【覓畫記】陳少梅：得北宗精整爽健，收南宗文雅精微（上）

陳少梅是金城的得意弟子。金城堅持北宗畫法，在所著《北樓論畫》中稱：“工筆固未足以盡畫之全能，而實足奉為常軌。寫意雖亦畫之別派，而不足視為正宗。”他明確地稱工筆畫才是正軌，南宗的文人寫意畫法只能說是旁枝。這樣的觀念影響到了陳少梅，劉曦林在《論欲斷薪火辟藝苑別途——評陳少梅的畫》中稱：“他從被貶斥的所謂'北宗’的藝術中，發(fā)現(xiàn)了特異的藝術語言，找到了與自己相近的藝術個性，并希圖從這里找到一個突破口。于是，他首先從郭熙，然后從馬遠、夏圭，一直到仇英、唐寅、吳偉等人的繪畫入手，仿佛在混沌中找到了一線光明。”而孫天牧在《近代北派山水第一人——憶先師陳少梅先生》中則稱：“當時國畫領域中，是四王、吳、惲一統(tǒng)天下的時代。陳少梅師獨具慧眼，另辟蹊徑，跳出了時尚的畫風，毅然走到明代北派山水大家唐、仇領域之中……”

其實金城并不完全排斥南宗，他在《畫學講義》中說過：“作畫以能得神韻為佳，不必刻畫之工也，五日一山，十日一水。工則工矣，然過于拘謹。”他還認為作畫應當“有士氣而兼具作家之工”。對于南北宗問題，金城明確地稱：“惟神明于規(guī)矩者，自能變而通之，善師者師化工，不善師者撫縑素。拘法者守家數(shù)，不拘法者變門庭。”

金城的客觀態(tài)度對陳少梅當然也有影響，薛永年在《淺論二十世紀中國畫變革中的陳少梅及其傳派》中評價說：“他的作品深得北宗精整爽健，吸收南宗的文雅精微，創(chuàng)造了一種精雅之美，嚴謹、精密、嫻熟、瀟灑、有情調、有韻味，比一般的院體含蓄精微，比一般的文人畫功力深厚，但堅持了中國畫的語言方式和審美韻味，形成了南風北骨的風采。”

可見陳少梅的繪畫特色乃是北宗為本南宗為用，吸收兩宗之精華，形成了自己的獨特畫風。對于他的繪畫成就，范曾在《中國近現(xiàn)代名家畫集陳少梅》的序言中作出了詳盡的解釋：

作畫用筆爽利俊發(fā)、略無滯礙，而墨色雅結清脫、皭然不滓。其大幅山水遠觀之骨氣嶄岸，近求之采藻嚴密，體勢雄健恢弘、厚積薄發(fā)、愕愕然、凜凜然，近乎南宋馬遠、夏圭，而其氣韻清雅雍容、含英咀華，瀟瀟然、澹澹然，則又近乎五代董源、巨然，宋之李成、范寬。于南北巨擘大匠之作，少梅先生自少至壯弘汲鯨飲、追本探源，斷非一鱗一爪，皮毛外相之求似。是則陳少梅先生以北宗為體、以南宗為用；以北宗蓄其勢，以南宗添其韻。其淵源如此，蓋不可以南北宗限之也。

陳少梅出生于宣統(tǒng)元年，也就是1909年，關于他早年的情況，其次子陳長智先生所作《陳少梅年表》中載：“4月9日（農歷閏二月十九日寅時）生于福建漳州，祖籍湖南省衡山縣（今衡東縣）霞流鎮(zhèn)平田村，后遷鶴橋鄉(xiāng)金花村。名云囗（成名后改名云彰），字季升。于家中兄弟排行第五。父陳嘉言（1851－1935年），字梅生。光緒十五年（1889年）進士，翰林院編修，曾任福建漳州知府，入民國為首屆國會議員，詩文書法名聞南北。母舒瓊仙。”可見陳少梅出生于官宦之家，何延喆、何厚今在《陳少梅》一書中寫道：“他的父親陳嘉言、伯父陳蘭松同榜高中進士，叔父陳范等三人同中舉人，當時被稱為'五鳳齊飛’，于朝堂草野盡皆傳為佳話。”對于他初始學畫的年齡，陳長智在《年表》中將其列在4歲那年：“此年至1922年間，在家鄉(xiāng)讀書，從父攻習詩文書法。尤愛丹青、臨習不輟，喜畫家鄉(xiāng)山水，游蹤遍歷衡岳瀟湘，父為取字'少梅’，以勵其承繼父志。成名后，以字行。”由此可見，陳少梅是早慧之人。

