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《人世間》實(shí)火。  作為央視在農(nóng)歷新年期間播出的最重磅劇集，該劇不僅連續(xù)拿下同時(shí)段全國收視第一，更成為奧運(yùn)期間唯一能跟比賽搶收視的電視劇。  雖然，在話題上，該劇并沒有像許多熱門劇一樣，連續(xù)制霸熱搜，但劇集就像梁曉聲寫下的這個(gè)故事一樣:靜水深流。看上去不聲不響，但無論演技還是劇情，其實(shí)都在持續(xù)地激發(fā)觀眾的討論，不知不覺中，就在觀眾心里扎下了根。 作為一部沒有一個(gè)流量明星，也沒什么噱頭的年代劇，該劇上線12天卻牢牢占據(jù)著全網(wǎng)熱度的頭名，流量明星們新上線的劇集，根本無法動搖它的位置。  這背后，當(dāng)然要?dú)w功于曾獲茅盾文學(xué)獎的同名小說的厚重，這部講述從1970年代到2010年代50余年間，以東北吉春平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹為代表的，“五十年百姓生活史”，真是越嚼，越有意思。 但還有一個(gè)關(guān)鍵原因，就是看一群演技派飆戲，太過癮。  可以說從一開始，導(dǎo)演李路就找到了一套國內(nèi)頂級演員陣容，用他的話說，四梁八柱，網(wǎng)友評論：這怕是百年難遇的班底吧。 確實(shí)無論是老戲骨，中生代還是新生代演員，他們在劇中的演技都可圈可點(diǎn)。 但頂級演技盛宴，也難免有個(gè)高低上下，相信對劇中演員們的演技，大家都有不同的認(rèn)知。 以下是我內(nèi)心的演技排名，其中必然是掛一漏萬，但一流好劇好就好在，哪怕是演技吊車尾，也依然可以輕松吊打我們的頂流們。 現(xiàn)在，讓我們進(jìn)入——“人世間”。 10、韓昊霖（飾 光明（少年））太難了，對于一部演技頂級盛宴來說，選擇太難了。  第十名我糾結(jié)了半小時(shí)，最后選了韓昊霖，但還是忍不住提一嘴王陽。 確實(shí)沒想到，“拽王”能把一個(gè)一生深愛周蓉的癡情男演到極致。癡情男其實(shí)很難演，因?yàn)槟阋層^眾信服。  而王陽從第一場戲開始，就讓觀眾覺得這個(gè)角色穩(wěn)了。 代入雷佳音的視角，誰不希望有一個(gè)王陽這樣帥氣可靠的姐夫呢？  原著讀者已經(jīng)無法理解周蓉為什么放棄這么好的男人，為一個(gè)靈魂散發(fā)著惡臭的斯文敗類耗費(fèi)了半生，追劇的觀眾這種莫名其妙感加倍了，觀眾越迷惑，越證明王陽將角色刻畫得深入骨髓。  那為什么我還是選擇了劇中少年光明的扮演者韓昊霖？因?yàn)檫@位徐崢御用男主的表演，可太靈了。 鄭娟的弟弟光明，原本是個(gè)不起眼，也不好演的人物。  他自幼因?yàn)檠奂?，一直都跟著姐姐生活，是個(gè)拖油瓶一般的存在。 但光明是個(gè)懂事的孩子，他努力不成為姐姐的累贅，長大一點(diǎn)就遁入空門，“幫”姐姐擺脫了自己這個(gè)包袱。 盲人本身表演是有難度的，何況要在臺詞不多的情況下，演出復(fù)雜的美麗心靈。 韓昊霖過去一大表演特色是眼睛特別靈，這次這招也不能用了。但他依然用身體語言和靜止的眼神里瞬間傳遞出的情緒爆發(fā)力，演出了光明的眼盲心不盲。  我們評價(jià)老戲骨，常說僅僅是一個(gè)表情，一句臺詞，或者一個(gè)小小的動作，都會令我們瞬間入戲。 