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南京十竹齋 2021 秋季文物藝術品拍賣會將于 12 月 18 日舉槌，本次拍賣共設十六大專場，呈現近 1300 件名家書畫及名瓷雅玉珍品，值得欣賞學習。 
南京十竹齋 2021 秋季文物藝術品拍賣會預展現場
Lot 1058 清 陳帆 煙翁榮壽圖 立軸 設色綾本
鈐印：陳帆之印(白)
款識：恭祝煙翁老先生老年臺八十榮壽。虞山晚學陳帆。 邊跋：按，陳帆，字際遠，號南浦，蘇之常熟人。與石谷同時。縣志稱其性狷潔，山水師梅道人，書學柳誠懸，詩宗晚唐，時稱三絕。此幅款署煙翁疑即奉常(康熙十一年1672年奉常八十歲)，當時煙客為畫苑領袖，士林泰斗，因此自稱虞山晚學。則煙翁之為煙客，似可信也。二十二年秋九月，陳萬有。 題簽：陳南浦人物。壬辰(1952)冬八十六叟姚虞琴署。鈐印：虞琴(朱) 1.陳帆為吳歷、王翚的老友，長吳、王十五歲。康熙十五年(1676)，吳歷曾為陳帆祝壽繪《山水軸》。陳帆亦有《長歌行贈石谷老友》。 2.上款“煙翁”或為王時敏(1592-1680)字遜之，號煙客，又號偶諧道人，晚號西廬老人，南直隸蘇州府太倉人，大學士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子。與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，又與惲壽平、吳歷合稱“清六家”。 3.題簽者姚虞琴，名瀛，字虞琴，漁吟，號景瀛，浙江余杭人，久居上海市。以詩畫書法之長而馳名藝壇。1916年到上海公茂鹽棧當協理，與畫家陳夔龍、程十發、陳祖香、唐云、吳昌碩等交往甚密，常聚會“海上題襟館”。建國后任上海中國畫院畫師、中國美術家協會上海分會會員、上海市文史館館員。其所藏王夫之《雙鶴瑞舞賦》，后贈予國家博物館。 Lot 1098 1630～1705 呂煥成 世外桃源 立軸 設色絹本
鈐印：呂煥成印(白)、吉文(朱)
款識：法趙千里筆，煥成。 作者簡介：呂煥成，字吉文，號祉園山人，浙江余姚人。為清代初年“吳門畫派”的代表人物之一，擅畫人物、山水，兼畫花卉。 Lot 1182 1904～1965 傅抱石 深山古寺圖 鏡片 設色紙本
鈐印：抱石私印(白)、往往醉后(朱)
款識：云僧吾兄屬寫即乞教正。己丑(1949)二月，時還南昌傅抱石。 傅抱石先生一九四九年還南昌為云僧所寫佳品。壬辰(2012)仲秋拜觀并識，戈父蕭平。題跋：此幀深山古寺圖系先父抱石一九四九年作于南昌，第二年便遷回南京了。此圖中畫家以爐火純青、痛快瀟灑之筆法畫成，線條輕淡勁挺而有躍動之感。整幅畫面渾然一體而又井然有序。看似隨意，實為畫家靈感之爆發，如有神相助而下筆成圖也。人稱之為先父獨特之畫風曰抱石皴。先父又在右下角鈐有自刻章“往往醉后”，細觀此圖，確有醉意在圖中矣。壬辰(2012)秋，傅二石拜觀并敬題。鈐印：傅二石(白)
來源：香港蘇富比2011年秋季拍賣會，Lot1837。 Lot 1187 1919～1999 宋文治 堅松挺翠源流長 鏡片 設色紙本
鈐印：婁江宋灝(朱)、文治畫印(白)、松石齋(白)、婁江文治(白)、太倉一粟(白)
