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一、何為雀替 梁思成曾對中國古代建筑的立面結構做過這樣的總結：“中國的建筑在立體布局上明顯地分為三個主要部分：（一）臺基，（二）墻柱構架，（三）屋頂。任何地方，建于任何年代，屬于何種作用，規模無論細小或雄偉，莫不全具此三部...”。 北寧喻皓在《木經》上也提出過“凡屋有三分。自梁以上為上分，地以上為中分，階為下分”。 這就是中國古建筑的“三分說”。 古代建筑上這三個部分，最早從敦煌壁畫上就可以清楚地看出來。  在西方的古典建筑中，“屋身”作為建筑立面的視覺核心，在整個建筑的裝飾系統里是非常重要的。建筑的屋身（墻體、柱子）上，往往會進行大量的雕刻和繪畫裝飾。 而中國的古代建筑，最重要的視覺焦點往往是在屋頂，最華麗的部分也是屋頂。同時中國古建筑的屋身外面，往往有一圈“副階周匝”，也就是在屋身外面還有一圈圍廊，屋身和墻體會隱沒在這一圈圍廊里，也就是脫離了視覺焦點而“虛化”了。（《華夏意匠》語）  而在'虛化'了的墻身部分，起到裝飾性作用的，除了柱子和畫滿彩畫的闌額，還有一種建筑構件，既承擔起重要的結構作用，又具體極強的裝飾作用。 那就是“雀替”。 走近一幢或華麗或大氣或精致的古建筑時，梁枋與柱子的交界處，可能會看到兩個如下形狀的東西：在明清建筑中，這兩個默默無聞的拱衛著梁枋的小家伙叫做“雀替”。    雀替用于大式建筑外檐額枋(檐枋)與檐柱相交處。 雀替在清代的別名較多,如“雀替”“插角”“托木”“牛腿”等。雀替是一種成熟較晚的構件。 雀替原為兩側連作,卡入柱中的構件,起承托額(檐)枋,增加額(檐)枋榫部的抗剪能力,拉結額枋并減小枋間跨度的作用。清代雀替兩側分作,做半榫插入柱子,另一端則釘在額枋底部,并在表面雕刻花紋,這使雀替從力學構件發展成為純粹的裝飾構件。用于進深方向單步梁、雙步梁或其他梁下的被稱為“替木”,與雀替有所不同。 清代雀替長為凈面寬(面寬減1柱徑)的14,高同上面承托的枋類構件,厚度為檐柱徑的3/10,其下的斗拱長為1/2瓜拱,高2斗口,厚同雀替。    二、雀替的起源 講到這里要提一下中國建筑和西方建筑在柱頭部分的不同演變。 西方古典建筑的柱式形式多變，多利克、愛奧尼、科林斯、塔斯干等柱式都有自己獨特的柱頭樣式，但發展到最后，柱頭部分并沒有發生過“質”的變化。而中國建筑的柱頭，經過演變，發展出了“斗拱”和“雀替”這兩種獨立的構件。早期的雀替仍然帶有柱頭，雀替也是比較狹長的形狀。直到柱頭消失后，形狀才更加寬厚。  雀替是中國古建筑的特色構件之一。指置于梁枋下與立柱相交的短木，減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。   唐代建筑上不用雀替。 它的雛形在北魏就已經存在,而到宋代還只是一根托闌額的拱形橫木,還沒有正式成為重要構件。宋代稱“角替”， “雀替”這種構件，最早起源于北魏，卻一直到明清才發展起來，成為中國建筑上重要的裝飾部分。當然，中國建筑上，只有裝飾作用沒用實際意義的構件并不多見，即便是屋檐上的脊獸這么強的裝飾意義，也是有實際作用的（脊獸實際上就是瓦釘帽演變而成的）。 在宋代《營造法式》中，雀替還沒有成為重要的構件，只是說到“闌額”時提到了它：“檐額下綽幕枋，廣減檐額三分之一，出柱，長至補間，相對作?頭或三瓣頭”。這說明至少到宋代，這種構件還只是一種托起闌額的橫木，沒有什么裝飾作用，也不被人重視。 這里提到的“綽幕枋”，就是雀替的前身。“綽”字，到了清代就被傳為“雀”字，“替”就是“替木”的意思。也就是在明代之后，“雀替”這種后來大放異彩的構件，才正式走上歷史舞臺。 宋、遼、金、元的一些高級建筑上也有不用雀替的實例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構成。