  陸儼少（1909年－1993年），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，并結識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術學院，1980年在該院正式執教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。 陸儼少1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗日戰爭期間，陸儼少流寓內陸，1946年回歸故鄉。在此之前，陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷，引發了他的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格。 1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。  樹干畫法（一) 古人說樹分四岐，就是四面出枝椏的意思， 真的樹是左右前后都出枝的， 切不可像夾在書本里的植物標本。  樹干畫法（二) 右向并反之，然亦有逆筆出者， 故亦不可拘于成法。  樹干畫法（三） 樺樹。檜。柳杉。楓癭。  樹干畫法（四） 而要與松針山石相配合。  松樹畫法（一） 金錢松四面出針、不要緊聚在一點，成一墨疙瘩很不好看。  松樹畫法（二） 松兩種。  松樹畫法（三） 頂年青的松樹。
松樹畫法（四） 自下而上。 自上而下。 松針下垂。 這兩種帶柔性的但是也要挺， 挺不一定是直。  松樹畫法（五） 羅漢松。 破筆松。 松樹畫法（六） 此松干甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。 松樹畫法（七） 雪中松樹。 此松針勁挺。 元人有此畫法，乃青年松也，故不平頂。 枯樹畫法（一） 鹿角，椿樹一類。 枯樹畫法（二） 在粗干上生細枝，現實中有此一種樹。 畫枯樹，古人未盡其法、 要在冬天落葉之后隨時隨地經心留意， 各種樹都有它獨特的風格，不妨自己創法， 越出古人，其它也是這樣。 枯樹畫法（三） 楝樹。 銀杏。 枯樹畫法（四） 棗樹。 榆樹。 枯樹畫法(五) 白楊，它的枝條向上生長。 介學點樹法（一） 介字點，在實際樹中很多， 所以在山水畫中用得也較多。 介字點中間也不妨夾幾個「個」字， 不要畫得太清楚，但也不要太糊涂。 這夾葉點也可設紅黃色。 介字點樹法（二） 這也是介字點的一類，不過加長一點。 攢聚點樹法 胡椒點，每點園(圓)形，像胡椒。 也要有攢三聚五的組織法。 幼年銀杏、烏桕等樹的點葉法。 這種三角夾葉畫法，用在秋景， 可用朱磦、赭黃、粉黃等染色， 因為這種樹到了秋天，都變紅黃色也。 下垂點樹法 這種畫法，大致是楊柳以及其他樹葉 有下垂傾向的變體畫法。 下垂點二種，右面的一種畫好樹干之后， 把筆橫臥，用側鋒干擦，左面的一種用中鋒畫。 榆樹畫法 榆樹和樸樹的點葉畫法。 椿樹畫法 椿樹、槐樹、胡桃、楝樹等樹畫法。 柳樹畫法（一） 龍爪柳，一名杞柳。 柳樹畫法（二） 煙柳，春夏之交有些這樣的景象。 柳樹畫法（三） 這兩種柳樹，也有畫好柳絲之后， 用汁綠畫葉子，也有再在汁綠之上再用石綠破。 雙樹畫法 叢樹畫法 畫山水構圖章法，要懂得一個“間” 字訣，即濃間淡，繁間簡，橫間直， 這一叢樹最前一棵樹葉用淡墨大混點， 后面一棵就用濃墨介字點，再后一棵又輕， 遠樹畫法（一）遠松樹三種。 遠樹畫法（二）遠樹小樹。 要有劃的意思，不是橫點，而是短的劃。 遠樹畫法（三） 遠的柳樹，用于春景，下不見根， 因為春天多霧靄的緣故。 大混點，在初夏，一陣雨過后， 一排濃綠的樹，遠望上去是這樣。 遠樹畫法（四） 這二種遠樹，多用在青綠山水上。這兩種是杉林。 竹子畫法（一） 新篁。 畫竹先畫竿及細枝，后撇葉。 畫竿自上而下或自下而上都可以，貴在得勢。 細枝在左面的自上而下，在右面的則自下而上，主要順手。 竹子畫法（二） 鳳尾竹，葉密細長。慈孝竹。 竹子畫法（三） 篠竹四種。 篠竹畫在樹下石旁， 幾筆濃墨，可以提精神。 遠看的一叢竹。 夾葉樹法(二) 元寶楓。 這一類夾葉點很難確指是那(哪)種樹， 總之是槐椿之類，幾片葉成一組者， 古畫中多有之，是古人積累了經驗，從現實中概括而成。 夾葉樹法（二） 秋天的幾種夾葉樹，著朱磦、赭黃等色。 夾葉樹法（三） 棕竹的變體畫法。 馬纓花的另一種畫法馬纓花葉， 春末夏初開花時，在葉上層用胭脂畫花， 細筆梳。 芭蕉畫法（一） 兩種秋天的芭蕉， 經霜之后葉子有些敗了。
芭蕉畫法（二） 芭蕉。如果畫的四周都很塞實， 則芭蕉不著色，用赭或汁綠鉤(勾)， 留得白處以透空氣。 蘆草畫法（一） 各種什草。 蘆草畫法（二） 藤蘿畫法（一） 藤是本身不能植(直)立的東西， 碰到大風當然也會飄動，但也不宜「撩」， 要筆筆送到底。畫垂柳也是一樣， 有的人心中先有一個印象，以為藤和垂 完全用點來表現出藤的形象來。 大致這些藤多葉子的，像爬山虎等一類。 藤蘿畫法（二） 真的藤垂下來是有重量的，決不是隨風飄。
叢竹畫法 中景竹畫法 云樹畫法（一） 滿坡林木，蒼郁叢茂，筆墨要毛。 云樹畫法（二） 山披綠裝、滿山皆樹。 云樹畫法（三） 滿山皆樹，不見土石， 而要表現出岡嶺洼隆之狀。 云樹畫法（五）
云樹畫法（六） 以求變化。 |
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