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想寫這篇文章已經(jīng)很久了，但醖釀再三，仍覺心慌氣短，有無從下筆之感！ 古人論書者多矣，論用筆結(jié)構(gòu)者比比皆是。而關(guān)于用墨之論卻是寥寥，即使有也是三言兩句，一點即過。可見論用墨之難，想要說出個一二三來，確屬不易。蓋用墨與工具(紙筆墨)，書體(真行草)，用筆用墨的習(xí)慣(遲速，濃淡)有著千絲萬縷的關(guān)系！現(xiàn)就這幾方面一一加以述說，多有紕漏，愿作拋磚之請！   書法是中華民族所獨有的傳統(tǒng)藝術(shù)，是以漢字為載體，以筆墨的形式來表現(xiàn)人的精神氣質(zhì)的藝術(shù)。 其本于筆，成于墨。古人謂用筆千古不易，其實用墨之難比用筆也不承多讓，有過之而無不及！ 先說筆，筆大致分，軟毫，硬毫，兼毫，三種。軟毫以羊毫為代表，性軟，蓄墨多，能寫出圓渾厚實的線條。硬毫以狼毫為代表，彈性足相比羊毫蓄墨差，下墨快！兼毫故名思義二者兼而有之，軟硬適中，為大眾所喜。“工欲善其事，必先利其器”擁有一枝適合自己的好筆，對書家來說必不可少！   再說紙，書法以宣紙為上。宣紙大要分，生，熟，半生熟三種。生宣，吸墨性強，極易洇暈，非有極強控筆控墨能力，不合使用，多用于行草。熟宣，不易洇滲，多作楷用，缺點是易積墨，線條僵直，見墨不見筆！半生熟，吸墨性中等，諸體皆宜！較生宣更為合用。 關(guān)于紙筆的品類，優(yōu)劣至多，不在論述范圍，我們旨在了解紙筆的性能與用墨的關(guān)系，對怎樣用墨是十分必要的！ 關(guān)于墨，種類繁雜，不再贅述。現(xiàn)在多有現(xiàn)成的書畫墨汁，勿須研磨，方便適用。但濃而膠重，使時略久，便筆機沉滯，不易揮運。使用時隨時加水，以利揮運。(加水寧少勿多) 古人論書，千言萬語，不外筆墨，能從用筆用墨處有所感悟，則書道過半矣！   關(guān)于書體，真行草各有攸宜，自自不同。 真書(含篆，隸，魏碑)，又曰正書，楷書。楷者，楷模，樣板，法度之謂也。用筆精到細膩，筆勢備全，筆形到位，以點畫為形質(zhì)。非獨用筆，結(jié)構(gòu)，用墨也是如此。 故作楷，墨欲濃而不可太燥。楷書貴清貴腴。非墨濃不足以腴也，然墨濃則筆滯，筆滯則形濁。肥濁則楷書大病矣！ 墨亦不可太燥，燥則形枯，枯則鋒穎必失，不能得清之致耳！ 書貴氣血骨肉，筋骨成于筆，氣血緣于墨。筋骨藉氣血而腴，氣血賴筋骨而清。貴乎纖秾得中，肥瘦相宜也！ 墨之濃淡，由水而生。用水亦是大要緊處。作楷之墨，水不宜多，多則洇暈，淡失其華。(寧少勿多) 濡筆也是一關(guān)，不可全開深浸，應(yīng)遵循少蘸多掭的原則。古人云:“墨不旁出，為書家上乘”。非積數(shù)十年之功而不能也！“墨不旁出”，楷書用墨之要訣也。   行草書，字形大小參差，點畫粗細相間，用筆輕重互見，行筆快慢有致。這些固有的特征，決定了其用墨的特點。 起筆用濃墨，但筆畫起止要交待清楚，要不腫不濁，濃而不肥，雖有漲墨而筆意不失。 墨濕時行筆要快，快而不失沉著，要快中有慢，否則必油滑而法度不存。 墨干時行筆要慢，慢而不乏痛快之情，勿令僵硬板刻而風(fēng)韻不足。 粗筆墨濃，要濃而有骨，細筆中鋒要細而有力，如綿里藏針。 古人論草必曰，飛鳥出林，驚蛇入草。其筆力振迅故也。故用墨不宜太濃，濃則筆滯，不易操縱。又不易過淡，淡則乏神，形釆不生。失其華也！(以便于揮運為要) 古人論用墨有“濃欲其活，淡欲其華，然活與華非墨寬不可”語，然墨寬非獨墨多之意，而亦應(yīng)有其墨令筆有“游刃有余”之意。 也與用筆的精熟休戚相關(guān)，筆力遒健，雖濃亦活，雖淡亦華。筆力靡弱，愈濃愈結(jié)，愈淡愈薄！非至精至熟，而不能也！  觀晉唐名墨，絕無散漫湮滲之跡，蓋晉唐人恪守古法，以墨不旁出為尚故也。 迄至明清，有王鐸善用墨，其行草雄厚姿肆，氣勢開張，備具陽剛之氣。董其昌喜用淡墨，飄飄然有神仙之氣，極富陰柔之姿。 書法發(fā)展到今天，由于展覽盛行，為了視覺效果，用墨己發(fā)揮到了極致，把畫法的用墨也借鑒到書法中來，漲墨，湮墨(水分極大)枯墨(水分極少)的運用，都得到了意想不到的效果，創(chuàng)造出了風(fēng)格獨特的作品。 言而總之，書法用墨，不可以狂怪粗野而為新奇，要以自然為尚，不激不勵，而風(fēng)規(guī)自遠矣！ |
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