貝多芬c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

貝多芬第三、第四鋼琴協(xié)奏曲（阿列克謝·沃洛丁）

貝多芬第二、三鋼琴協(xié)奏曲（布赫賓德/維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）

Insula orchestra |金善旭多芬《第三、四鋼協(xié)》

貝多芬第三鋼協(xié)、肖邦第二鋼協(xié)（馬祖耶夫/普列特涅夫）

貝多芬第三鋼協(xié)、馬勒第一交（魯?shù)婪颉げ己召e德/圣彼得堡愛(ài)樂(lè)）

貝多芬第三鋼協(xié)、舒曼第二交響曲（列維特/帕帕諾/RCO）

貝多芬第三鋼協(xié)、勃拉姆斯二交（紗良·奧特/瑞士意大利交響樂(lè)團(tuán)

貝多芬第三鋼協(xié)/勃拉姆斯第四交響曲（普列特涅夫/彼得連科）

舒伯特第六交響曲、貝多芬第三鋼協(xié)（揚(yáng)·利謝茨基/易北愛(ài)樂(lè)）

貝多芬第三鋼協(xié)、柴可夫斯基五交（娜塔莉·斯圖茲曼/巴黎管弦）

韋爾比耶 | 貝多芬第三鋼協(xié)、普羅一交（馬祖耶夫/杰基耶夫）

阿格里奇、布倫德?tīng)枴⒐艩栠_(dá)、波利尼、王羽佳……盤(pán)點(diǎn)與阿巴多合作過(guò)的鋼琴家

肖邦大賽冠軍劉曉禹演奏貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》

這部協(xié)奏曲分作于1800年,在手稿上寫(xiě)著:“協(xié)奏曲1800L.V.貝多芬”。但保存在英國(guó)博物館的初稿還要早三年。樂(lè)曲的首演是1803年4月3日,這樣算起來(lái),整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)六年之久。

這個(gè)時(shí)期,大環(huán)境即18世紀(jì)70年代發(fā)生的“狂飆運(yùn)動(dòng)”的急風(fēng)暴雨般的革命,對(duì)貝多芬的思想產(chǎn)生了巨大的影響。

從個(gè)人方面講,他正經(jīng)歷著兩個(gè)巨大的打擊。從1796年開(kāi)始,耳病就不斷地折磨著貝多芬,這對(duì)一位音樂(lè)家來(lái)說(shuō),是一種毀滅性的打擊。另一個(gè)打擊,則是失戀的痛苦。1801年,他愛(ài)上了朱麗埃塔·居奇亞迪。他把他的佳作《月光奏鳴曲》獻(xiàn)給了她。但朱麗埃塔性格的缺陷也使貝多芬痛苦不安,而且她很快嫁了人。但是,這雙重的打擊并沒(méi)有使貝多芬屈服,反而增強(qiáng)了他和命運(yùn)斗爭(zhēng)的決心,內(nèi)心的斗爭(zhēng)構(gòu)成了他音樂(lè)中的英雄主題。他所經(jīng)歷的痛苦與希望,愛(ài)情與失戀、斗爭(zhēng)與勝利,都表現(xiàn)在他這一時(shí)期的作品、也包括《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中。

這部協(xié)奏曲無(wú)論在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)風(fēng)格上,都有很大的革新和創(chuàng)造,他已經(jīng)基本上擺脫了維也納樂(lè)派程式化的傳統(tǒng),而充分再現(xiàn)自己的個(gè)性風(fēng)格,塑造獨(dú)特的英雄形象。在形式上,加強(qiáng)了鋼琴與樂(lè)隊(duì)的契合和樂(lè)隊(duì)的交響樂(lè)化,同時(shí),豐富了鋼琴語(yǔ)言和技巧,對(duì)后代鋼琴和交響音樂(lè)都有很大的影。