款識：堅松挺翠源流長。紀念毛澤東同志誕辰一百周年而作。癸酉(1993)文治。 詩堂：堅松長流。家父宋文治先生扵一九九三年所繪，乃特精之作，極為少見。誠至可寶藏也。甲午(2014)玉麐。鈐印：宋玉麐印(白)、食硯齋(白)、草玄室(朱) 出版：《民間珍藏·宋文治作品集》P135，上海人民美術出版社，2015年6月。 Lot 1204 高二適 致方智鎧信柬 立軸 水墨紙本
鈐印：秦淮書慢(白)、鴟夷子高(朱)
款識：適手啟，正月。 出版：《高二適手札·典藏版-高二適先生一百一十周年誕辰紀念》下卷，P198，江蘇美術出版，2013.10。 Lot 1214 1898～1989 林散之 草書自作詩 立軸 水墨紙本
鈐印：林散之印(白)、大年(朱)
款識：論書一首。林散耳。 出版：《不忘初心·不負丹青-近現代名家書畫作品集》P151，十竹齋藝術集團/南京文物有限責任公司，2021年8月。 釋文：獨能畫我胸中竹，豈肯隨人腳后塵。既學古人又變古，天機流露出精神。
展覽：《筆繪山河 墨抒豪情-中國近現當代書畫名家作品展》，鹽城市美術館，2021年9月。
Lot 1324 1921～2007 程十發 清靜圖 立軸 設色紙本
鈐印：程(白)、十發(朱)、三釜書屋(朱)
款識：己巳(1989)首夏，程十發漫筆于三釜書屋。 出版：《程十發作品選》P124，人民美術出版社，程十發、程助編，2005年10月。 Lot 1361 1895～1963 董作賓 甲骨文十四言聯 立軸 水墨灑金箋本
鈐印：作賓(朱)
款識：美生女士雅屬即乞正字。家國多難，安問飲食衣服宮室車馬，游觀自樂，乃有山川草木鳥獸蟲魚。甲午(1954)歲暮春三月中旬，董作賓書扵臺北。 題跋：回堂推巨擘，翰墨亦千秋；風雨西窓夜，愴懷憶舊游。彥堂為美生表嫂錄聯，雪矦屬補墨。病目新愈，書不成字。乙巳(1965)大雪。孔德成。釋文：家國多難，安問飲食衣服宮室車馬；游觀自樂，乃有山川草木鳥獸蟲魚。
說明：出自袁世凱之子袁克安(1906-1967)所藏。本幅乃董作賓寫贈袁克安夫人張美生，以甲骨文集句。時維一九五四年春，董氏正掌中央研究院歷史語言研究所，內容與其境遇心情貼切，故屢書之，僅字句略有改動而已。
來源：香港蘇富比2015年4月LOT 1313。 作者簡介：董作賓，字彥堂，號平廬。河南省南陽縣人，國立北京大學研究所國學門畢業。中國現代著名甲骨文學家，曾八次主持或參加殷墟的發掘，對甲骨文字深有研究。
此瓶立足、鼓腹、撇口、造型沉穩，整體紅釉呈色穩定，口部白釉紅釉相映成趣，色線分明，底部青花篆書 “大清乾隆年制”六字三行篆書
款識。實屬乾隆官窯極品。 參閱：1.《清代瓷器賞鑒》，中華書局（香港）有限公司、上海科學技術出版社，1994年9月，頁216，圖277。 2.《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》VOLUME 2，John Ayers，1999年，頁232，圖337。 3.北京保利第16期精品拍賣會，LOT：0038，成交價667，000RMB。
