乾隆畢生所愛的，“人間富貴花”。

泰榮林黑皮 2021-11-25

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2017年，《國(guó)家寶藏》首次在央視綜藝頻道亮相。

第一期節(jié)目到現(xiàn)在我還記得，它向世人展示了乾隆不同于先輩的審美。

與康熙的王氣、雍正的典雅不同，乾隆的美學(xué)頗有些“劍走偏鋒”，繁復(fù)、艷麗、濃烈，有“人間富貴花”之稱。

獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，讓我們能輕易在一堆瓷器中分辯出哪種瓷器是乾隆年代。

它不似元青花視覺鮮明，大氣豪邁；也不像明斗彩鮮明凝重，成今古之冠。

卻有著另一種氣魄——

是太平盛世應(yīng)有的海納百川之胸懷，是泱泱大國(guó)該有的風(fēng)范和心態(tài)，是景德鎮(zhèn)匠人千百年集大成的登峰造極。

誠(chéng)如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”

近幾年，乾隆瓷在拍賣會(huì)上也出盡了風(fēng)頭，價(jià)格屢創(chuàng)新高。

2015年，在中國(guó)嘉德香港秋季拍賣會(huì)上，一只乾隆年間的「萬花不落地朝冠耳三足爐」，就拍出了223萬元的高價(jià)。

各大博物館也爭(zhēng)相收藏。

拿中國(guó)國(guó)家博物館來說，就收藏了一只乾隆年「萬花不露地葫蘆瓶」，滿布器身的繁密花卉，盡顯昔日風(fēng)華。

所謂「萬花不露地」，是指在瓷器中心部位繪出牡丹等大朵紋樣，并在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等小花作為陪襯。所有花卉覆滿整個(gè)瓷器，不露出“空白地兒”。

花中有花，花上有花，因而萬花不露地也有“錦上添花”的寓意；以此繪制而成瓷器，更是征著“萬花獻(xiàn)瑞，盛世升平”。

為了將這份美好傳遞給更多人，我們邀請(qǐng)了江西省高級(jí)工藝美術(shù)師曹國(guó)飛老師，由他親手繪制，為大家?guī)磉@一套“琺瑯彩金地萬花茶器”。

有茶葉罐、茶壺、蓋碗、主人杯，可單獨(dú)購買，也能一整套入手。

據(jù)清宮檔案記載，“萬花不露地”者，是帝王專用賞花應(yīng)景之瓷，所以較清其它官窯相比，工藝更為講究。

那時(shí)，能代表宮廷秘藝頂峰之作的，非琺瑯彩莫屬。

這種技藝自始至終都由皇家壟斷，幾不外傳，被譽(yù)為“官窯中的官窯”，是身份的象征。但因耗時(shí)費(fèi)力，乾隆以后就漸無蹤影了。

皇室御用琺瑯彩瓷器留存下來的極為少見，大多為博物館收藏，我們想見上一面都很難，遑論擁有。

好在，這套萬花系列茶器很好地延續(xù)了傳統(tǒng)琺瑯彩技藝，線條、底色皆以24k純金勾勒，金光燦燦、富麗堂皇。

如若細(xì)賞，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的琺瑯彩設(shè)色艷麗中有清雅、粉潤(rùn)中亦有清新，顏色過渡自然且層次豐富；

百花盛開，爭(zhēng)奇斗艷，花朵與枝葉之間相互映襯，各盡其妍，使人仿佛置身萬花叢中，目不暇接。

整體紋飾看似繁縟，實(shí)則章法構(gòu)圖有跡可循，極盡工巧之能事。

所以在景德鎮(zhèn)，這難倒了不少匠人。好在，曹國(guó)飛老師數(shù)十年如一日的堅(jiān)持和積累，令他在制作萬花瓷時(shí)有了相當(dāng)足的底氣。

曹國(guó)飛，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，現(xiàn)在是江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。

從事陶瓷藝術(shù)數(shù)十年余載，扎實(shí)的功底和平靜的工匠之心，令其作品在繁復(fù)當(dāng)中力顯畫面清雅，別具一格，多次獲得省級(jí)、國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

他告訴我們，“現(xiàn)在好的萬花瓷不多了。”

一是制作難度大，一個(gè)細(xì)枝末節(jié)處理不好，就前功盡棄，很多手藝人都不愿意冒這個(gè)險(xiǎn)；

二是會(huì)這門手藝的匠人其實(shí)也不多了，畢竟學(xué)的人，傳承也就面臨斷代。

“但我仍然想讓更多人感受到萬花瓷的魅力，那種繁復(fù)之下的美感與生機(jī)”，曹國(guó)飛老師補(bǔ)充道。

而一件好的「萬花不露地」瓷器，離不開這幾點(diǎn)：

一是瓷胎，以胎薄體正、顏色高白為佳。

純正的白色讓人一眼便可觀其茶色本身，賞器視茶兩不誤之；內(nèi)壁當(dāng)選釉色勻稱之物，光滑油潤(rùn)。

二是底紋。

底紋的繪畫直接決定了萬花的呈現(xiàn)，一旦有誤，全域皆變，任其彩料何等妍美、畫手如何高超，都無法彌補(bǔ)。

三是配彩。

這一點(diǎn)關(guān)乎瓷器的神韻，萬花不露地一器所見顏色不下于三十余種，花紋樣式百余種，均需一一調(diào)試。

四是繪金。

若想讓瓷器充分展現(xiàn)閃爍華貴之態(tài)，還得用上24K純金。且描金時(shí)不可繪于百花彩料之上，否則皆全功盡棄。

繁復(fù)至極，自然注定「萬花不露地」者燒造不多。

而像曹師傅這樣，將萬花瓷復(fù)現(xiàn)得如此淋漓盡致的，更是罕見。從花紋到色彩，處處彰顯出乾隆彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。

