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郭沫若在近代書法史上占有重要的地位，他不僅在文學(xué)上才華橫溢，是近代頗為出色的詩人，在書法上更是造詣精深。 今天的北京“故宮博物院”這五個(gè)大字匾額就是他寫的。 
我們首先看這五個(gè)字，每個(gè)字單獨(dú)拿出來都不怎么美，去掉其中一個(gè)或者幾個(gè)字也總覺美中不足，而當(dāng)這幾個(gè)字放在一起的時(shí)候，就顯得格外完美，無論從哪個(gè)角度來看，都絲毫不遜色于古人。 在上個(gè)世紀(jì)的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，郭沫若手書的兩個(gè)榜書“建設(shè)”二字，經(jīng)過多倫的競(jìng)拍，最終被拍出了1600萬元的天價(jià)，而這樣的價(jià)格也絲毫不輸于古人的書法名家。 
而令很多人的疑惑的是，許多學(xué)習(xí)書法的人很難看出郭沫若的書法學(xué)習(xí)軌跡，直到我們見到了于右任先生收藏的原件魏碑作品，才慢慢發(fā)現(xiàn)了郭沫若的書法取法。 這件作品就是北魏時(shí)期的《元楨墓志》。 
此作在上個(gè)世紀(jì)20年代出土于河南省洛陽市的一個(gè)農(nóng)村，此作出土之后，曾經(jīng)引起過書法界不小的轟動(dòng)，而原石也被當(dāng)時(shí)的要員于右任先生收藏，而后于右任先生又將其移交給了西安碑林。 《元楨墓志》是北魏楷書中的佼佼者，我們知道北魏時(shí)期的皇室復(fù)姓“拓跋氏”，為了爭(zhēng)奪民心，推行“漢化”，所有的皇室將“拓跋氏”改為了“元氏”，我們知道從曹魏時(shí)期一直到隋代，都禁止民間刻碑。 
我們目前發(fā)現(xiàn)的所有墓志基本都是王室宗親所刻，他們是這種刻碑的“特權(quán)者”，也只有他們具備普通人沒有的書法家資源和刻工資源，所以目前出土的所有的“元氏墓志”都是極為出彩的楷書作品。 而這件《元楨墓志》便是其中的佼佼者，此作據(jù)考證乃是刻制與公元496年，全卷有300余字，是“元氏墓志”當(dāng)中刻制得較早也是最具藝術(shù)特色的一件名作。 
從點(diǎn)畫上來看，此碑點(diǎn)畫險(xiǎn)絕而縱橫，在恣肆當(dāng)中求端凝，在超逸當(dāng)中求雄奇，而在字法的處理上，更是極盡變化之能事，這種“變化”是深入到北魏時(shí)期書法家的骨子里當(dāng)中的，所以我們能夠從他們的字當(dāng)中，處處發(fā)現(xiàn)陰陽之變，就像當(dāng)代人被“美術(shù)字”的審美所玷污一樣，這也是為什么古今書法美學(xué)差異巨大的一個(gè)原因。 郭沫若的書法便是從這件《元楨墓志》當(dāng)中吸取到了精髓，而他題寫的這《故宮博物院》五個(gè)大字，其變化的理路更是完全照搬《元楨墓志》，可見北魏的“碑學(xué)”對(duì)于郭沫若書風(fēng)的影響力之大。 
對(duì)于學(xué)習(xí)楷書的朋友，魏碑是一座巨大的楷書學(xué)習(xí)寶庫，也是每一個(gè)書法人所不能夠繞過的豐富的書法資源。尤其這件《元楨墓志》，更是值得你花三五年領(lǐng)悟其精義。此碑已經(jīng)太過珍貴，禁止再拓。 
而今，我們將將這件藏于西安碑林的《元楨墓志》原拓本，進(jìn)行了超高清的博物館級(jí)別的1:1掃描復(fù)原，以供大家臨摹和學(xué)習(xí)，此本極為珍貴，是值得一生珍藏的書法寶典。 
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