宋末和金代的雀替在其下部出現了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁復，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡潔，但在底部另加一斗一拱。 明代,雀替得到廣泛使用,并發展出多種藝術風格,逐漸向裝飾構件發展。 從明朝開始，雀替的前端部出現了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。 雖然雀替這種構件成熟的較晚，但它的雛形可以上溯到北魏。最初只是建筑轉角結構上的一塊不起眼的“替木”。 自從斗拱脫離了柱頭單飛之后，中國建筑的檐柱部分急需一種能替代柱頭的裝飾部件。沒有了“柱頭”部分的柱子，像摘去了帽子一般，仿佛感受到了吹向頭頂的一絲涼意。 在建筑發展的早期，斗拱似乎并不急于放飛自我，因而還是比較保守地只用于“柱頭鋪作”，也就是只在柱頭部分施加斗拱。 唐代建筑上，兩柱之間并沒有斗拱，而是用一種“人字拱”支撐；宋代也只是用了一朵斗拱。也就是斗拱仍然作為一種柱頭裝飾，似乎是給了柱子一些面子。 不過到了清代，斗拱大概覺得世界很大也想去看看，因而在柱間越放越密，竟形成了一條“檐口線”，完全不顧及柱頭的位置。 自從斗拱脫離開柱頭獨立發展之后，柱頭上支撐闌額的那塊不被人注意的拱形橫木，悄悄起了變化。在橫向的梁和豎向的柱組成的夾角中，這塊橫木的作用越來越大。 有了這塊橫木，一是可以防止梁與柱相交而成的的方形框的變形，二是可以加強水平構件產生的剪力。柱子兩旁像一對翅膀一樣伸出的雀替，天生有一幅當網紅的好底子，以結構上的需要，使自己成為繼斗拱之后，替代柱頭的又一個明星構件。 清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。清代以后,雀替發展成為一種獨特的裝飾構件,極大地豐富了中國古代建筑的外觀。 雀替最常見的別稱有“角替”、“替木”、“綽幕枋” ,據有關考古文獻資料記載,它最早發現于北魏的云岡石窟中(圖1)。有更多文獻記載的朝代是在宋代,宋代對于雀替的稱謂有兩種:替木及綽幕枋。雀替在宋代:它可能由實拍棋演變而來,河北新城開善寺遼代大殿中,已有由兩層實拍棋組成的綽幕枋,而正定隆興寺宋代轉輪藏殿則為楷(tuo)頭式,端部與底部且作成折線。 金、元及以后,發展為蟬肚及出鋒,有的下面還附以插棋。替木,古建筑大木作梁架構件,宋式建筑稱謂,又稱“柎”、 “復棟”等。《魯靈光殿賦》:“狡兔銓伏于柎側”,村,斗上橫木,漢時的 “替木”刻成兔子的形狀,雖為文學作品之描述,但反映了“替木”產生的年代。 東漢時期的建筑明器,所反映的斗拱上的橫木條,與后代建筑“替木”形制基本一致。現存元以前建筑,所用“替木”多見于檐檁、脊檁、金檁之下; 明清官式建筑,“替木”已不再使用。漢代畫像石中的“斗上橫木”,具有后世枋木的作用,應是宋代“替木”的前身。據宋 《營造法式》記載,“替木”在補間鋪作相近的情況下,可做成一個構件連接使用,表明此件向枋子演變的發展規律。 明清時期的大式建筑,其“替木”完全由枋子替代,一些小式建筑尚存“替木”做法。又:雀替由替木發展而來,長條替木架在柱子上托住兩邊的梁枋,減少梁的跨度。后來又從柱子上伸出橫棋從底下托住替木,使雀替形式又發展了一步。無論雀替如何演變,至明清兩代,雀替的發展進入了一個高潮階段,它的發展開始達到多量化與多樣化。至今,雀替已經取代替木及綽幕枋的稱呼而更為大眾所熟悉。 金龍彩繪裝飾雀替 卷草紋雀替 有學者認為，明清建筑中的雀替，是由宋代《營造法式》中提到的“綽幕枋”演變而來的。 綽幕枋示意圖，其形狀、位置和功能都與明清時期的雀替有相似之處，圖自梁思成《營造法式注釋》。 |
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