本劇中，韓昊霖全都做到。 從表演和臺詞功底看，他絕對是不可多得的可塑之才。光明長大后成了高僧，而我期待著韓昊霖的未來。 9、葦青 （飾鄭母）葦青在劇中完美地詮釋出老戲骨的定義。  鄭母是一位貧困交加卻又心地善良的底層女性形象。她靠賣冰棍養(yǎng)活兩個(gè)撿回來的孩子，鄭娟和光明，也因?yàn)檫@份底層人的善良，人物的命運(yùn)，就更難了。 葦青一出場，那蒼白頭發(fā)卑微眼神，和佝僂的身形，就把人物立住了。 那場戲是周秉昆去給鄭娟送錢，鄭娟不要。周秉昆轉(zhuǎn)身就走，鄭母顫微微地追出來，雪天路滑，沒走幾步就摔倒在冰路上，那衰老的身子倒在冰天雪地里，已夠讓人心疼。 但周秉昆轉(zhuǎn)過身把她扶起來之后，她卻對著周秉昆跪下來說：“孩子，那錢她不要，我要?！毖凵窭镉胁挥?jì)尊嚴(yán)的決絕，也有被生活逼到絕境的蒼涼。 整部劇葦青的戲不多，就這一場戲，那悲催的眼神，顫抖的雙手和虛弱的身體，完全演出了一個(gè)風(fēng)燭殘年的“媽媽”的無助與對子女的愛，觀眾很難不為之動容。 而老藝術(shù)家全心投入的演出本身，也配得上一份敬意。 74歲的老戲骨真正做到了認(rèn)真對待角色，尊重觀眾。反過來也贏得了觀眾的尊重。 8、張凱麗（飾曲秀珍）我知道這是爭議最大的一個(gè)選擇。但張凱麗在本劇中的表演是恰如其分的。 劇集對曲秀貞這個(gè)角色有種欲揚(yáng)先抑的處理，當(dāng)觀眾都覺得這個(gè)曲書記是不是一個(gè)有官威的角色，劇情忽然峰回路轉(zhuǎn)，讓大家看到了她如何改善工人們的工作環(huán)境，如何激勵(lì)工人們好好讀書上進(jìn)，幫青年們建立正確的人生方向等等。 張凱麗是中國國家話劇院一級演員，過去表演的一大爭議點(diǎn)是話劇太重，簡單說就是太拿腔拿調(diào)。 但這種表演風(fēng)格恰好演出了曲秀珍這個(gè)角色的感覺，她就像許多那個(gè)年代的女性領(lǐng)導(dǎo)一樣，那種苦口婆心的年代感和人物身上的正直、善良、愛護(hù)后輩的慈愛之心，就像人物的一體兩面。 這次張凱麗對角色的把握相當(dāng)精準(zhǔn)，一場一邊和后輩聊天一邊抽煙的戲，尤其入味。 質(zhì)疑選角的觀眾提出了很多優(yōu)秀演員，比如同劇的宋春麗，宋春麗來演，確實(shí)可以可以把曲秀珍演得非常好，沒有懸念。 但也正是因?yàn)樗齺硌菥吞€(wěn)了，反倒讓這個(gè)選角，過于順理成章。也許李路導(dǎo)演想要的，恰是這種選角帶來的戲劇性，從輿論的反饋看，他又選對了。 7、成泰燊 （飾馮化成）成泰燊不是第一次演反派，上部劇中的著名狠人米振東就是一個(gè)經(jīng)典反派，但這肯定是他第一次出演不是反派，卻比他演過的所有反派加起來，都討人嫌百倍的人物—— 馮化成。 從表面上，你看不出馮化成有多討厭，尤其在成泰燊的演繹下，馮化成剛出現(xiàn)的形象，看起來頗有詩壇清流的樣子。 但這正是成泰燊演技最厲害的地方，他完全演出了人物的偽善，比如在拜年之前，他發(fā)表的那套他所謂的“孝道”，結(jié)合他的所作所為，簡直是個(gè)笑話。 《人世間》的一大特色，是在漫長歲月中，讓觀眾看清每個(gè)角色的真本色。 而馮化成最大的特色就是，越到后面，越令觀眾作嘔。 成泰燊完全演出了那種人物活在自己的邏輯里，永遠(yuǎn)清高、不覺得自己錯(cuò)了的丑陋心靈。 