然而萬花瓷真正的難點(diǎn)，在于燒制。

需要在預(yù)先燒制好的白瓷上，經(jīng)過設(shè)計(jì)畫樣、勾線、配色、研色、打底、填色、洗染、燒窯等多道工序才能完成。

正如明代科學(xué)家宋應(yīng)星在《天工開物》中所描述的——

“共計(jì)一坯之力，過手七十二，方克成器。其中微細(xì)節(jié)目，尚不能盡也。”

萬花瓷全面繼承官窯技法，從揉泥到燒造完成，需經(jīng)歷幾十道工序數(shù)十個(gè)技術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)。

選泥

泥料選用的是原礦高白泥料，相較乾隆時(shí)期的景德鎮(zhèn)高嶺土，現(xiàn)代的泥料更，白度更高。

器物內(nèi)壁可見，胎感細(xì)膩，白如玉色。

手工練泥

反復(fù)的用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團(tuán)中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻，使得陶瓷質(zhì)感細(xì)密，堅(jiān)硬。

手工拉坯，利坯

想修出好的器物，非經(jīng)驗(yàn)老到的匠人不可，要熟練掌握泥料的特點(diǎn)，才能做到每一個(gè)的厚度、大小的誤差在3mm以內(nèi)。

這樣不僅器型連貫，也更方便掌控?zé)频臏囟龋瑴p少爆裂風(fēng)險(xiǎn)。

施釉

大部分陶瓷制品均需經(jīng)施釉后才能進(jìn)窯燒造。施釉工藝看似簡(jiǎn)單，卻是極難掌握的一道工序。

普通圓器采用醮釉或蕩釉，琢器或大型圓器用吹釉。要做到坯體各部分的釉層均勻一致、厚薄適當(dāng)，還要關(guān)注到各種釉的不同流動(dòng)性，實(shí)在不是件容易的事。

之后再經(jīng)描線、繪彩、繪金等工序，入窯燒制三遍，一件完好的萬花瓷自此大功告成。

這一套琺瑯彩金地萬花茶器，有蓋碗，主人杯，茶壺和茶葉罐。即是藝術(shù)收藏器，也是現(xiàn)代生活的茶室器皿。

無論是單買為茶席增色，還是一整套入追求十全十美，抑或贈(zèng)予長(zhǎng)輩親友，都十分不錯(cuò)。

杯型端正穩(wěn)重，細(xì)節(jié)勾勒精細(xì)，分毫畢現(xiàn)。杯口金線收口，整器華美貴氣，一派雍容之態(tài)。

執(zhí)杯穩(wěn)重如山，從容不迫，一派沉穩(wěn)氣質(zhì)由內(nèi)向外散發(fā)。

茶壺器型精巧玲瓏，壺柄弧度圓潤(rùn)優(yōu)雅，和諧自然。

傾茶如注，不漏茶。

壺嘴短而微翹，與壺把呼應(yīng)，飽滿圓腹，聚茶香、揚(yáng)茶氣。

滿器萬花，宛如一只花球壓目。

此蓋碗器型典雅端莊，曲線婀娜，瓷質(zhì)溫澤豐盈，通透盈凈。

以金地為底，手繪琺瑯彩花卉，碗身以牡丹為主花，以菊花、月季、荷花、百合、牽牛花等為輔，邊沿圈金，富麗華美。

器若將軍罐，頂端凝結(jié)寶球，為水滴狀滿金寶頂；球型曲線飽滿圓潤(rùn)，大氣沉穩(wěn)；束足穩(wěn)當(dāng)，方寸間自成天地。

蓋沿、器口、足底以礬紅為底，本金繪祥瑞紋樣。分別是山水紋和纏枝蓮紋，纏枝蓮紋寓有生生不息，連綿不斷之態(tài)，寓意吉慶。

整體布局精巧工整，構(gòu)圖飽滿繁復(fù)，用筆精細(xì)輕靈，饒有金玉之貴氣，雍容風(fēng)雅。

這一次琺瑯彩萬花不落地系列的繪制與描金，均由曹國(guó)飛老師親手繪制。底部落有國(guó)飛手作雙框描金款款識(shí)。

限量收藏99件，SC-01至SC-99編號(hào)，有源可溯。

還配有作者簽名收藏證書和限量收藏證書彰顯身價(jià)，十分珍貴。正值眾籌好價(jià)，喜歡的朋友千萬不要錯(cuò)過。

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來自：泰榮林黑皮 > 《菊齋》

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