樂(lè)曲的首演也很有意思。首先是排練時(shí)間太長(zhǎng),從早上八點(diǎn)開(kāi)始,到中午兩點(diǎn)半的時(shí)候,大家又累又餓,都開(kāi)始抱怨起來(lái)。幸好一直在場(chǎng)的卡爾·李赫諾親王讓人拿來(lái)了豐富的食物:黃油面包、冷肉和酒,讓大家盡情享用。吃飽喝足以后,大家才又精神飽滿地投入排練。

貝多芬親自擔(dān)任首演的鋼琴獨(dú)奏。按照一般的情況,獨(dú)奏者是看譜演奏的。貝多芬就請(qǐng)了他的一位叫伊格拉茲·馮·薩弗利德坐在旁邊替他翻譜。三十年之后,薩弗利德回憶那場(chǎng)演出說(shuō):“真要命!說(shuō)得容易做起來(lái)難,除了空白的樂(lè)譜之外,我什么也沒(méi)有看見(jiàn),最多在這里或那里偶然看到一些我完全不能理解的埃及象形文字作為他的提示。他幾乎完全從記憶中彈出他的獨(dú)奏部分,因?yàn)樗３?lái)不及把它們寫(xiě)出來(lái)。因此,當(dāng)他彈完一個(gè)從紙上看不出的樂(lè)段時(shí),他都是偷偷地對(duì)我點(diǎn)個(gè)頭,我那種害怕在關(guān)鍵時(shí)刻忘了翻譜所表現(xiàn)出的焦慮使他感到十分有趣。后來(lái),在我們吃喝時(shí)談到這件事總使他啞然失笑。

這部協(xié)奏曲由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。采用了貝多芬常常用以表現(xiàn)英雄性格的c小調(diào)。

第一樂(lè)章,有活力的快板,22拍,c小調(diào),奏鳴曲式。樂(lè)曲一開(kāi)始,采用傳統(tǒng)的、也是貝多芬喜歡使用的手法,由樂(lè)隊(duì)奏出一個(gè)引子,這個(gè)引子在發(fā)展中奏出一個(gè)嚴(yán)峻的命令式甚至帶有一點(diǎn)兇兆的主題：

這個(gè)主題在第一樂(lè)章中一直起著主導(dǎo)作用,當(dāng)它由鋼琴奏出的時(shí)候,又得到發(fā)展變化。第二主題同樣堅(jiān)毅有力,但更富有歌唱性,一直徘徊在大、小調(diào)的變化之中:

這個(gè)主題先由單簧管奏出,鋼琴由三個(gè)c小調(diào)的音階進(jìn)入主部主題,它在樂(lè)隊(duì)的陪襯下不反復(fù)變化中進(jìn)入展開(kāi)部。第一主題末尾的節(jié)奏型在展開(kāi)中得到發(fā)展,在弦樂(lè)器顫音的襯托中不斷反復(fù),與獨(dú)奏鋼琴相呼應(yīng)。再現(xiàn)部中,主部主題再次出現(xiàn),并在樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的全奏中第五次呈現(xiàn)。之后是一個(gè)華彩樂(lè)段,在樂(lè)隊(duì)和鋼琴的弱音中結(jié)束。

第二樂(lè)章,廣板,E大調(diào),38拍,三部曲式。這個(gè)樂(lè)章鋼琴得到充分的表現(xiàn)。一開(kāi)始就是鋼琴寬廣的獨(dú)奏奏出第一主題：

隨后,旋律帶有宣敘的特性,行進(jìn)比較平穩(wěn),但節(jié)奏富于變化。在發(fā)展中,結(jié)構(gòu)越來(lái)越復(fù)雜,節(jié)奏越來(lái)越密集,有許多六十四分音符的快速行進(jìn),具有相當(dāng)難度。

第三樂(lè)章,快板,c小調(diào),24拍,回旋曲式。它的基本主題生氣勃勃：

這一主題幾次呈現(xiàn)都有不同的變化,有幾個(gè)不同的插部出現(xiàn)其中。第一插部是一個(gè)急速下行音型的旋律：

此后還有兩個(gè)插部,第三插部采用的就是第一插部的主題。這幾個(gè)插部的進(jìn)入增加了鋼琴的色彩變化。,接下來(lái)是一個(gè)不太長(zhǎng)的華彩樂(lè)段,有幾個(gè)主題涌入之后導(dǎo)入速度極快的尾聲結(jié)束。

