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清代繪畫，山水為盛。究其演變之跡，可略分三期。一則順、康兩朝，畫派林立，大家輩出，以“四王”為代表的正統(tǒng)派與新安、金陵諸家皆于此時(shí)誕生，流風(fēng)波及，帶來清初畫壇近百年繁榮。一則雍、乾以降而至道光，“四王”畫風(fēng)占據(jù)主流，宮廷繪畫興盛一時(shí)，揚(yáng)州畫派別開新路，令中期畫壇呈現(xiàn)新的面貌。一則道光而至宣統(tǒng)，金石學(xué)的興起成為山水畫演變的契機(jī)，崛起的海上畫派，徐徐揭開了中國(guó)近現(xiàn)代繪畫的序幕。
清 王翚 灞橋風(fēng)雪圖軸 絹本設(shè)色 縱161厘米 橫43厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝） 山東博物館將于2021年9月29日舉辦“山水清音——清代初期山水畫展”，匯集山東博物館藏清初至康熙末年山水畫作近60幅，以創(chuàng)作年代為序展陳，兼顧畫家群體和風(fēng)格流派，或巨軸大幅，或小冊(cè)長(zhǎng)卷，既不乏名家妙品佳構(gòu)，亦有一般畫家精心之作，期望以此展現(xiàn)清代畫家的風(fēng)神旨趣，略窺清初山水畫藝術(shù)成就之一斑。展覽暫定展至2021年12月31日。
清 吳宏 溪山歸棹圖軸 絹本設(shè)色 縱211厘米 橫52厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝）
清 陳卓 松陰偕行圖軸 絹本設(shè)色 縱164厘米 橫54.5厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝） 本次展覽中展出的山東博物館館藏《方大猷書畫冊(cè)》，書畫鑒定大家楊仁愷曾評(píng)價(jià)道“惜畫史上無人提及，未免有滄海遺珠之憾”。本文聚焦于這套書畫冊(cè)，將其置于清初山水畫發(fā)展的整體脈絡(luò)之中，讓大眾重新審視方大猷被貳臣之名所掩的書畫才情。 滄海遺珠——《方大猷書畫冊(cè)》 ■于芹（山東博物館書畫部主任，研究館員） 蓬鬢驚堆雪，衰容艷拒霜。莫持瓊管弄清商，吹得萬千林葉、一時(shí)黃。 誰道春如剪，裁成百樣芳。那知秋色是干將，天外群峰處處、割愁腸。 此為明末清初方大猷（1597～？）所做《南歌子·秋思》詞，為悲秋之作，得慷慨悲涼之致。言不忍簫管，圖添秋色幾重。秋山如劍，處處斷人愁腸。寫秋悲身世，音節(jié)鏗鏘，知詩人此際心境沉郁蒼涼。寫出這種意境的詞的作者，有著怎樣的個(gè)人經(jīng)歷呢？
清 方大猷書畫合冊(cè)第二開 冊(cè)頁 絹本設(shè)色 縱47.5厘米橫34.5厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝） 貳臣之路不可逆 方大猷，字歐余，亦字歐虞，號(hào)崦藍(lán)，一號(hào)允升，浙江塢城（今湖州）人，明崇禎十年（1637）進(jìn)士。時(shí)值大明元?dú)鈱⒈M之時(shí)，風(fēng)雨飄搖之際，新中進(jìn)士方大猷無用武之地。晚明社會(huì)中追名逐利、放縱享樂、貪生畏死之風(fēng)愈演愈烈，故有些官員投降無底線，“闖至降闖，獻(xiàn)至降獻(xiàn)，一降不止則再”。 起初，方大猷官直隸井陘道，福王時(shí)，方大猷曾降李自成，被定入從賊。崇禎十七年（1644），任河北遵化僉事，后升遵化道。此間，有明代文人信札和筆記記錄方大猷曾任薊州監(jiān)軍、山海關(guān)監(jiān)軍。遵化屬河北、薊州屬天津，山海關(guān)更是明清交戰(zhàn)的前沿陣地。 明將吳三桂引清兵入關(guān)，他的降清行為可能影響了方大猷的選擇。加之清軍誘降，甲申（1644）五月清軍宣布：“凡文武官員軍民人等，不論原屬流賊，或?yàn)榱髻\逼勒投降者，或能歸附我朝，仍準(zhǔn)錄用”。降清的在京文武官員待遇不減、衣食無憂，“支給俸祿、柴直，仍照在明舊例”，無論官級(jí)，每年還可領(lǐng)祿米十二石。