【原】往前走的商人徐磊，回不去的南派三叔

娛樂硬糖 2022-04-01

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仔細閱讀消息內容，不難發現出事的不是南派三叔本人，而是公司股東之一“寧波梅山保稅港區樂偉投資中心”。稍晚時候，量子泛娛也做出回應稱，該股東持有12.3163%的股權，不參與公司日常運營決策，該事件也不會對公司日常經營產生影響。

然而，這并不妨礙大批“稻米”齊聚該詞條幸災樂禍，喊話徐磊（南派三叔真名）老實寫書或者交出版權。粉粉黑黑情緒之激烈，讓許多路人一臉懵圈。

對于《盜墓筆記》的老讀者來說，當初那個純粹的網文作者才是最好的三叔，現在活躍著的則是商人徐磊。愛之深責之切，正是為了喚醒前者。

但顯然，南派三叔本人并不這么想。IP時代給了網文大神們太多選擇，南派三叔不是被裹挾的那一批，而是主動下場逐浪的那一個——以期實現對《盜墓筆記》開發的高度掌控與深度參與。

不僅如此，近些年，徐磊更通過各種方式將手伸向其他人的IP。“耽改101”熱門選手《皓衣行》的出品方獺獺文化，正是南派泛娛（原名南派投資、現名量子泛娛）的子公司。

據企查查顯示，最新這次更名發生在去年6月。同樣在2021年，量子泛娛投資了嘉森影視、量子影視、賓狗影視、有木影視等多家新公司，除了備案《藏海花》《南部檔案》劇集，還官宣了為芒果季風打造的蔡駿IP無限流短劇《19層》。

南派三叔面前似乎有兩個選擇，一邊是卯足全力搞盜筆宇宙，與書粉重修舊好。另一邊則是多方布局，逐漸減輕公司與他個人身上盜筆IP的色彩。

成年人真能全都要嗎，還是現實終將替他做出選擇？

盜筆系列，有多少愛可以重來

盜筆系列影視劇大致可以分為歡瑞運作的本傳系列網劇，和三叔運作的其他（電影版，以及前傳后傳新傳番外……）。去年災難性的《云頂天宮》之后，歡瑞版終于退出歷史舞臺，三叔尚未來得及重啟本傳，目前已知的幾個大型項目還是以拓展盜筆宇宙為主。

具體包括：2017年與《重啟》一同在優酷發布的《藏海戲鱗》；出現在愛奇藝新片單中的《老九門2》；去年年底備案的《南部檔案》；以及今年年初開拍、與企鵝影視聯合出品的《藏海花》。

此前在《老九門》中客串過吳老狗的張魯一出演吳邪，新人張康樂出演張起靈

影視化可以擴大IP的影響力，但太成功的影視化未必對所有人來說都是件好事。比方說《哈利波特》系列，電影版有且只有一版，在全球范圍內連載熱映，演員某種程度上也成為了這一IP在三次元的“代言人”，可以在沒有原作者的情況下搞重聚、賣情懷。原作者反而因為政治正確問題被徹底拋開了。

《盜墓筆記》拍一次換一次人，并且時常啟用自成IP的流量偶像，有意或無意地防止了這種情況的發生。很長一段時間內，盜筆相關的話語權爭奪僅發生在二次元、在作者與同人之間，三次元中基本無人危及南派三叔的“代言人”地位，愛恨都系于他一身。

直到2020年的《重啟》與《終極筆記》讓這一平衡被打破。前者由南派三叔親自操刀，最后同樣免不了注水魔改。后者“含磊量”為0，卻更符合粉絲、同人圈子的理解與趣味，最終在豆瓣獲得情感高分。

《終極筆記》制作方靈河文化、乃至一些主要演員，都被拱上了一個類似于三叔“對家”的位置。自此，盜筆的粉絲群體，而且是愿意接受真人影視的那部分，出現了分裂。

換句話說，南派方面原以為2019年收回本傳版權之后，影視版僅此一家，在《重啟》的基礎上慢慢成長即可，現實卻是壓力驟增。

其實一年一年下來，南派方面對于“盜筆宇宙”的設想是越來越具體的。去年7月，三叔對媒體透露，“盜筆宇宙”將會有古代（汪家VS張家）、民國（老九門）、現代（本傳鐵三角）與未來（新一代）四條故事線，以及考慮為盜筆宇宙排名前20的人物拍攝獨立網絡電影，甚至不排除搞平行宇宙。