法國(guó)作曲家、《卡門(mén)》的作者比才說(shuō):“在我看來(lái),誰(shuí)都不能爭(zhēng)奪這位巨人和音樂(lè)中的普羅米修斯的柱冠。貝多芬無(wú)與倫比。”

路德維希·凡·貝多芬( Ludwig van Beethoven,1770-1827)德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè)派代表人物之一。

貝多芬于1770年12月16日出生于德國(guó)波恩的一個(gè)貧窮的家庭。他的父親是當(dāng)?shù)貙m延唱詩(shī)班的男高音歌手,。碌碌無(wú)為、嗜酒如命。他唯一的清醒之處,就是認(rèn)識(shí)到自己的兒子具有非凡的樂(lè)天才。

在此之前不久,另外一位天才在六歲時(shí)就已經(jīng)震驚了整個(gè)歐洲,并給他的家庭帶來(lái)了極大的榮譽(yù),他就是爽扎特貝多芬的父親希望自己的兒子成為第二個(gè)莫扎特,于是,對(duì)他采取并不科學(xué)而近于殘酷的音樂(lè)訓(xùn)練。

貝多芬當(dāng)然也是一位少見(jiàn)的天才八歲那年,臺(tái)首演,并獲得巨大成功,確實(shí)也被譽(yù)為“莫扎特第二”。

幸運(yùn)的是,在十二歲的時(shí)候以多芬遇到一位好老師尼福。尼福是一個(gè)很優(yōu)秀的音樂(lè)家,他不儀讓貝多芬接正規(guī)系繞的樂(lè)育,而且還引薦他跟莫扎特學(xué)習(xí)音樂(lè)。

1787年,貝多芬到維也納,向莫扎特和海傾學(xué)音樂(lè)但不久就因?yàn)槟?span>去世而不得不回波恩。由于家庭拖累。直到1792年父親死后,才第二次來(lái)到維也納。可惜這時(shí)莫扎特已經(jīng)去世了。他繼線跟海頓和其他一些大師學(xué)習(xí),很快,他就成為維也納最優(yōu)秀的鋼琴家。

在維也納最初的十年,貝多芬的創(chuàng)作還不夠成熟,比較著名的作品只有《月光奏鳴曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。

但是,1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的進(jìn)步思想和德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”對(duì)貝多芬產(chǎn)生了非常大的影響。

如果說(shuō)莫扎特的抗?fàn)?更多的是為了自尊,那么,貝多芬則更多的是追求自由與解放。他的音樂(lè)中,號(hào)召人們反對(duì)封建主義,為自由和幸福而斗爭(zhēng),充滿一種英雄的氣概。

貝多芬十七歲時(shí),耳朵開(kāi)始出問(wèn)題,此后,聽(tīng)力天不如一天,最后,竟完全聾了這對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō),可以說(shuō)是致命的打擊但是,貝多芬沒(méi)有向命運(yùn)要協(xié)、而是積極與命運(yùn)抗?fàn)幩芯涿?“扼住命運(yùn)的明喉。”他成功地做到了這點(diǎn),在耳朵全聾,健康情況惡化和生活貧困,精神上受到巨大折磨的情況下、仍以驚人的毅力,為我們留下了九部交響曲和三十五首鋼琴奏鳴曲、十部小提琴奏鳴曲十六首弦樂(lè)四重奏部歌劇、二部彌撒曲等。

1823年貝多芬完成了最后部巨作《第九交響曲》這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。

貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世死時(shí)沒(méi)有出個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的出個(gè)浪潮,所有的學(xué)校全部停課表示哀悼,有兩萬(wàn)群眾護(hù)送著他的棺樞,他的墓碑上銘刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采(17911872)的題詞:“當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候,籠罩著你的并不是志頹氣喪,而是一種崇高的感情。我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō):他完成了偉大的事業(yè)。