不知是出于自愿還是盲從或是被迫，當(dāng)月“方大猷……隨吳三桂降虜”，不久被授監(jiān)運(yùn)道，開始了他在清朝的仕途。 降清后的方大猷職位比明朝時(shí)更高，七月，擢升山東巡撫，這是他的高光時(shí)刻，是此生擔(dān)當(dāng)?shù)淖罡呗殑?wù)。其間，他勤于政務(wù)，曾上疏頒詔崇祀孔子、定闕里儀章典制，并上疏剿撫兗沂土匪，提出了一些安置流民發(fā)展經(jīng)濟(jì)的措施，同時(shí)舉薦人才入清為官。然，世事難料，順治二年（1645），方大猷因擅逐長(zhǎng)山知縣張廷鈺被彈劾貶至密云兵備道，后調(diào)河南處理河務(wù)，因方大猷耗資誤工被參劾，終于順治十三年（1656）被捕入獄。 巧心之作意趣生 職場(chǎng)外的方大猷工詩文，善書畫。山水學(xué)董摹倪黃，喜用濕筆，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)各大博物館存方大猷畫作約二十幅。因官河南，據(jù)載，民國(guó)期間河南考城一帶存方大猷的遺作最多。今年河南新鄉(xiāng)市博物館撰文介紹了館藏方大猷《江干間話圖軸》，圖繪林下高士臨江盤坐清談的場(chǎng)景，岸邊一船夫執(zhí)竿待發(fā)。整幅畫蕭疏空靈，頗有韻致。
清 方大猷書畫合冊(cè)第一開 冊(cè)頁 絹本設(shè)色 縱47.5厘米橫34.5厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝） 山東博物館藏《方大猷書畫冊(cè)》，絹本，作山水十二開，圖名及題跋十二開，均方大猷自繪自題。第一開為云光堓影。繪水中倒影，并云：“畫家無繪影者，因作此以拓筆趣?！钡诙_繪彩虹，附六言詩一首，并云：“畫家無繪虹者，戲補(bǔ)此圖”。 后繪景十開：1.赤城霞起，古人以“滄海月、赤城霞、巫山云、瀟湘雨”為天下絕景。此四景氣象萬千，但可遇而不可求。其中“赤城霞”出自魏晉孫綽的《游天臺(tái)山賦》。2.南山霧隱，典出《列女傳》卷二“賢明傳·陶荅子妻”。3.彭蠡煙帆，繪鄱陽湖上帆船點(diǎn)點(diǎn)。4.佷山神風(fēng)，《太平御覽》中《荊山圖》記載有神風(fēng)：“佷山縣山下有石床，傍生野薤。人往乞者，神許則風(fēng)吹”。風(fēng)乃氣流，如何描寫無形無影的空氣？方大猷圖繪風(fēng)洞三穴，樹枝搖曳，確能感受到風(fēng)從紙上生。5.海上初升，繪海上初升紅日，曉色大開，一片明凈。6.泰岱興云，仿唐伯虎筆意，繪泰山云海。7.洞庭秋月，方大猷記錄自己過岳陽樓時(shí)見到的“陰風(fēng)怒號(hào)、濁浪排空”之景象。8.匡廬瀑布，并附登廬山舊作于左。9.瀟湘夜雨。10.峨眉積雪。 畫作寫日、月、風(fēng)、影、霧、云、雨、雪、虹、霞、帆、瀑等自然界現(xiàn)象，選題精巧、描繪生動(dòng)，趣味盎然，實(shí)為巧心之作、匠心之品。
清 方大猷書畫合冊(cè)第三開 冊(cè)頁 絹本設(shè)色 縱47.5厘米橫34.5厘米 山東博物館藏 （阮浩/攝） 矛盾之時(shí)畫為準(zhǔn) 據(jù)《貳臣錄》載，方大猷順治十三年（1656）被劾，罪狀坐實(shí)，計(jì)贓論絞，四年后死于獄中。《清史滿漢大臣列傳·不分卷》中《方大猷傳》載：“十三年，總督李蔭祖疏劾大猷曰：決河以殃民者，河伯也。治河以奠民者，河道也。今百姓不怨河伯而怨河道，良由大猷奇貪難填，民膏已竭。因臚列其科斂婪取數(shù)十款，請(qǐng)旨鞫治詔革大猷職，下?lián)釕棿?得實(shí),計(jì)贓論絞。越四年，死于獄?！卑创擞涊d，方大猷死于1660年，時(shí)年63歲。 然而，縱觀現(xiàn)存方大猷畫作，繪于1660年之前的，僅有鄭州市博物館藏丁酉（1657）作《墨山水圖軸》。按上述記載此年方大猷應(yīng)于獄中坐牢，如何有時(shí)間繪制此圖？而《中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄》判斷繪于1660年的上海博物館藏《龍江煙雨圖》為“存疑”。 反觀現(xiàn)存方大猷作品，多創(chuàng)作于1660年之后，如： 天津藝術(shù)博物館藏《山水書畫》1663年繪，1674年方大猷補(bǔ)題跋“甲寅秋七月既望，時(shí)年七十有八”。