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中國傳統文化博大精深，各行各業都有許多人才。說起中國雜技行業的文化，那是非常得深厚，一點也不比其他的行業差。 中國雜技藝術特色鮮明，樣式豐富多彩，集超常、神奇和險、難、異、能于一體，獨具審美特征。近年來，更是獲得世界性的大獎無數，說是天下第一也絲毫不為過。 具體來說，有以下的原因： 1.中國的雜技發展歷史源遠流長。中國雜技是歷史悠久的傳統表演藝術之一，萌芽于新石器時代，繁榮發展于秦、漢、南北朝、唐時期。宋朝以后，逐漸從宮廷走向民間，元明清時期雜技流落民間，汲取了民間的養分。新中國后，中國雜技獲得新生，亮相于世界雜技之林，并大放異彩。 中國雜技的發展主要有兩種途徑，一種是官方的機構，比如唐代的教坊，里面養了許多能歌善舞才藝超群的藝人（不要想歪了，這些藝人是賣藝不賣身的哦~~）。白居易曾在《琵琶行》里面講到了一位琵琶女的經歷。這位琵琶女就是唐代教坊出身，才藝很高。 唐代是中國雜技大發展時期，皇室貴族不僅在宮廷中享樂，就是在外出過程中，也喜愛雜技表演。譬如，敦煌壁畫中的《宋國夫人出行圖》就描寫了觀看雜技表演的場景。 其實，中國在元朝以前都有這方面的官方機構，主要目的就是為皇家提供服務。以前的達官貴人，比較會享受，有錢人家甚至會自己搞一個這樣的班子。比如，唐代大詩人白居易就曾經在晚年弄了一個班子供自己娛樂。這一切無形中就促進了雜技的發展。 還有一種是民間自發的雜技團。這種民間的有人多組成的大團隊，譬如，張國榮和張豐毅演的《霸王別姬》就是講的這類故事。他們一般有固定的演出場所，收入也比較穩定。培養的藝人的水平通常也比較高。當然也有少數人組成的小團隊，通常小團隊沒有固定的演出場所，為了維持生計，于是他們便會經常到處趕會流動演出。 無論是大團隊小團隊，因為缺少官方的背景，他們都會努力提高雜技的水平，因為只有水平高，才會有人捧場買單啊。這是中國民間雜技的自覺發展，正如春天里的雜草，享受不了牡丹、玫瑰花的高級待遇，只能自己努力向上，爭取陽光和雨露，反而會生長得更好。 2.中國自古以來都是人口大國，雜技行業的人才濟濟。從古至今，因為雜技行業的娛樂性質，雜技成為了中國人的重要精神食糧。在缺少更多娛樂項目的時代，雜技是一項重要的項目，早已經融入了人們的日常生活中。 也正因為如此，雜技行業跟現在的娛樂圈一樣，從未真正的凋敝。即使在國家危機四伏之際，雜技行業也有他發光發熱的作用。因此，雜技行業的人才代代相傳，技藝也得到了傳承。 雜技是中華民族珍貴而優秀文化遺產。單說中國的雜技之鄉就有有多個，譬如天津的武清，山東的聊城，安徽的廣德，江蘇的鹽城，湖北的天門、河南的周口、濮陽，河北的滄州吳橋、肅寧、霸州等。 由此可見，在中國以雜技為生的人才還是很多的。而要論文化的深厚以及群眾基礎的廣泛，要數滄州的吳橋了。據《吳橋縣志》記載，在滄州吳橋，每逢佳節當地便“掌燈三日，放煙火，演雜技，士女喧闐，官不禁夜”。 3.近些年中國文化輸出，中國雜技在各種世界性的比賽中屢獲大獎，大大提高了中國雜技的知名度。譬如，1981年12月，中國在集團第一次參加法國巴黎第五屆世界“明日”雜技馬戲比賽就一鳴驚人，震驚了世界，獲得了金獎中“法蘭西共和國總統獎”。 1985年，中國首次參加由英國主辦的第十屆世界雜技錦標賽，比賽中奪得了四項冠軍。隨后，在1986年底的第十一屆世界雜技錦標賽上，中國雜技演員又獲得了全部25塊金牌中的22塊，同時摘得了最高獎“黑湖塔”杯和團體冠軍獎杯。 1993年，中國參加在摩納哥舉辦的第十七屆蒙特卡洛世界雜技比賽，中國雜技再放光芒，摘得多項大獎，傳統節目《雙頂碗》更獲得了比賽的最高獎——“金小丑獎”。 獨樹一幟的中國雜技藝術，展示了東方文化的獨特魅力和神韻，使中國成為名副其實的世界第一雜技大國。 當然這一切的背后，都要歸結于中國人的努力。中華民族是個偉大的民族，吃苦耐勞絕不是吹的。中國人是從小就去學雜技，經過千辛萬苦才練就一身的本事。所以當老外看到中國雜技后，只有用“驚艷”“不可相信”來形容。 綜上，中國是雜技第一大國是實至名歸。雜技靠的是勤學苦練成就不凡的精湛技藝，那是實實在在的本領。中國人在這個行業自古以來就是遙遙領先的。作為中華民族的后人，我們應當為中國的雜技而感到自豪！ |
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