在思想觀念方面，陳少梅除了受到父親的影響，家族里長輩的觀念也會對他有所感染。陳少梅的堂叔陳鼎官至軍機處行走，陳鼎乃是蔡元培的老師，因支持維新變法而獲罪，戊戌六君子行刑那天，陳鼎與他們同時被綁赴刑場，在觀刑之后又被押回監(jiān)獄永久監(jiān)禁。陳少梅的另一位叔父陳范曾是《蘇報》報人，該報刊登過鄒容的《革命軍》自序。陳少梅的堂姐陳頡芬則創(chuàng)辦了《女學報》，此報為中國首份女性報紙，陳頡芬在逃亡日本期間還結識了秋瑾，與秋瑾一起組織了共愛會，而陳頡芬被推為會長。

盡管家族里的政治氛圍很濃，但陳少梅卻沒有步入政途，始終對藝術有著特別的癡迷。1920年，其父在北京任職，12歲的陳少梅離開家鄉(xiāng)來到北京，而后通過父親在京結識了許多著名的藝術大家及收藏家。1926年，北京湖廣會館成立，陳少梅之父陳嘉言被推舉為第一屆董事長，自此之后有更多的名家出入陳宅。《20世紀美術作品檔案<陳少梅年表>》中寫道：“少年陳少梅隨父北上，寓居北京湖南會館。從洞庭衡岳到政治文化中心的北京，故都人文薈萃，名物風華，使少梅大開眼界。舊時會館是外省精英聚集之所，乃翁德高望重，會館名流匯聚，少梅得以向名宿耆老學習，與他們一起吟詩作畫。北京畫家云集，許多人亦富收藏。少梅借私人藏畫，燭光下徹夜臨習，打下了堅實的筆墨功底。此時，陳少梅已顯露出非凡的藝術天賦，常能以鬻畫收入補貼家用。”

1923年陳少梅加入中國畫學研究會，拜師于金城門下，此時的他年僅15歲，是金城門下年齡最小的弟子。據(jù)說金城對陳少梅最為看重，在周簡段所著《畫壇舊事》中，記錄著金城介紹陳少梅的一段話：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，卻是我最得意的。現(xiàn)在他畫得很好，將來前程無限，故我為他取號升湖，承吾業(yè)者，必升湖也。”

原來陳少梅號升湖，是老師金城親自為他起的。然而陳長智在《陳少梅年表》中記載：“金北樓之子開藩（字潛庵）繼承父志，成立'湖社畫會’（因金北樓一號藕湖，故名），會址在北京東四錢糧胡同14號。畫學研究會畫家群與參加，凡會員均取帶湖字之號，取號升湖，為湖社畫會骨干，湖社會員人數(shù)最多時達四百余人。”陳長智的這段話列在了《年表》的1926年，這年陳少梅18歲時，就在這一年的秋天，金城去世。到本年的冬天，金城之子金開藩方成立湖社畫會，凡是該會會員所起之號均帶一湖字，正是在此時陳少梅起號為升湖。

雖然陳少梅拜金城為師時年紀不大，跟隨金城學畫的時間也不算太久，然而他卻有著頗高的藝術天分，在他加入中國畫學研究會的轉年即1924年，在金城等人的張羅下，共同舉辦了中日第三屆繪畫展，陳少梅的作品也參加了此次展覽。何延喆、何厚今在《陳少梅》一書中轉引了劉凌倉對陳少梅的評價之語：“我加入'畫學研究會’時，少梅早已是會員了。當時他年齡很小，畫得卻很好。他對藝術很忠實，說話極痛快，每提到國畫總是侃侃而談，很有見地。”該書中還引用了金城對陳少梅的評價：“余弟子累百數(shù)，而少梅超詣絕群，必以過我。”