首都博物館藏《山水圖軸》作于甲辰（1664）。故宮博物館藏《日升月恒圖》為乙巳（1665）作。廣州市美術(shù)館藏《山水圖》1669年作，題跋為“己酉菊月朔寫，……時(shí)年七十有三?！碧K州博物館藏《為敬翁作山水圖》庚戌（1670）作。 廣東省博物館藏《竹里鋪圖》1671年作，題跋為“辛亥中春七十有五”。天津藝術(shù)博物館藏《寰中六景圖》1672年作，題跋為“吳西方大猷，時(shí)年七十有六，壬子潤(rùn)秋”。沈陽故宮博物院《攜琴訪友圖》，為同年作。故宮博物館藏《松壑聽泉圖》乙卯（1675）作。 《方大猷書畫冊(cè)》“佷山神風(fēng)”頁也記其七十一歲游滇南時(shí)嘗遇大風(fēng)，即他的壽命是超過63歲的；山東博物館還藏有一幅方大猷繪《冰云暮巒圖》，據(jù)題跋：“丙辰暮春上巳之辰……西吳寓客方大猷，時(shí)年八十”，為1676年方大猷八十歲時(shí)所作?，F(xiàn)存已知的方大猷最晚的作品為朵云軒藏《云岫萬松圖》，作于康熙丁巳（1677）。 一般來說，史書所載尤其是《貳臣傳》這樣的官方書籍，應(yīng)為蓋棺定論之說。然而據(jù)目前所見其作品，方大猷在所謂的1660年“被處死”之后，反而煥發(fā)了創(chuàng)作靈感，佳作倍出，并在作品上高調(diào)落款書寫大名，這絕非犯罪被處死刑后逃匿隱姓埋名的作風(fēng)。而且從作品上看，方大猷高壽至八十以后。會(huì)是畫家方大猷與貳臣官員方大猷重名嗎？而畫作所標(biāo)方大猷籍貫和年齡都與《貳臣傳》所記方大猷一致，當(dāng)為同一人。由此得出結(jié)論，在文獻(xiàn)記載與實(shí)物面前，還是要以實(shí)物為準(zhǔn)。 藝海之珠待人識(shí) 對(duì)于方大猷的藝術(shù)成就，在清代，并沒有因其貳臣的身份而受冷落，張庚在《國(guó)朝畫徵錄》一書中有章節(jié)予以介紹。顏回之六十七世孫、清朝吏部郎中、詩人顏光敏嘗言：“方大猷……善山水及書法，求者坌集，揮灑不倦。”謂方大猷的字畫頗受歡迎，供不應(yīng)求。 對(duì)于他的藝術(shù)風(fēng)格，清中后期謝堃《書畫所見錄》評(píng)：“余見歐余畫多矣，惟孔菊農(nóng)大今家縣一窄幅，干皺枯柳，砂石、鴻雁高下其間，頗耐咀嚼?！鼻迥┯癃{老人《讀畫輯略》道：“大猷長(zhǎng)幅水墨寫石，古路細(xì)行，人稀句意，溪徑迂迴，山半樓屋寺觀，隱而不露，最得遠(yuǎn)神?！鼻迥┟駠?guó)陳師曾《中國(guó)繪畫史》也提到方大猷的畫作獨(dú)具風(fēng)裁。
王獻(xiàn)唐題簽 （阮浩/攝） 山東博物館《方大猷書畫冊(cè)》為民國(guó)時(shí)期山東省立圖書館舊藏，函套封面為時(shí)任館長(zhǎng)的王獻(xiàn)唐題簽。王獻(xiàn)唐（1896—1960），號(hào)鳳笙，以字行，山東日照人。1929年8月開始擔(dān)任山東省立圖書館館長(zhǎng)兼山東金石保存所負(fù)責(zé)人，新中國(guó)成立后在文博部門工作。王獻(xiàn)唐題：“方歐余書畫合璧精品”，一語中的。 上世紀(jì)80年代，國(guó)家文物局組織的中國(guó)古代書畫巡回鑒定組來山東博物館提看過《方大猷書畫冊(cè)》。楊仁愷在《中國(guó)古代書畫鑒定筆記》中記錄道：“所作山水十二開，絹本設(shè)色，在技法上講求不囿于成法，有志于創(chuàng)新，如冊(cè)前第一開，山水作倒影，對(duì)題為之點(diǎn)出；另一開畫彩虹，其他各圖亦多別開生面，誠(chéng)有意為之，難能可貴。每圖有對(duì)題，并標(biāo)圖名，題材新穎，惜畫史上無人提及，未免有滄海遺珠之憾！” 如楊先生所言，方大猷的藝術(shù)在當(dāng)代鮮有人聞，目前所見僅東南大學(xué)郭建平、張真有專文介紹。所幸，山東博物館近日舉辦的館藏“山水清音——清代初期山水畫展”將展出《方大猷書畫冊(cè)》。屆時(shí)，會(huì)有更多的人欣賞到這一藝海珍珠。 |
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