武昭儀在永徽六年(655年)十月被冊封為皇后。褚遂良則被武皇后趕出朝廷，貶至潭州，原因是其曾以“武昭儀侍奉過先帝”為由堅決否立過武氏。顯慶四年(659年)，禇遂良在流放地含憾離世，享年63歲。 在他死后的兩年多時間里，武則天不僅削掉了他的全部官爵，還把他的子孫后代流放到了他故去的地方.........
褚遂良的一生經(jīng)歷了隋末戰(zhàn)亂和盛唐氣象，浮華光影，過眼云煙，晚年蕭瑟凄涼、含憾離世。他合上眼睛的那一刻，一定不會出現(xiàn)兒時跟著舅父虞世南學書的畫面，也一定不會想到千年以后，自己的書法被后人頂禮膜拜。
------題記
本篇講褚遂良《陰符經(jīng)》中的【符】字。【符】是《陰符經(jīng)》開篇第二個字，起筆及收尾細節(jié)清晰可見，橫豎點畫脈絡分明，結體俊朗，是書法之美的典范。
我們先研究下這個字的結字規(guī)律。
結字規(guī)律一：橫豎等距
看上圖橫豎紅線標注，關鍵橫畫和虛空橫畫距離基本一致，關鍵豎畫與虛空豎畫距離亦基本一致。【符】字書寫的時候只要符合這個等距規(guī)律，框架基本也沒問題了。接下來我們驗證下。
如上圖，歐陽詢、柳公權、顏真卿等三人【符】字，諸位仔細觀察紅線標注，顯然，間距一致。這是最簡單不過的結字規(guī)律之一。但實際書寫中因人的性格、力量等不同結字特點會有差異，比如傾斜度不同、線條粗細不同、筆畫弧度不同等。但結字規(guī)律不變，這是東方哲學對稱之美的基本美學思想。
再看看當下這些所謂的“大師”，美名其曰在探索書法藝術，豈不知是在糟蹋書法。如果他們只談論“藝術”還好，千萬別附庸風雅地談書法。竟然還有人追捧說這是高雅藝術，一般的老百姓看不懂。可怕，實在可怕！那些不明所以不明真相的小年輕們不諳世事，被他們帶進了溝里，還把他們當做偶像，當做導師，可笑，實在可笑！
可憐！可悲！
救救書法！！！
話題扯遠了，回到正題。
結字規(guī)律二：穿插咬合
如上圖，紅色三角形標注處，諸位認真觀察。編號為1的三角形處，單人旁的空隙和右側(cè)橫的起筆形成犄角之勢，把左右結構的字形牢牢的咬合在一起，形成一個不可分割的整體。編號為2的三角形處，草頭旁的兩個豎畫與單人旁的起筆同樣形成犄角之勢，原理同1。再看編號為3的三角形處，豎畫的起筆與草頭右側(cè)的空間亦呈現(xiàn)犄角之勢，原理同上。至此，這個上下左右結構的字，看似相互分割，實則堅不可摧，牢不可破。其結構的任何一個筆畫都無法做任何改變，動一發(fā)而牽全身，否則其完好的形態(tài)立即被打破。就如一個五官精致、面容姣好的女子，氣質(zhì)非凡，輕輕巧巧，修飾一寸則有多余，減去一點則有遺憾。
下面我們講【符】字的用筆特點。
首先我們辯證下書法、毛筆字、筆墨藝術的關系。見上圖谷鳴繪制的三個概念的包含圖。可見筆墨藝術是大眾藝術，凌駕于毛筆字、書法之上，范圍最大，也就是和筆、墨有關的所有的藝術均可稱為筆墨藝術。比如邵巖老師射墨，曾翔、沃興華老師的拖把大字，張旭光、劉洪彪等老師的偽草書等。然后是毛筆字，即用毛筆認真書寫漢字。此類要求比較高，要做到精通漢字的結字規(guī)律，達到很高的結構審美。比如蘇黃米蔡、啟功、二田等老師，這都是寫毛筆字的高手。最后才是書法，極其小眾，困難非常。數(shù)千年書法史，留下來的書法大家屈指可數(shù)。他們有技入道，寓道于字。點畫之間皆萬物，方寸之中法自然。凡舉一人均泣鬼神，通陰陽。如“驟雨旋風聲滿堂”的懷素，如“屋漏痕，折釵鼓”的顏真卿，再如“飄若浮云，矯若驚龍”的王羲之..........
閑話少絮，講【符】字的用筆。
見上圖，逆時針起筆，逆時針挑鉤，出現(xiàn)的形態(tài)如上。這個鉤的造型谷鳴在前面講鉤的時候詳細分析過，但是【符】字的鉤的用筆脈絡恰恰于與此相反。為正時針起筆，正時針出鉤。如下圖。
此處的用筆脈絡隱藏在這個鉤中，難于用語言描述，上圖三生萬物概念圖雖能表達一二，但非慧眼之人難以識別，所以真正對【書法】感興趣的同仁可以認真觀看谷鳴書寫的視頻，希望對你們有所啟示。
寫此篇文章時，谷鳴已錄制該字的書寫視頻發(fā)布在抖音上，感興趣的朋友抖音搜索下【谷鳴先生講書法】。
看完三件事：
1，點贊，讓更多熱愛書法的朋友看到這篇文章（收藏不點贊都是耍流氓）。
2，關注我的公眾號【谷鳴書社】，窺探晉唐筆法。