出自文章《不斷擴張的“盜筆宇宙”將成為中國的漫威？| 專訪南派三叔》

然而，在盜墓探險題材風險不減、受眾萎縮、IP開發不善導致粉絲離心的情況下，這些設想究竟能實現幾成呢？起碼在張魯一演吳邪的《藏海花》上，許多書粉并沒有感受到新的希望，而是熟悉的心梗。

那些年，三叔搞過的副業

大神作家有很多種，有些傳統文人或社恐宅人只賣版權，其他環節參與不深。但顯然，南派三叔不是這一類。

曾被評價為“身上天生就流淌著浙商的血液”的他，除了版權意識超前、很早就能大談IP方法論，也很有粉絲運營的天分。線上線下，南派三叔都保持著與讀者的頻繁互動，2015年網劇首播槽點處處，他也很快在微博上做出回應。行至今日，南派三叔所“享受”的維護與回踩，絕不亞于中等流量明星。

流量本身就是一種資產，更何況還有《盜墓筆記》這樣一個超級IP在手。聲名鵲起之后，而又在自家公司成熟到能夠獨立打造《重啟》之前，南派三叔開展過形形色色的“副業”：

2011年，作為磨鐵圖書的副總編輯，創辦雜志《超好看》并擔任主編。同年9月，成立漫工廠工作室，與滄月、顏開、姚非拉等深度合作，推出多部精品原創故事漫畫。

2015年，攜手騰訊互娛、像素軟件聯合打造《勇者大冒險》，號稱以三叔構建的全球冒險世界觀為線索，從零打通文學、游戲、動漫、影視等IP源頭互動的全新模式。動漫版評分很高，然而歷兩季而停播，其他開發方式水花更小。

2016年，擔任湖南衛視周播劇《尋找愛的冒險》監制，主要負責對作品中地宮、神殿、佛像等尋寶場景及情節進行設計與指導。

2017年，擔任湖南衛視綜藝《七十二層奇樓》的總編劇并在其中出鏡。該節目請到了吳亦凡、趙麗穎等當時炙手可熱的流量，冉冉上升的鮮肉吳磊，還有綜藝神獸大張偉，還是難看得匪夷所思，成為一時話題。

那幾年，大家對于盜墓探險題材的新鮮勁兒還沒過。湖南衛視這兩次合作，很顯然都是從南派三叔的盜墓小說作者身份上做文章。

但待到2021年，央視直播三星堆考古挖掘連線南派三叔，《秦嶺神樹》動畫與三星堆博物館合作辦首映，網上對此一片嘩然。盜墓違法犯罪、毀壞文物的原罪，《盜墓筆記》同人轉原創的原罪，都被拎出來討論譴責。輿論氛圍與當年已大不相同。

硬糖君大膽說一句，盜筆IP很難得，粉絲愛恨也長久。但這兩大原罪的存在，早已為IP開發劃定了天花板。

IP架構師，大神作者的嗅覺？

“耽改101”涼涼之前，熱門原耽的版權去向是社交媒體上的熱門話題。《皓衣行》之外，網傳《破云》《將進酒》《謝長留》等知名原耽IP也在南派手中。

自己的坑都沒填完，卻去插手其他人的IP開發，也是很多人吐槽南派三叔的一點。不過事實上，這件事早有征兆。

2016年南派泛娛的“Fun娛大計劃”發布會上，便有王晉康、周浩暉、Fresh果果等來自科幻、懸疑、仙俠類型的知名作家出席站臺。廣撒網、拼判斷的“IP架構師”才是南派三叔為自己研究出來的、最主要的副業。

這種合作推進最早也最成熟的，莫過于與Fresh果果共同成立的“果派聯合”。或者確切來說，是三叔、果果與白一驄三方。據企查查顯示，如今靈河文化在該公司還有11%的持股。