追劇觀眾真是被馮化成惡心透了，但請不要遷怒演員，馮化成越是令人厭惡，就越證明：成泰燊是個(gè)好演員。 6、宋佳 （飾周蓉）如果說馮化成一舉拿下了本劇最令人討厭男性角色第一名，那么周蓉則很可能是女性角色的第一名。 這個(gè)角色，是典型的以自我為中心的女性浪漫主義者。 正是因?yàn)樗秊閻哿x無反顧，弟弟因?yàn)閹退脑娙死瞎陡宥氇z，媽媽聽說噩耗后一病不起。 但宋佳的表演好就好在，完全演出了女性理想主義者那種自成一體的人生觀和方法論。 很多人說少女時(shí)代的周蓉很靈的啊，三兄妹最喜歡她，成人回家后種種表現(xiàn)反而覺得不如以前討喜。這就對了，宋佳的演繹，要的就是這種不討喜。 如果說少女演繹演出的是少女周蓉身上的明媚，倔強(qiáng)，敢愛敢恨，那么宋佳著重演出的恰是人物的另一面：自私、執(zhí)拗、冷漠無情。 她為了追尋心中的愛情多年不歸家，生了女兒自己不管，女兒玥玥長期生活在周家，全靠鄭娟照料。 她回來痛哭流涕對著媽媽說“對不起”，然后一切照舊。對幫自己照顧女兒的弟弟毫無表示，好像這是應(yīng)該的，對弟媳鄭娟，她遠(yuǎn)沒有“情敵”春燕熱情。 這種極致的冷漠讓許多評論者認(rèn)為角色已經(jīng)偏離了人物行為邏輯。 我反倒認(rèn)為這正是導(dǎo)演想要的。 18集周志剛帶全家去鄰居家拜年，鄰居一路夸周蓉和大哥，在春燕家，她一邊聽著春燕媽夸著自己，一邊用眼睛瞄著耷拉著頭的弟弟秉坤，眼神中不是對弟弟和弟媳為自己無私付出的內(nèi)疚，而是滿滿的高高在上的優(yōu)越感。 宋佳整個(gè)過程都帶著一種似笑非笑的表情，直接演到人物的心里去，讓觀眾都體會到角色的心里話：過完年終于可以離開這個(gè)鬼地方了。 宋佳演繹這個(gè)人物的成功，就在于演出了角色的聰明、倔強(qiáng)和堅(jiān)韌背后的，毫不猶豫的利己。 當(dāng)年她一邊無數(shù)次利用愛慕自己的蔡曉光，一邊少女般托腮看馮化成讀詩。蔡曉光有事，她一副無關(guān)痛癢的模樣。 滿世界走了一圈，離了婚，考上了北大中文系，讀到博士畢業(yè)，旅居法國陪了女兒，中年落葉歸根回家鄉(xiāng)實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)當(dāng)中學(xué)老師的心愿，蔡曉光還在等她，世間的好處都讓她占了，奉獻(xiàn)的都是別人，她一點(diǎn)不虧。 因?yàn)樗睦硐胫髁x從來都只寄托自己身上。 宋佳的出色表演讓觀眾能夠完全投入到角色中去，這正是一個(gè)成熟女演員該做的，把一個(gè)角色演到討喜其實(shí)不難，但能讓所有觀眾都發(fā)自肺腑地討厭一個(gè)人物，才是真的不容易。 5、黃小蕾（飾 喬春燕）喬春燕在書中完全不是現(xiàn)在這樣，但卻是劇中我最喜歡的兩個(gè)女性角色之一。 黃小蕾的表演確實(shí)精彩。她完全演出了角色身上那股子潑辣，熱氣騰騰的，不服輸?shù)膭艃海巧牡咨?，又無比善良，這也是這個(gè)光子片兒第二好看的姑娘，和第一好看的姑娘最大的不同。 當(dāng)初她喜歡周秉昆，就主動示好，周秉昆工作沒了，她找。 周媽媽要去倒泔水，周秉昆擔(dān)心母親搶著去倒，喬春燕主動跟著去。黃小蕾一個(gè)細(xì)節(jié)就證明了自己的演技，兩人一起抬泔水的時(shí)候，她刻意把手放得比較低，重量都到她這邊了。 