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    名家談 | 何家英工筆人物畫設色基礎技法

     木子LiX 2021-11-30

    (一)色彩對烘托畫面意境的作用及獨特魅力

    如果白描是工筆畫的“骨和魂”,那么著色就相當于工筆畫的“血和肉”。著色是對白描的輔助,是對意境的渲染,是造境的一種手段,也是對現代語言的一種補充和提升。一張畫光靠白描所達到的感染力是不夠的,顏色本身的魅力無法被水墨、線條代替,中國早期的繪畫就具有色彩傳統,著色對我們完成整張作品有著極為重要的作用。

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    (二)中國畫顏色的分類及屬性

    中國畫顏色分植物色、礦物色、金屬色、化工色以及人工合成色,最常用的顏色歸納為兩大類,俗稱“水色”和“石色”,礦物顏色和金屬色其實都是一類。

    水色的顏色主要是從植物里提取,這種顏色容易變色、褪色,因為它是不穩定元素,所以很容易發生變化。

    石色的顏色主要是礦石研磨出來的顏色,這種礦石本身具有穩定的元素,所以它在光照或者其他因素干擾情況下是不變色的,它可能會在表面產生包漿或者淡化,但它本質上是不變色的,所以這種顏色往往都是繪畫里面常用的。

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    (三)不同顏色的使用方式

    植物色:一般來講往往在分染、罩染、暈染和墊底襯石色時使用,也可以作為單獨的繪畫形式。

    石色:工筆畫分成重彩和淡彩兩個部分,重彩就會有石色因素的成分在里面,淡彩就是植物色,薄薄的、輕輕的染一染,重彩不是反復地渲染。植物色如果經過多遍的分染、罩染,積成了幾層以后會呈現一個相對的厚重感。

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    相較之下礦物顏色使用的技法更多,且具有一定的難度。礦物顏色本身會沉淀,不溶于水,所以在罩染的過程中,隨著筆觸很容易留在紙面上或者絹面上,很難在材料上均勻的滲化開,所以往往容易形成不均勻的、一道又一道的現象。因此,對于在紙絹本上礦物顏色的使用,需要盡量的薄。

    石色的使用需要水色來打底襯托,石色不可以單獨地在白紙或者絹上直接使用。直接使用石色的時候,那種光澤感、質感是出不來的,會顯得很暗淡。例如在泥板、土上畫畫,直接上顏色后,發色就很成問題,顏色本身不亮,往往底下需要墊色。這種墊色要用它相近的顏色,例如用石綠,那么石綠就要用草綠來墊,或者花青來墊。在分染的時候用花青,罩染的時候墊草綠,上石色的時候綠就會被襯托出來,顯得更為厚重、漂亮。建議同學們可以從西方現代美學、現代色彩學上取經,通過研究它們的色彩關系如何形成,在今后的練習中大膽嘗試。幾種可以使石色發光的方法,例如采用礦物色的胡粉、蛤粉、鋅太白、云母等,如古代使用金箔繪制佛畫。

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    (四)工筆畫染色技法

    分染:工筆畫染色的技法非常多,其中分染法較為常見。分染的目的就是把一個物品分出高低、分出陰陽,也就是通過分染的方式將凹的地方壓進去,把凸的地方突出來,它會在作品平面的基礎上產生一種立體感,但在分染的時候不宜一下子就染的很重。

    暈染:比如臉上的血色,我們把顏色染上去,一側依賴線往另一側去潤開,這叫分染;周邊四周全部小面積染開,便是暈染。當然暈染不僅僅是一圈都暈開,它目的不是為了染結構,而是為了染血色,包括人的眼睛、手指肚、指甲等等都會有一些血色。例如眼睛用墨一點點的暈開,先畫瞳孔,然后往邊上暈開,用分染、暈染結合著去畫。暈染常常在高處染,分染都是在低處染。

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    罩染:實際上染色都應該平著染,罩染實際上就是平均地、均勻的把染色對象罩起來。罩染要注意開始染的時候要讓顏色能夠把紙吃透,不能一掃而過。比如我們染色的時候,雖然看著挺勻,但因為干的程度不同、干的時間不同導致紙面一會兒就花了,或者一邊帶過去以后看著挺勻,但是會發現染的顏色很輕浮,所以罩染需要顏色具備飽和的濕度,在染的面積上要濕著染。

    填染:罩染和填染是一對,但兩者有著截然不同的方法。罩染要壓線,要把所有的線都壓上,填染是不壓線的,把線空出來,它既可以調飽和的礦物顏色填,也可以用薄的水色來填,都會產生工藝很精到的感覺。填染還可以修正線條的不足,因為它有絕對的覆蓋力,所以如果線條勾的不太好,可以通過填染最后對線條做個修正。

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    烘染:和暈染有著很相似的地方,只不過它的染色面積特別大,烘染可以襯托一種氣氛、氛圍。絲染,常見于花鳥畫里的絲毛、人物的頭發等。頭發上會有分染,也會有暈染,也會有罩染,還會有絲染。絲染一方面是繼續完善發髻,按照頭發的走向用干的墨筆在上面完成絲染,產生的效果和直接分染有所不同。

    襯染:是一種襯托的托染?!耙r”主要指的是在反面的襯托,絹幾乎有著全透明的感覺,所有背后的動作在絹的前面都會反映,所以在后面如何去襯托非常非常重要。“襯”之后便是“提”,畫仕女有一個說法叫“三白”,即指額頭、鼻子、鼻梁和下巴,把突出、明亮的結構用白色提一下,這些完成以后,基本就完成了工筆畫的基本流程。

    總結

    工筆畫是用時間堆疊起來的,只有合理安排時間,弄清程序的前后,才能順理成章的完成繪畫。要通過整體推進,用局部帶動整體,不能孤立的看待工筆畫中的色彩,控制火候,避免畫框等外在物件導致過猶不及。

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