2017年獲得8000萬A+輪融資時，果派聯合的四大項目是與愛奇藝聯合出品的《仙俠奇緣之殺阡陌》（小說沒寫完）、《源宇宙》（“國內首部太空科幻網劇”）、為騰訊動漫打造的漫改劇《狐妖小紅娘》（現改由恒星引力開發），以及參與投資的《黃金瞳》。最終只有《黃金瞳》成功落地，記錄了這段合作。

之后，果派陸續推出過科幻題材網絡電影《太空群落》（2021）、古偶劇《惹不起的千歲大人》（2022），中間還拓展了劇本殺業務，并于今年3月備案了一部與德云社合作的仙俠甜寵喜劇《天仙駕到》。該劇改編自柒曼小說《天仙賜孕》，導演施磊。

當然，如今在仙俠方面，南派旗下又有了獺獺文化這個勢頭很猛的新廠牌。該公司成立于2019年，S+級別的《皓衣行》是其邁入影視行業的第一步。耽改叫停之后，公司年底又宣了《長月燼明》，在探索仙俠劇美術以及與羅云熙粉絲打交道上花的功夫都沒有打水漂。3月31日該劇殺青，霸占了多條熱搜。

去年5月，獺獺文化還備案過一部名為《碧城訣》的40集古裝劇。不過也有說法稱，這就是《皓衣行》更名。

懸疑方面，南派泛娛早先與周浩暉成立了青蛙兄弟影業，共同開發構建懸疑宇宙。這位國產推理作家坎坷的影視路，硬糖君之前也提到過。目前青蛙兄弟影業的官微已注銷，成功面世的項目似乎只有與萬合天宜合作的兩部網絡電影《天方異談》。

目前，在非盜筆系列的懸疑方面，南派最新的一個項目是芒果季風新劇《19層》。該劇改編自蔡駿的無限流元素小說《地獄的十九層》，定位是“青春懸疑冒險”，蔡駿將擔任總監制。聯合出品與承制一欄直接掛的是母公司量子泛娛。

科幻方面，南派泛娛當年與元老級作家王晉康共同成立了水星文化工作室，選取了10個IP進行改編合作。目前的實際成品以短片為主，包括2021年1月流出過備案信息的《周日永恒》（原著《星期日病毒》），以及同年6月在上海電影節亮相的《生命之歌》。

類似于《19層》，科幻這邊也有一部突然在別處官宣的大IP補充進來，即高分國漫《靈籠》。去年5月，《靈籠》宣布將開發真人版，項目由動畫原作藝畫開天、中間商型公司中匯影視以及南派泛娛聯合出品，南派三叔擔任編劇。

對于這一走向，許多人猝不及防，南派三叔倒是不失本色，很快在微博上表示，在真人劇開拍后要與演員一起舉鐵。

此外，近幾年南派三叔對微短劇也有所涉獵，推出過盜筆新人物劉喪的衍生短劇《平妖往事》《月隕回聲》以及科幻情景喜劇《太空有點燙》。后兩部又帶出另一個廠牌量子影業。今年1月，量子影業備案了一部24集的《煙花檔案》，是否依然是短劇，暫時看不出來。

不難看出，實際的發展情況與當年發布會上描繪的藍圖有很大區別，從合作對象到合作方式都換了幾茬。比較難得的是，科幻、懸疑、仙俠這幾個主要方向一直保持著，頂多是中間沒扛住耽改的誘惑。

但最致命的一點，《皓衣行》被攔截，其他項目糊的糊、新的新，南派團隊搞別人的IP究竟如何、是否好過搞自己的盜筆，至今沒有答案。

事實上，在“不務正業”的路上越走越遠的大神作者遠不止南派三叔。江南的靈龍文化，除了自家IP《上海堡壘》電影與《九州縹緲錄》劇集，近些年還出品了溫瑞安武俠劇《說英雄誰是英雄》與原創甜寵劇《我的反派男友》。其實倒也可以理解，《龍族》影視化的難度比盜筆只高不低，但公司上下還得吃飯不是？

從2015年到現在，影視公司已然經過一輪又一輪的洗牌，IP浪潮也起起落落，最后趨于一種更理性的常態。像量子泛娛、靈龍文化這樣以大牌作者為核心的公司，理論上擁有持續造血的能力和對其他作者的向心力這樣獨特的優勢。不過，是否當真如此，他們會否因此再次被時代偏愛，最終還是要通過拿出來的內容來判斷。

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