真心的喜歡是不用靠臺詞說出來的。 還有那段等周秉昆下班時(shí)一路小跑沖出來，又望著周秉昆逃跑，站在原地跺腳扭腰的勁兒，都給她演絕了。 黃小蕾和雷佳音的表演也很絕，每次看到雷佳音被單向奔赴的東北大妹子堵在墻角觀眾都樂得不行。但周秉昆就是不喜歡她，她也不記恨人家，照樣對周家很好。 后來她將計(jì)就計(jì)，仗著曹德寶對自己的喜歡，把自己嫁出去了。但她不是靠嫁人獲得長期飯票的小女子。 相反，在全劇喜劇擔(dān)當(dāng)之外，黃小蕾是演出了角色復(fù)雜底色的——春燕太熱鬧了，以至于大家忘了她其實(shí)很苦，家人都下鄉(xiāng)了，自己被分配到了一份不那么體面的工作，文化低，心上人還不喜歡自己，但她永遠(yuǎn)那么樂觀、熱情，活得通透亮堂，帶著女性的自尊，“我這人吧，在找對象方面還是有標(biāo)準(zhǔn)的，不敢太高，但是呢，也不能一出來就先把自己看低了。” 后來她靠自己當(dāng)上女干部，分到了大房子。但卻帶著著大家一起好，鄭娟是她的情敵吧，但鄭娟一個(gè)人挑起全家的時(shí)候，上門教她按摩，給她說好話的，都是春燕。 黃小蕾對喬春燕的理解太精準(zhǔn)了——“永遠(yuǎn)保持對生活的熱愛，無拘無束，永遠(yuǎn)保持如火一樣的生命力。” 到最后，黃小蕾演出了那個(gè)年代特有的淳樸，一種東北大妞傻乎乎的韌勁，以及一個(gè)內(nèi)心豐盈、有溫度的靈魂。 這就是演員和角色的相互成全。 4、雷佳音（飾 周秉坤）雷佳音沒能進(jìn)入演技前三，絕不是他演得不好，正好相反，周秉坤這個(gè)角色，他可演得太好了。 之前很多觀眾提到黃軒，現(xiàn)在看這角色黃軒還真演不了。 看過《山海情》就覺得黃軒一出現(xiàn)在光字片兒，那肯定是要帶領(lǐng)大家一起奔小康的領(lǐng)軍人物，讓他演一個(gè)長得不如哥哥姐姐好看，頭腦不如哥哥姐姐好使，也沒有哥哥姐姐那樣的高尚追求和浪漫情懷的路人你我他，哪來的說服力？ 但雷佳音出場騎著二蹬子，戴著瓜皮帽，兩個(gè)帽檐一個(gè)高一個(gè)低，你就覺得，這個(gè)味兒對了。 雷佳音演周秉昆最精彩的地方，就是沒有把他塑造成全知全能的高大形象，反而時(shí)常展現(xiàn)他人性中的弱點(diǎn)。 他膽怯懦弱、逆來順受，不善言辭、不懂逢迎，但他樸實(shí)，善良，單純，熱心腸，雖然缺乏扣響命運(yùn)大門的能力，但父母有事的時(shí)候，只有他能指望得上。 雷佳音用了兩種方法來塑造這個(gè)家人眼中的“老疙瘩“。 第一是“慫“。 躲被窩、睡土炕那慫樣，根本不像特意演出來的，是骨子里透出來的。他在刑場暈倒觀眾是相信的。 第二是“真“。 過去的東北喜劇人物，時(shí)常就是沒心沒肺到底。 但雷佳音演出了人物真實(shí)的心思。 最近的拜年戲，雷佳音活生生演出了人物被游街示眾的感覺。 從頭到尾，周蓉和馮化成志得意滿走在前面，他和鄭娟帶著楠楠走在最后。 一路鄰居們瘋狂點(diǎn)贊秉義和周蓉，周志剛也一路強(qiáng)調(diào)兒子和女兒都是北大學(xué)生。 雷佳音完全演出了那種內(nèi)心被按在地上摩擦的感覺，但他笑的時(shí)候，能看出他是真心為哥哥姐姐高興的。 看過小說我們都知道，這個(gè)善良的小人物的生活不會一帆風(fēng)順，后面還有坐牢12年的命運(yùn)等著他，所幸始終有情有義，最看重情與義的他，最后也收獲了一份屬于他的情義。 