此尊藥師坐像，銅鑄鎏金。藥師佛飾螺髪，頭頂塔型肉髻高隆，髻頂飾寶珠，面相方圓，五官端正，雙耳垂肩，雙目微合，低垂下視，嘴角微揚，略含笑意，神態怡然，面部刻畫具有漢族人容貌的基本特征。軀體結構勻稱，寬肩平放，端莊大方，身著袒右肩袈裟，衣紋起伏凸顯，轉折流暢自然，表現出了織物本有質感。藥師佛四肢肌肉飽滿，指掌刻劃柔軟生動，富有寫實性和生命力。一手持金剛杵，一手置于膝上結勝施印，雙腳結全跏趺坐于仰覆蓮臺座上，其間裙褶折迭。蓮花座上下邊緣各飾一周圓形連珠，束腰內收呈銳角狀，仰覆蓮瓣狹長，挺拔飽滿，宛如菊花瓣，極有力度，主蓮瓣間露出底層蓮瓣一角，微微上翹，是標準的乾隆時期蓮花座形式。 參閱：北京保利2021春季拍賣會，LOT：5073，17世紀 銅鎏金藥師佛，成交價：5，980，000RMB。Lot 2196 清乾隆 紅木三鑲青白玉荷花紋如意
如意以紅木為胎骨，木紋細膩，包漿厚重，長形波曲，線條流暢，首、腹、尾三處鑲以白玉為飾，再以碧玉鑲邊，浮雕荷花紋飾，出淤泥而不染，寓意高潔純凈、一品清廉。此如意造型端莊大氣，彰顯典雅古樸之美，且材質精良，溫潤通透，雕琢考究，紋飾華美，形體較大，作為清代典范型制，凸顯著清代宮廷追求古雅、精致、新奇的審美趣味，實為難得一見的傳世佳寶。據《天皇志道太清玉冊·修真器用章》記載：“如意皇帝所制，戰蚩尤之兵器也。后世改為骨朵，天真執之，以辟眾魔。”其表達的是如意初為兵器，后世為了追求攻擊力，把如意改成骨朵，因其最早是兵器，所以如意自帶辟邪的效果。作為中國傳統文化的吉祥之物，在戰國時期就已經應運而生，到了魏晉南北朝時，如意的形制以柄首呈屈曲手掌式為主流，成為了貴族階層把玩的信物。到了魏晉南北朝時期，如意十分走紅，因其與民間癢癢撓外型上相似，兼具實用性。 參閱：1.香港蘇富比2007.10.09，《皇京西暮清代宮廷藝術珍品—鏤月開云圓明遺珍》，LOT：1310。 2.北京保利2010.12.05，云龍九九一龍紋圖像與明清宮廷藝術，LOT：4556。 3.北京保利2012.12.05，“有感于斯文”——宮廷逸趣與詩書畫印，LOT：5662。 4.中國嘉德，2006.06.03，LOT：1564，《翦淞閣精選文房名品》封面。
洪武青花主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料，呈色青中帶有灰色調，偏淺灰色，有部分鐵銹斑深入胎骨，這是由于鈷料中含有金屬錳、鐵等雜質的緣故。部分呈現淡藍色，色澤穩定，無暈散，色澤濃密處常能見到散布著一些小雜質點，反倒表現出青花的層次。還有一部分是淺淡色中含深藍點，有少量暈散。造型著意于擺脫元瓷厚重的風格，為秀美飄逸的永樂瓷的出現打下了基礎。 參閱：1.香港蘇富比2018年秋季拍賣會，利國偉爵士藏重要中國藝術珍品，LOT：0117，成交價：1,962,000RMB。 2.佳士得香港2020年秋季拍賣會，重要中國瓷器及工藝精品，LOT：3037，成交價：2,130,000RMB。 3.《明清瓷器鑒定》第13頁，圖14，洪武青花纏枝蓮花菱花盞托。
此碗撇口，圈足，器身呈斗笠狀，器型優雅，外壁繪青花海浪纏枝紋，底部書“大明宣德年制”六字雙行楷書青花款。宣窯多被鑒賞家認為是中國青花制作的高峰，皇室的倡導、技術的突破、加上鮮明的藝術性，成就了一批在中國漫長陶瓷史中最為杰出的青花瓷器。宣德在位僅有十年，這代表說目前所有的宣德傳世品皆于短短的八年內燒制完成，實為驚人。宣德時期御器廠的質量控管非常嚴格。宣德地層出土的大量殘品便揭示了當時嚴格的質量要求，任何一件無法達到標準的器皿皆被摧毀掩埋。宣德官窯優良的質量和品類紋飾的多樣性在在體現了宣德本人對藝術的贊助和追求。宣德官窯瓷器存世稀少，制作精美，歷來都是收藏珍品。 參閱：香港蘇富比2016春拍，LOT：0020，成交價：9,631,720RMB。
