|
大家好。 上次解答了專欄學習者的兩首格律詩問題，收到反饋還不錯。因為詳細講解了第一首的修改，就將第二首詩的修改作為作業留了下來。作者在閱讀了回復文章后進行了自己的思考，再來探討，不過思路卻有些偏頗。 因此他開通了另外一個咨詢求助，今天就他的第二首作品做出回答，談一談問題以及后附新一首作品的修辭問題。
兩個問題分開答復。 第一個問題，這首五絕的問題在哪？
其實這首作品問題不大，而且我也說過，關于文法、詩思只要不出現大的悖逆，影響整首詩意境和諧的，都是小問題，甚至有可能在一系列作品中逐漸形成自己的風格特色。而文風這種東西，旁人是很難置喙的，到底怎么樣要看受眾，也就是你讀者的品味如何。 所以這首作品中，我上次指出的問題在第二句，還是單句的聲韻與表達問題。 “書箋懶滿桌”，相對于原作“書紙懶滿桌”而言，只是調整了第二字的平仄，成為合律的“平平仄仄平”，那么合律之后，如果在誦讀方面還有問題，無非就是小詩病了。 我們多朗讀幾遍，就能感覺出問題在哪——還是那句話，誦讀是解決詩歌音律的終極方法，平仄規則只是輔助而已。 一句詩要音律清朗，無非就是保證音調和發音的變化，讓我們的句子發音如珍珠落盤，高低起伏，充滿意趣，而平仄相替保證了音調的變化。在平仄合律的情況下，如果誦讀還有問題，就是發音沒有變化。“書（shu）——箋（jian）——懶（lan）——滿（man）——桌（zhuo）”，我們觀察發音韻母，很明顯看到“箋、懶、滿”三字的發音開口一模一樣，如果這是韻腳韻母，這就是“擠韻”。因為這并非韻母，所以不是擠韻，但仍然造成了誦讀中的繞口令感覺。 同韻母的字太多并連續出現，就是問題所在。 這與平仄無關，與擠韻類似，純粹就是與我們說話用字選擇有關。詩歌是高于日常說話的文藝狀態，是以吟誦為目的的文體，這種錯誤就會在吟誦的時候格外明顯——當然你不用來朗讀，僅僅是存在于紙面，那是沒有問題的。 這就是我們平時稱之為“啞巴詩歌”的作品，看上去好好的，分析格律也沒問題，一念起來就拗口。 這要如何修改呢？其實也簡單，就是換字。因為“箋”字是后改的，是為了意思和原詩相同，并修改平仄不得不選用的，但是“箋”字的問題并不明顯。為什么呢？因為“箋”字是一聲，雖然同韻母，但是音調發生了變化。所以主要的問題在于“懶”、“滿”同韻母、同聲調（上聲，第三聲）。 其實意思是沒有問題的，因為犯了懶筋，不想寫作，不想收拾，所以書、紙堆滿了書桌——這一句在句法、發音上有問題，但并非作者自己悟出的文法、詩思上有問題——因此我們只需要按照原思路換字即可。 其實也簡單，無非就是把話說流暢了。一句五個字，要表達書紙滿桌的狀態，又要寫出人懶的味道，其實是有些擁擠的。我們可以聯系首句“靜坐空伏案”——這不就是對人的狀態描寫嗎？所以在修辭上來說，“懶”不過是人物狀態的疊加，其實我們可以把它前移到首句中去，“懶坐空伏案”——從字詞精煉上來說，“空”字同樣是描寫人物行為，這些對于人狀態的描寫稍微多了，又“靜”、又“空”、又“懶”，是可以適當精煉的。 這種調整方法，就調整了發音的位置，同樣還為第二句省下一個字來，我們可以多一些內容空間。 “懶坐空伏案，書箋憩滿桌”——我懶懶地坐在書案前，書信落滿了整張桌子。 “懶坐空伏案，書箋砌滿桌”——我懶懶地坐在書案前，書信堆滿了整張桌子。 “懶坐空伏案，書箋已滿桌”——我懶懶地坐在書案前，沒有處理的書信已經堆滿了整張桌子。 這里只是提供幾個音調、發音的不同字作為修改參考，并非就一定合適詩人的想法。 牢記一點：如何修改，在于文思巧妙，但最終要回歸到吟誦體這一標準上來，要讀著順口，才算過關。 第二個問題：
首先回答最后的問題，一首詩里面多次使用同一個字，有什么不妥？ 沒有什么不妥的，我們看詩是看整體的質量，而不是看單個用字——但是，重復使用同一個字在絕大多數作品中，會影響到整體質量。 內容高古，文辭高古，表意古樸，我們可以稱之為古風；用字俗滑，表意膚淺，然后還重復用字，基本上就可以歸入打油詩范疇。 在長詩中重復使用相同的字，會有加強節奏感，將整首詩聚攏的效果，比如杜甫的《杜鵑》：
詩的節奏感從哪里來？從字詞發音的重復中來。而使用相同的字詞，自然是加重發音重復，從而更明顯地體現出整體節奏感。 節奏感過于明顯，成為世俗流行，那就是最簡單的快板、順口溜、打油詩之類的作品。 而詩歌作為文藝作品，本質屬性是來源于生活，但是要高于生活的。如果是在用字上流入俗滑，整體的意境就很難上去。 詩是吟誦體，但是詩也是文藝性文字創作。在高低起伏、通順清朗、節奏有致的保障下，如何不流俗，是詩人的水平和創作思路的問題。 重字因此成為一般絕句、律詩的大忌，如果你沒有高超的文字駕馭能力，像李商隱“巴山夜雨”之類的意象結構似的重復，或者像杜甫“杜鵑”一樣達到重章疊唱（長詩中）的效果，重字是討不了好的。除了打油詩，很少有人會在絕句（四句）中使用重復兩次以上的字——究其根本，其實就是暴露出作品詩意過于簡單（沒有那么多內容說），或者是詩人的文字詞匯量太少（找不到其它表達方式）。 參看張宗昌的打油詩：
張大帥的“火鏈”、“抽煙”在作品中反復出現，但是他的思路是非常有趣的，這正是打油詩最大的特征，文字流俗，詩思幽默。 所以不要小看打油詩，有很多朋友的詩思比不上張打油、胡釘鉸，和張宗昌的有趣思維更是差得遠。 我們再來看作者這首詩：
像我上次指出的問題，并非古體詩不能押仄聲韻，他顯然理解錯誤了。我是說平仄不能互押，要么都押“陡”，要么都押“幽”，并不代表古體詩不能押仄聲韻，古體詩押仄聲韻的作品非常多，甚至能成為區別近體詩和古體詩的一個標準。 當然修改成“糾”字，都押新韻中的平聲韻，也是可以的。只不過古體詩之古，重在古音古韻古意，用新韻來寫古體詩，怎么都少了那么一些味道。更何況不斷重復用字——所以說這首詩的問題所在，就是結構上占古體詩沒有限制的便宜，內容上卻沒有什么古意，而且因為用字重復，隱隱有流向打油詩的境地。 至于修改，我覺得是沒有必要的，不如在下次有情感觸動的時候，重新寫過。 |
|
|