雷佳音的表演無可挑剔，就像觀眾說的，你可以永遠(yuǎn)相信雷佳音。 這樣的表演還只能排第四？因?yàn)榍叭谋硌?，皆可封神?/p> 3、丁勇岱（飾 周志剛）表面看，丁勇岱所扮演的周父這個(gè)角色，演技發(fā)揮空間好像沒《突圍》那么大，一個(gè)剛正不阿，脾氣火爆的一家之主，能有多難演？ 但丁勇岱完美演繹出了，什么是粗重有細(xì)的表演。 這個(gè)人物全劇幾乎沒什么演技炸裂的時(shí)刻，恰恰是因?yàn)槎∮箩钒呀巧楦卸疾氐叫睦铩?/p> 無論是拿到全家福時(shí)的珍惜，還是聽到三個(gè)兒女中有兩個(gè)要上山下鄉(xiāng)時(shí)的糾結(jié)，表面看，是看不出來的，但內(nèi)心的波瀾卻藏在細(xì)微的動作和表情里。 即使是終于被批準(zhǔn)可以回家探親， 他急著先去貴州看最寵愛的女兒周蓉。在車上，他回想起和女兒在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，萬千思緒涌上心頭，那種表情依然是克制的。 最后萬千情緒，都化作了對馮化成那句，“周家祖訓(xùn)是德行第一，做人要懂報(bào)恩”里。 而周志剛也用行動踐行了周家的家訓(xùn)。 令人拍案叫絕的一場戲，是周志剛回到光字片，一開始好像不同意鄭娟和周秉昆的婚事。 但在看了家中的情況后，他特意看了鄭娟的手。 下一場戲，慫了半輩子本打算拉著鄭娟在父親面前勇一回的周秉昆，迎面遇到了父親的質(zhì)問：為什么不跟鄭娟結(jié)婚？ 周秉昆懵了，鄭娟懵了，觀眾也懵了。 但轉(zhuǎn)頭一想，一切都順理成章。 丁勇岱并沒有把一個(gè)一家之主當(dāng)作臉譜化的人物處理，而是根據(jù)劇情設(shè)置和人物邏輯，貫通人物內(nèi)在的心理邏輯，把他一步步理解鄭娟、甚至被兒媳感動的內(nèi)心歷程刻畫得絲絲入扣。 到最后他親口確認(rèn)了，這個(gè)叫鄭娟的女子，確實(shí)是周家的恩人。 這種東北老派人的講究的，是動人的。 后來他帶著一家去拜年，正準(zhǔn)備離開春燕家，春燕媽吐槽了一句秉昆那頭未婚先孕。 周志剛直接維護(hù)秉昆和鄭娟的名譽(yù)說，楠楠就是他的親生孫子。 丁勇岱全靠眼神和細(xì)微的表情變化，就演出了一個(gè)中國式父親，沉默如山，但也如山般不能移。 丁勇岱還演出了角色粗獷背后的溫柔，有場戲是他探親又要遠(yuǎn)走，薩日娜幫忙收拾著行李，給他包里塞很多東西。周志剛說，你再塞我這包就完了。 周母忽然發(fā)火，沖著她大聲嚷，“少說兩句吧”，接著又輕聲嘀咕了句，“干活的時(shí)候最煩人指手畫腳，煩死了”。丁勇岱的反應(yīng)是輕輕握住她的手臂，輕聲問，“咋了？”接著輕拍老伴的后背，頭緊緊靠著她。 這場戲和周母癱瘓?jiān)S久終于蘇醒后，兩人淚眼相認(rèn)、一切盡在不言中的戲，共同演出了老一輩相濡以沫的愛情。 偶像劇的工業(yè)糖精，哪有父母愛情的紅糖水養(yǎng)人？ 2、殷桃 （飾鄭娟）鄭娟其實(shí)是極難演的角色，演不好，很容易演成賢妻良母工具人。但殷桃從第一場出場戲，就把人物立住了。 首先是美。 鄭娟的出場已經(jīng)被觀眾封神了，明明是一個(gè)很悲催的場景：唯一的一條棉褲洗了 ，寒冬臘月只穿了一條短褲，坐在炕上串糖葫蘆，只為了賺2分錢 。 但觀眾就和周秉坤一樣，只一眼，就愛上了這個(gè)身世凄慘的女子。 