此尊千手千眼觀音像，共有十一面、四十八臂。十一面分五層排列，正面最頂層為阿彌陀佛頭像，其下四層面相各異，也是分別為不同類眾生說法而顯現的面相。其十一面相的組合，似頭戴多層重迭由佛面構成的塔式寶冠。身著緊圍頸項的華貴披肩帔衣與挺直敞口式的長裙，裸足屹立于覆式蓮臺之上。法身相居于中央，雙手合十，神態凝重，莊嚴肅穆。其體態雍容華貴，自若泰然。除圓形耳珰與環釧外，全身披掛瓔珞或珠寶。在其身背后周圍，分布了數十雙手臂，形成酷似輻射橢圓形光環，構成象征千臂的虛擬景觀。 參閱：北京瀚海2007秋季拍賣會，菩提主義 金銅佛像，LOT：2135，成交價4,592,000RMB。
此件釋迦佛像采用整塊翡翠為原料，所選用的翡翠質地堅密均勻，呈微透明，顏色均一，玻璃光澤，通體呈現均勻的淺湖水藍綠色，顏色分布均勻，選材巨大，整體很少雜質和綹裂，這不但在當時即便是現在來講也是極為奢侈難得的。其雕工精細、比例勻稱、線條流暢、拋光均勻潔凈，體量宏大，非常罕見。整件作品表現出了大慈大悲、降福救難釋迦摩尼的形象，注重姿態表情以及服裝飾品的細節刻畫，線條婉轉流暢，產生了非凡的藝術效果。 參閱：北京匡時國際拍賣，十周年秋季拍賣會，瑞福集臻——宮廷藝術珍品夜場，LOT：3164，清 翡翠觀音 ，成交價74,750,000RMB。
此盤造型大方美觀。盤敞口，斜弧腹，圈足，通體施白釉，盤外壁施釉里紅等距繪鱖魚三條，寓意“富貴有余”。雍正三魚盤為仿制“明宣德釉里紅三魚盤”，摹古而作，鱖魚以剪影的視覺效果，用釉里紅繪制，形象生動，紅釉發色嬌鮮奪目，與滋潤純凈的白釉相得益彰。魚紋是古代最常見的吉祥紋飾，因魚和“余”諧音相近故有年年有余吉祥之意。底部書青花雙圈“大清雍正年制”六字雙行楷書款。 參閱：保利香港2019年秋拍，LOT：3183，成交價849,600HKD。Lot 2409 清道光 松石綠地粉彩描金纏枝花卉喜字紋蓋罐 一對
“大清道光年制”篆書款。
來源：Dr. Wilfred Watkins-Pitchford紀錄：北京中漢2016年秋季拍賣會，LOT：0101，清道光 松石綠地粉彩描金纏枝花卉喜字紋蓋罐 （一對），成交價：1,380,000RMB。 道光一朝御窯廠的燒造制度承襲如前，每年分別燒造大運瓷器和御貢瓷器。大運瓷器是清宮為了滿足日常需用、陳設而必備的器皿，每年燒造有明確的數量、品類要求，燒造大運瓷器是御窯廠的主要任務。御貢瓷器則是由九江關監督在御窯廠精心燒造專門供道光皇帝御用的器皿，其數量少，質量精，紋飾和造型均不同于大運瓷器，一年三貢，分別于端陽節、萬壽節、年節這三個節日前進宮，為道光御瓷的精華。拍品即屬此類御貢瓷器。拍品釉彩、造型、紋飾直接繼承自乾隆時期的風格，氣息華麗。器形規整圓潤，蓋頂置寶珠鈕，豐肩束腹，線條流暢。蓋罐內外滿施松石綠釉，柔美嬌妍，以粉彩描繪紋飾，華美工麗。頸部飾纏枝蓮紋一周，器身及蓋面滿飾纏枝寶相花紋，其間以金彩書雙喜字，構圖繁密，脛部飾變形蕉葉紋一周。全器紋飾帶均以金彩弦紋相隔，與粉彩花樣相映成輝，盡顯清代宮廷華麗之風，且寓意吉祥喜慶，為道光御窯之上品，成對保存，可堪珍藏。底落“大清道光年制”六字礬紅篆書款。 參閱：圣約翰2018美國紐約中國古藝術品拍賣會，LOT：0002，綠地粉彩纏枝蓮托喜字紋云耳瓶，成交價：35,000,000HKD
