橋曰：“寫字如作蘭，波磔奇古形翩翩”。 啟功先生在《論書絕句》中評曰:“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨蕭寥。朱文印小人干占，二百年前舊板橋”。      乾隆十一年(1746年)，鄭板橋調任山東濰縣縣令，在濰縣任上七年，竟有五年發生旱蝗水災，生民涂炭，哀鴻遍野。鄭板橋開倉賑貨，又大興工役，修城筑池，招收遠近饑民赴工就食，并責令邑中大戶輪流在道邊開廠煮粥，供婦孺耄耋充饑。乾隆十八年(1753年)，鄭板橋辭官歸家，百姓夾道挽留。 鄭板橋留給后人的不只是他“六分半書”所表現的“嬉笑怒罵，涉筆成趣”的才情，還有他那“一枝一葉總關情”的愛民之心。 |
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