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能入選全國書法展的，可以說大都是水平很高的人，因為參加全國
在十二屆全國書法展上，楷書作品入展的形式可謂是“五花八門”，大凡古代歸入到楷書中的書體，在展覽作品上幾乎都能見到，這與往屆單一或不全面相比較來說，達到了“百花齊放”的局面。例如：鐘繇體的、二王體的、顏真卿體的、寫經體的、敦煌遺書體的，甚至就連以前根本進不了展覽臺面的柳體，也在本次展覽上亮相，讓眾多楷書書法愛好者歡欣鼓舞。說明主辦方對楷書在書法藝術中的地位作了大調整，使楷書回歸到了應有的位置之上。
柳體楷書風格的入展作品 上圖為入展十二屆全國書法展的“柳體楷書風格”作品，喜歡柳體楷書的人一看便能看出來，這幅楷書是地道的柳體，從某種意義上來講，可以說是完全把柳體楷書“照搬”上來，無論是字形、章法、筆墨等，并沒有任何“創新”之處。這幅作品不同于用顏體創作的作品，如果用顏體來創作的話，有的人可能要在筆墨、字形上面進行改進，肯定不會完完全全地“照抄”顏體，此作的字形、點畫、筆墨并沒有進行“改良”，平時怎么寫，創作時就怎么寫，這是給人的一般感受。
柳公權是唐代著名的書法家，他集歐陽詢和顏真卿為一體，成就了柳體楷書，成為很多人學習的楷模，柳體楷書以“筋骨”取勝，但是，在形成個性風格上，柳體楷書是很難“改造”的，故而有人認為是“多一分嫌多，少一分嫌少”，這就是柳公權所創立的書寫法度，在書寫時，哪怕稍用一分力，也會破壞它的“筋骨”，法度是非常嚴謹的，創作的難度也是非常大的。
國展上的“瘦金體” 在這次展覽上，各種楷書風格之所以能“百花齊放”，最大程度上是取決于書協組織的導向非常正確，并不拘泥于把楷書“導”在了“丑”、“邪”、“怪”的風格之上，而是對歷代不論是“丑的”還是“美的”，只要是歷史遺留下來的經典作品，都可以作為取法學習的對象，從這個意義上來講，鐘繇和“二王”風格的美、“顏柳”的正、明清的氣等，都是人們學習取法的對象。
就這次上展的柳體楷書作品來說，主要有以下幾個方面的特點：一是字形的完全相似性。相對于當代書法藝術的特點來說，如果一個人照搬古人的作品，想要上展的話，是絕對不可能的事情，因為即使你功力再深厚，卻沒有個人風格，就這一點，評委肯定是不會買賬的，但這幅作品，也許是字形太正，也許是評委本人就喜歡正大氣象的柳體，上展也許是作者的運氣非常好，符合評委的品味。
二是筆法上正路。書法的筆法歷來是人們考察作品功力的要素之一，這幅作品用筆干凈利落，下筆準、快、穩，反映了作者學書數多年的經歷和對柳體楷書的理解程度，尤其是重視作品的細節處理，對點畫書寫上的把握精髓都很到位。 三是存在的問題。我們不能不承認，由于作者對柳體書法的深厚功力，使得這幅作品打動了評委，但也不能不說，它的根本缺點，缺乏對書法藝術性的表現力。米芾曾說：“學書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外。所以古人各各不同，若一一相似，則奴書也。”意思是說，學習書法最終還是要形成自己的藝術風格，要自成一家。從這幅作品中所表現的風格來說，并不能看出他本人的風格，而是柳公權的。
不管怎么說，學習書法的人，如果經過若干年的努力，可能水平都會差不多，在書法大賽上想要勝出，一方面是靠功夫，另一方面也要看運氣了。據說，十二屆國展上的楷書評委，大都是寫唐楷的，因為他們的喜愛和推崇，唐楷上展也是自然的事情了，當然，運氣也十分重要。 |
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