怎么能不愛上呢，當(dāng)陽光透過窗戶照進(jìn)屋內(nèi)，那個(gè)坐在桌前的溫柔女子，纖細(xì)的身材、姣好的面孔、楚楚可憐的表情，怎能不讓人憐惜？ 還有一場溜冰戲，殷桃沖著鏡頭嫣然一笑，有種讓人挪不開眼的，再多的磨難也無從掩蓋的美。 演員的美，和作品的美，并不是一回事。 殷桃自然很美，但這場戲的美，是演員經(jīng)過自身演繹，熒幕放大，導(dǎo)演提煉，最終轉(zhuǎn)換為影像，才驚艷了那么多人。 演出了美，接下來就是第二樣，勇。 這么說有人不理解，這個(gè)貌美如花、命運(yùn)多舛，被親生父母拋棄，被駱士賓糟蹋的悲情女子，哪里勇了？ 但鄭娟其實(shí)是外表柔弱，骨子里是非常堅(jiān)定的，她一直知道自己想要什么。 最經(jīng)典的一場戲，是周秉昆提著2包紅糖前來探望。那年月，紅糖是稀罕東西。兩人坐炕上，鄭娟問舍得給我嗎？ 接著側(cè)過身，直勾勾望著周秉昆：你為啥不來看我？ 周秉昆說早就想來。鄭娟追問，想來為啥不來？周秉昆說擔(dān)心鄭娟不愿意。鄭娟說你是我貴人，我有啥不愿意的。 鄭娟又問周秉昆，你為啥對我這么好？ 周秉昆埋著頭嬌羞地說，不知道。 殷桃緊緊盯著雷佳音的眼睛說，你知道。 周秉昆再說，我不知道。 殷桃更果斷地說，你知道。 哎呦媽呀，別說是喜歡她的周秉昆，就這么問，誰頂?shù)米?。單憑這兩個(gè)眼神，這段眼技可以封神了。 被鄭娟逼到?jīng)]辦法里的周秉昆終于一咬牙全“招”了：“我對你好是因?yàn)槟憷献屛蚁胫恪薄?/p> 殷桃接下里的臺詞又很難，是演不好能把觀眾尬到立馬換臺的程度，但殷桃說得那么自然：“我也老想你。老話說，人想人，想死你，男人想女兒是這樣，女人想男人也是這樣。我以前不這樣，后來對你才這樣。這個(gè)想的滋味，可真折磨人?！?/p> 殷桃的臺詞功底這一段大爆發(fā)，這段話說得那么直接，又那么柔情；那么真摯，又像是灑了迷魂散，沒有觀眾會覺得低俗，只會覺得黑暗中抓住唯一一點(diǎn)光的那份勇敢，很美。 殷桃這部劇太閃耀了，無論聲臺形表都達(dá)到巔峰。 后來周志剛回來看明白一切，讓鄭娟回避，和周秉昆說話， 其實(shí)鄭娟就在旁屋聽著，接著周父這段話，徹底承認(rèn)了鄭娟為這個(gè)家的付出。 周志剛知道鄭娟在聽，他的話就是說過鄭娟聽的，鄭娟也知道這番話就是說給她聽的，但大家都不把這層窗戶紙捅破。不捅破，但觀眾能感受到那種情緒的激蕩。 特別是殷桃含淚的眼睛和眼神里瞬間傳遞出的情緒爆發(fā)力，作為觀眾，很難不被這個(gè)時(shí)刻打動。 殷桃對角色的理解也很絕。 “善良是鄭娟的天性，她從不刻意，那么溫和，那么淳厚，在當(dāng)下的文藝作品真的很少見?！?/p> 鄭娟大多數(shù)時(shí)候，就是在忙忙忙，演不好，觀眾可能一部戲看完了都不記得有這么個(gè)人。 但殷桃不可能被忽略掉，因?yàn)樗慌e一動都是戲，只是小動作、眼神戲，就能讓觀眾感受到震撼。 鄭娟吃包子時(shí)，會讓玥玥依偎在身邊，孩子跟周蓉和馮化成反倒不親。 拜年那場戲，周秉昆心里不是滋味，殷桃一個(gè)眼神，就演出了鄭娟的七竅玲瓏心。 劇中沒有想方設(shè)法將鄭娟塑造成女神，反而重點(diǎn)刻畫她的煙火日常，她就像生活中，我們永遠(yuǎn)會忽略的家族中最勤懇的那個(gè)人，好像一切都理所應(yīng)當(dāng)。 