“大清乾隆年制”篆書款
來源：2001年香港佳士得春LOT696號 此碗侈口微外撇，弧腹，圈足。內外均施粉青釉，釉質晶瑩，圈足內外壁均施釉，中央書青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。胎體輕盈堅致，器形秀巧獨特，外壁裝飾連枝牡丹花，為淺浮雕技法精制而成。其花飾疏朗有致，布局之妙，獨見匠心。剔刻精湛細致，極富立體感，所施粉青一色，溫潤厚腴，秀美天成，淡淡的嫩翠色，予人無限嬌美之感。口沿內部飾回形紋一周，積釉處釉色清澈瑩亮，極類宋代影青瓷之特征。《匋雅》對此贊譽：“內平外凸之雕花豆青海盌。雍乾皆有之。式樣絕巨，而甚為精致。”其圈足碹修圓潤，胎質堅致細膩。這種粉青釉以鐵的氧化物為主要呈色劑，含鐵量0.8%至1.05%，釉厚1至2.5毫米，釉色青綠淡雅，釉面光澤柔和，達到類玉的效果，為青釉中最佳色調之一。宮廷中閑雅舒適的摹古情結，恰如其分、毫不張揚地體現在其中。雖然素雅恬靜，可絲毫不失皇家威嚴風范，實為上品。 參閱：1.香港佳士得2001年春，LOT：696。 2.倫敦S.Marchant&son;《Qing Mark and Period Monochrome and Two -Coloured Wares》圖錄圖版14。 3.德國希爾德斯海姆Roemer-Museum中藏有一形體稍大作例，收錄于Ulrich Wiesner 著《Chinesisches Porzellan.Die Ohlmer'sche Sammlung Im Roemer-Museum, Hildesheim》,梅因茲，1981年，編號87。
《陶成紀事碑》中稱其為“仿宣窯霽青”。藍釉始于元代，為明清官窯的重要品種。從其用途看，一方面，它與黃釉、紅釉、白釉一起，為四郊各陵的祭祀用器專用釉色，如《大清會典》記載“圜丘、祈谷、常雩用青，方澤用黃，日壇用赤，月壇用白，社稷、先農用黃”，可見藍釉專用于祭天；另一方面，藍釉器又是賞賜、陳列及文房中必不可少的品種。如《清檔》記載：“（雍正四年九月初二日）奉旨：照此款碹做木樣，交給年希堯燒造霽青、霽紅花瓶”、“（雍正十年二月二十二日）內大臣海望奉上諭：可將霽紅、霽青、黃色、白色高足靶碗每樣燒造些……以備用賞蒙古王用”。可見藍釉器在清代宮廷用途之廣泛。此碗造型規整，碗敞口弧壁，外壁通體施藍釉，釉色深沉純凈，釉面光潤肥厚，色調濃淡均勻，呈色較穩定。質感凝厚，猶如藍色寶石，賞心悅目，古樸大方。底以青花書“大清康熙年制”六字二行楷書款，字體俊秀。整體造型簡潔端莊，胎體薄厚均勻，底足修飾渾圓規整，體現出康熙朝高超的制器水準。 參閱：香港蘇富比2013年春季拍賣會，LOT：3063，清雍正 藍釉碗，成交價：812,500HKD。
“大清康熙年制”楷書款。
來源：文物公司
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