 不斷聽到這樣的告誡：詩貴凝練，忌鋪陳，防瑣細。尤其是現代詩，更強調跳躍、通感、錯位、象征，等等，以少量的文字增加詩的內涵。而唐納德·霍爾是聾子、瞎子，竟不為之所動。 在《趕牛車的人》中，他不厭其煩地極盡鋪陳之能事，集瑣細之大成。這在現代詩歌中實不多見。  詩人完全隱去了自己，既不顯現喜怒哀樂，也不表明觀點，只是不露聲色地、“純客觀”地表述一些場景，甚至不借助一個比喻。一切都在一系列極其普通的勞作中展開并完成。然而，所有瑣細的鋪陳猶如遍布全身血管，讓人感到脈跳和血潮的涌動。“生活”一下子活了起來，我們置身其間，可視、可感可以觸摸。及至掩卷，不能不關注趕牛車的人重演一個“今年十月”的命運。 可見，瑣細不等于雜生的枝蔓和委棄的枯葉，鋪陳也不等于失去節制的江河泛濫。創作方法和技巧只服從于藝術需要，都為了抵達審美理想。唐納德·霍爾的創作曾受形式主義和新超現實主義的影響。請看一首名為《山城》的詩中句子：“大壩后面，/一片平靜的//水下。教堂/在百合花//耳朵里敲鐘……長角的//鱒魚睡在/綠顏色的//郵箱里……”從中看不到任何《趕牛車的人》的影子。他能寫意趣截然不同的詩?？磥?，重要的并不在于寫作時捍衛什么“主義”，而在于面對題材時，如何調動一切藝術手段，寫好“這一首詩?！?/span>  |
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