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    黃賓虹的山水畫

     榮納堂 2022-04-27
    山水乃畫自然之性,非剽竊其形,畫不寫萬物之形,乃傳其內涵之神,若以形似為貴,則名山大川,觀覽不遑,真本俱在,何勞圖焉”。

    ——黃賓虹

    黃賓虹,學養淵博,著述宏富,詩書畫印及鑒賞皆精,近現代著名畫家、學者。擅畫山水,為山水畫一代宗師,也是中國近現代藝術史上的一代巨匠。

    黃賓虹先生精研傳統與關注寫生齊頭并進,早年受'新安畫派'影響,以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,為'白賓虹' 八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色,為'黑賓虹'。

    黃賓虹認為,作畫在意不在貌,不應重外觀之美,而應力求內部充實,追求“內美”。他說:“國畫藝術的最高境界,就是要有筆墨?!?/span>

    黃賓虹系統梳理和總結了前人對于筆墨運用的經驗,在晚年總結出“五筆七墨”之說:五筆”為“平、留、圓、重、變”,“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此,以筆為骨,諸墨薈萃,方能呈現“渾厚華滋”之象,黃賓虹便在實踐上,也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學標準。這是一個超越前人的,歷史性的貢獻。

    黃賓虹晚年所作山水,元氣淋漓,筆力圓渾,墨華飛動,以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠而深邃,去盡斧鑿雕琢之跡,大趣拂拂,令觀者動容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當中,人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。

    “畫之氣韻出于筆墨”,筆墨是一種形式構成的存在,筆墨成了他畢生追求的原則,在他的晚年已達到了登峰造極的地步。


    黃賓虹是二十世紀中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家,溯追唐、宋。其后飽游飫看,九上黃山、五上九華、四上泰山,又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀,足跡半天下。70后融會貫通,卓然成一代名匠。他的繪畫,在深研傳統,取精用宏的基礎上凝聚和升華,進而融鑄為自己的藝術個性。與二十世紀的其他畫壇巨匠相較,黃賓虹更具學養,更富于文人氣質。













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