這么多同名的紫砂高手，認錯真不怪你！

隱遁B 2021-10-12

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在數百年的紫砂歷史長河中，陶都宜興出現的制壺高手代不乏人，使得宜興紫砂工藝有了較好的傳承和發展。

在這些燦若星辰的歷史名人中，我們發現一種有趣的現象，那就是不同時期的藝人卻有著相同的名(號)，相對的，對于后世辨別考據存留疑惑，一起來看一下，你是不是曾經也認錯了。

“少山”款

少山本是明朝制壺大家時大彬的字，但大彬傳器幾乎未見落此款者。在清代中期到民國時期這段時間中，出現了類似的落款方式，多件傳器之上均見有此落款。因其時間跨度之大，推測絕非一人所為。

▲清中期楊彭年制少山周銅款紫泥石瓢壺

特別是利用曼生壺、子冶壺等經典造型，在壺上鐫刻詩文然后落上“少山”款識，成為制壺時尚。早先有楊彭年的一把柱礎壺，壺身銘：“仙人之供少山”；

▲邵友廷制少山刻紫泥德鐘壺

邵友廷制少山刻紫泥德鐘壺，壺身銘：“明月三人太白杯。少山”；清道光符生鄧奎監制紫泥直筒壺，壺身銘：“一勺八斗之子才少山”。

▲清道光符生鄧奎監制紫泥直筒壺

“友蘭”款

▌1.王友蘭。

清順治、康熙年間宜興制壺高手，其傳器底印“友蘭茶具”四字。

▌2.楊友蘭。

清乾隆年間制壺藝人，其傳器多鈐有“楊友蘭制”篆書印。《宜興陶瓷發展史》(油印本)：“友蘭，工制茗壺，創紫砂爐均釉裝飾。

▲瞿子冶繪鄧符生刻楊友蘭制何道洪制蓋銘刻摹古大壺

▌3.邵友蘭。

清嘉慶，道光年間的制壺高手。邵友蘭曾為宮廷制作茗壺，也曾與邵二泉、陳曼生等合作，由友蘭制壺、二泉、曼生銘刻。例如與曼生合作的串頂圓壺，器身銘：“圣人在上、甘泉呈祥，曼生”字句；還有一把與二泉合作的大圓壺，壺身銘：“丹井泉宜延年季誰其飲之勾漏仙，二泉氏品定”字句。邵友蘭留傳作品較多，底印有“陽羨邵友蘭制”、“友蘭秘制”以及“友蘭真記”等款。

▲ 嘉道邵友蘭制掇球壺

“飛龍”款

▌1.徐飛龍。

清康熙，雍正年間制壺好手。所制茗壺以方器多見，傳器有泥繪八方軟提梁壺，壺身四面分別用色泥繪出“梅、蘭、竹、菊”，并配以文字“瘦嶺春預報、皇室自幽香、松筠并歲寒、艷色秀重陽”。此壺制作考究、意境深遠，為紫砂收藏家李長平先生藏品。

▲清乾隆徐飛龍制紫泥印花花卉紋軟提梁壺

▌2.飛龍。

清末紫砂藝人，佚姓。南京博物院藏有飛龍款“漢方壺”一具，泥色紅赭，下鈐“飛龍”篆文款，壺底為山水紋印。

“南林”款

▌1、王南林。

清代乾隆間宜興制壺名工?！兑伺d陶瓷發展史》中說：“王南林擅制紫砂茗壺，技藝精工，創紫砂'爐均’釉裝飾?！蓖跄狭钟谇r期，曾為宮廷制作紫砂器?，F北京故宮博物院藏有王南林制并印有御制字樣的紫砂器，民間也有傳器，其中以彩釉紫砂罐為多。圖為缺蓋紫砂大壺，底印“王南林制”。

▲清乾隆龔心釗藏王南林制紫砂俱輪珠壺

當代紫砂大收藏家沙志明先生著書寫到：“王南林是清雍正、乾隆年間的高手，和楊友蘭、邵玉亭等都承制過宮廷御器，特別擅長彩釉砂壺，這也是“康乾盛世”的一種表現。這一時期紫砂已不再以實用功能停留在人們中間，而是由民間的手工藝術堂而皇之地進入宮廷。這是我國特有的宜興紫砂陶在藝術上爭得了歷史上燦爛光輝的一頁。”

▌2、南林。

南京博物院藏有一件紫砂提梁柱礎壺，腹部署：“東溪漁隱刻于師竹齋”行書刻款，底印：“南林監制”篆書款。“東溪”一說為清同治、光緒年間制壺好手，一說為清末民初制壺大家趙松亭。此“南林”不是前面講到的王南林，其姓氏待考。

“貞祥”款

▌1.葛貞祥。

清乾隆、嘉慶年間紫砂藝人。制壺也擅作紫砂花盆。

▌2.蔣貞祥。

清末民初制壺名家。傳器有紅泥軟提梁壺，平蓋上有一小圓章，陽文“貞祥”二字。

▲清晚期蔣貞祥制朱泥提梁壺

▌3.華貞祥。

清末民初制壺藝人。傳器有蟠螭壺，海棠紅砂胎，壺蓋塑一蟠螭居于頂端，流為獨角怪獸，造型奇特。蓋內有“貞祥”印章，底款為“南洋勸業會宜興陶業出品”。

“二泉”名款

▌1.楊彭年。