1930年，比利時舉辦了建國百年國際博覽會，陳少梅的畫作也參加了此會，并且獲得了銀獎，這些都可說明他在繪畫上的成就所在。

1931年，湖社決定在天津開設分會，該分會由陳少梅和惠孝同主持會務工作，當時陳少梅年僅23歲。從這一年的3月10日開始，陳少梅在天津分會開始授課，該會擴張得很快，為此他們不得不選擇可以容納更多學生的授課地址，正是湖社天津分會的開辦，方使得近代天津涌現(xiàn)出一批重要的畫家。李蒲星編著《湘籍近現(xiàn)代文化名人·美術家卷》中稱：“天津二十余年，隨陳少梅學畫不下百人，后來成就卓著者有王叔暉、劉繼卣、黃士俊、孫天牧、關雁修、劉維良、吳詠香、王寶銘、馮忠蓮、邵芳等人。1938年，陳少梅破例收一位名叫張慎言的聾啞少年為弟子，陳少梅教他以演示為主，輔之以啞語和書寫提示，張慎言將每一張字紙都予以收集，學畫10年，竟厚達10冊之多。”而陳少梅的學生馮忠蓮后來還成為了他的夫人，她在臨摹古畫方面頗具功力，所臨的《清明上河圖》《虢國夫人游春圖》在社會上有很大的影響力。

在京期間，陳少梅還于1935年在天津法租界永安飯店二樓舉辦過畫展，當年7月11日的《北洋畫報》刊登了陳少梅的兩幅作品，同時還刊登了巢章甫所撰《陳少梅畫展小言》：“畫家陳少梅先生，英年力學，名震平津。……人物、仕女，并皆絕佳，山水更兼南北二家。并世作者，殊不多睹也。值此藝術消沉之際，正復異彩當空，光芒萬丈，盛可知也。”

1937年7月3日天津淪陷，湖社天津分社被迫停止一切會務，陳少梅避居英租界，租住在世界里一號一座小樓內。《天津小洋樓陳少梅舊居：天才畫家弱冠聞名》一文中轉引了陳少梅次子陳長智的回憶之語：“當時家里人口多，經(jīng)濟十分拮據(jù)。全家居住在世界里1號一座小樓里，是租用的房子，面積不大，人口最多時有10口。我們兄妹四個，我奶奶，姑姑、我叔叔，我父母，表哥，10口人僅靠我父親一個人養(yǎng)活。父親很忙，整天除了教學就是自己作畫。”

為了生活，陳少梅努力作畫，為此他開辦了陳少梅畫社來招收學生，他參照《湖社畫會天津分社簡章》的內容撰寫并印刷了《陳少梅畫社簡章》：

一：本社以研究國畫為宗旨。

二：本社設山水、人物兩科，由社員自選一科。

三：凡品行端良，有志研究國畫者，不限男女年齡資格均可入社。

四：本社分一次班及兩次班兩種。

五：學費須于每月按月繳納，除以聲明退學者外，不得隨意停交學費。

六：本社開展覽會時，成績優(yōu)良者應加入出品。

陳少梅在教授弟子時十分耐心負責，他的學生孫天牧回憶稱：“先生在教我時，總是親自提筆示范，并耐心地告訴我北宗山水畫筆怎么用，墨怎么用，就這樣口傳心授于我十年之久。”而《中國近現(xiàn)代名家畫集：孫天牧》一書中，提到他從老師那里學到了北派精髓：“中央文史館館員，老畫家孫天牧先生是陳少梅的得意弟子，也是終生繼承老師衣缽的忠誠實踐者，他從1938年開始跟陳少梅學畫，一直學了10年。孫天牧對傳統(tǒng)山水畫法具有淵博的知識和深厚的功力，尤精于北派山水；他臨暮的古畫，幾可亂真。”

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