但殷桃的表演，就像在這樣的煙火尋常中，不時(shí)冒起一股小火花，火花那么亮，那么美，沒人能忽略她。 不愧是大滿貫視后。 1、薩日娜（飾 周母）雖然重頭戲根本不在這位甘草演員身上，可她給《人世間》奠定了“優(yōu)質(zhì)劇”的基調(diào)。 因?yàn)榭磩〉臅r(shí)候，只要這張臉一出現(xiàn)，觀眾就覺得踏實(shí)了。 薩日娜的兩場送別戲被提到很多次，這兩場表演，是可以作為電影學(xué)院教材的。 一場是送周秉義的那場戲。一個(gè)眼神，觀眾就能感受到那種，兒行千里母擔(dān)憂的意蘊(yùn)。 秉義和家人一一道別的時(shí)候，薩日娜的臉上，一直掛著習(xí)慣性的笑容，眼淚被含在眼里，不掉出來。 到兒子臨上車時(shí)，她才叫住秉義，從口袋里掏出一個(gè)布包，塞到秉義手中說，“這是媽攢的錢，窮家富路，你帶上”。直到孩子將母親抱緊，薩日娜才放任眼淚簌簌落下。 這段戲完美地演出來了，好的表演如何讓觀眾產(chǎn)生共情。 另一場戲是送別丈夫，都是送別，表演又不一樣。 周志剛坐在車上，周母和孩子們站在車窗前，大家默默無語。對于周家來說，這一幕已經(jīng)習(xí)以為常，薩日娜望著又要三年才能見到的丈夫，明明心里萬般不舍，卻要把所有失落的情感藏在心里面，因?yàn)橐屵h(yuǎn)行的丈夫放心。 直到車快開了，周志剛伸出手來，她才握住老伴的手，輕輕說了兩個(gè)字“寫信”，所有的情感就爆發(fā)于她握手揮別的一瞬間。 這種“潤物細(xì)無聲”的表演，太撼動人心，有多少人是被她給周秉昆喂干糧的戲打動了的？真正的表演就是這樣，很淳樸，很日常，又蘊(yùn)含著強(qiáng)大的力量。 到最后，觀眾感覺人物就好像在我們身邊一樣。 正是這么多精彩的表演，打碎了許多人對幸福生活的定義：要有錢，要有權(quán)，要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨。 但《人世間》給觀眾的感受卻是，幸福不是這樣的，人間事，不是這樣的。 能感到主創(chuàng)在用鏡頭，努力訴說說著中國平民的50年，將中國社會變遷下，老百姓向往與追求美好生活的堅(jiān)韌、努力娓娓道來。 那蜿蜒窄小的東北胡同，寬敞卻煙熏火燎的房子，周秉昆每天騎著的二八自行車，周家中的每一樣老物件，都共同構(gòu)成了這段人間煙火史。 但最后打動觀眾的，還是劇中的人物，那些小老百姓最質(zhì)樸，真實(shí)的品格，才讓普通人度過了歲月的重重艱險(xiǎn)。 真正優(yōu)秀的年代劇，不會拋下任何一個(gè)人。 他們大起大落的命運(yùn)，始終在與時(shí)代共振。 最后又化作時(shí)代的一粒沙，落回到周家父母對于三個(gè)孩子的疼愛，秉昆與鄭娟相濡以沫又互相體恤的愛情，醬油廠六君子之間的守望相助。 哪怕歲月變幻，好人未必一定得到好報(bào)，壞人可能得名得利大富大貴，自私的人可能結(jié)局最圓滿，但觀眾還是能從故事中獲得領(lǐng)悟到，普通人的生活，就是詩和最大的浪漫，平凡歲月里藏著真正的史詩。 而那些美好的人，曾“火一樣愛著，人世間值得”。 到最后，那些出色演員們的演繹，讓觀眾住進(jìn)了《人世間》，并確信這樣普通的人生，也很值得一過。 這才是人世間，最好的表演。 |
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