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相信你過去看過一些文章，有這樣的感覺： 有的文章讀起來，感覺非常的干燥，讀一會兒就讀不下去了。 而有的文章，卻引人入勝，讀起來特別的鮮活生動，欲罷不能。 造成這兩者之間差別，最主要的原因是什么呢？ 主要在于文章內(nèi)容的素材的多與少。 有的作者，他們掌握的素材比較多，當寫到自已想要表達的內(nèi)容時，他們總是能找到合適的故事、句子和案例去表達。 而那些掌握素材少的作者，就只能干巴巴得去講述一個道理。 很顯然，后者寫出來的文章，閱讀體驗必然是很不好的！ 來看一個具體的例子： 寫作除了要有很好的學(xué)習(xí)方法技巧外，很重要的一點就是要有豐富的詞匯量。 詞匯量是寫作的基石，沒有詞匯量，寫的句子就比較簡單，你的文章就顯得沒有水平，顯得不夠上檔次。所以，平時一定不要忽視積累詞匯量。 上述這段話，主要表述的是詞匯的積累對寫作的重要性，邏輯上是清晰的，讀起來沒啥問題。 但是，這段文字讀起來，其感受并不好，通篇都在談?wù)撌觯芸菰餆o味。 這樣創(chuàng)作出來的內(nèi)容，哪怕講的道理再透徹，但是閱讀體驗并不好。 這顯然不是我們想要的一個效果，針對上面這段話，我們可以稍微得修改一下，換一種表達方式，改造之后如下這段話： 寫作就像建房子，而詞匯就是現(xiàn)場堆積的水泥。只有水泥足夠得多，房子才能又快又好地建起來。 同樣的道理，要想快速寫出一篇好文章，詞匯量不足，就如同巧婦難為無米之炊。哪怕是寫作很有天賦的韓寒，他也感受頗深。 他曾經(jīng)分享一個很重要的寫作方法，就是翻詞典，每天都翻，甚至把一部詞典都翻爛了。 顯然，通過上述這種表達方式，去講述同一個道理，后者的閱讀體驗好了很多。 那么這兩種的表達方式區(qū)別在哪里呢？
第一個區(qū)別是后面的表達方式，采用了更多更高級的一些詞匯。 第二個區(qū)別是采用了一些比喻的修辭手法。比喻有一個很大的好處，就是讓讀者更容易理解內(nèi)容，把枯燥抽象的道理，變成具體生動的案例。 第三個區(qū)別是引用了職業(yè)作家韓寒的例子。引用案例，一方面是讓讀者更容易理解，另一方面是表達的內(nèi)容，更生動也更具有說服力。 所以，在寫作中，多引用素材是非常重要的。 其實，很多人都意識到了這個問題。 當你寫一篇文章的時候，想引入合理的素材時，卻發(fā)現(xiàn)沒有素材可用，腦袋里卻是一片空白。 那該怎么辦呢？ 要弄明白一個核心的理念：任何素材必然來源于生活。 素材是不可能憑空出現(xiàn)在腦海里的，他必須有一個源頭，就是我們的生活。 哪怕是憑空編造的一個故事，它也是一定有源頭的。這個故事能還原過去，所見所聞中尋找若干的一些原型。 人人都有自已的生活故事，都是具備有素材來源的。 為什么有的人在寫作的時候，總能想到很多素材，而有的人卻總想不到呢？ 人人都有生活經(jīng)歷呀！雖然我們的生活單調(diào)一些，別人的生活閱歷豐富一些，但總不能說你完全沒有生活吧！ 這很顯然是不符合事實的，這肯定是有原因的，原因有以下兩點：
很少一部分人，他們具有觀察和思考的意識，以及隨時記錄的習(xí)慣，而大部分普通人是沒有這兩點的。 也就是說，在過去，我們對生活的閱歷，是缺乏敏感性的，我們既不會去思考所見所聞的一些事件，它背后的道理和啟發(fā)性，更不會有意識的去把它們給記錄下來。 很多時候，我們的人生過得很平淡，寫作的時候沒有什么素材可用，其實這不是借口。 仔細想一想，哪怕是再普通的人，他們每天聽見的、看見的、學(xué)到的任何事物，都會擁有大量的素材。 而這些素材，其中肯定有很大部分是有價值的，是值得寫進自己的文章里的。 只不過在過去，我們總是左耳進右耳出，沒有意識去記錄下來，自然你就忘掉了，造成在寫作時，找不到素材。 要解決寫作沒素材的現(xiàn)狀，從現(xiàn)在開始，一定要帶著一顆有準備的心，去觀察這個世界， 把你所經(jīng)歷的、聽到的、看到的、讀到的，只要是有價值的東西，用一個專門的本子或者說相關(guān)的記錄工具把它們記錄下來，形成自已的素材庫。 都說好記性不如爛筆頭。建立自已的素材庫，并且時常翻看，而且隨時隨地方便的搜索， 那么你在今后寫文章的過程中，你還還會發(fā)愁說自已沒有素材嗎。 |
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